يتضمن العزف على معظم آلات النفخ استخدام التنفس البشري. ومن هنا جاء اسمهم: القديم كلمة روسية"الروح" تعني الهواء. جسم السبر لأي آلة نفخ هو عمود من الهواء محاط بالتجويف.

يعتمد تصنيف الآلات الموسيقية على تقسيمها حسب طبيعة وظروف استعمال أجهزة السبر. وفقًا لطريقة إنتاج الصوت، وهو نوع الهزاز الذي يضبط عمودًا من الهواء في حالة اهتزاز، تنقسم آلات النفخ إلى مزمار وقصب وقطعة فم. الناي (شفوي أو صفيري)
هزاز هذه الأدوات عبارة عن تيار من الهواء مقطوع بواسطة الحافة الحادة للفتحة الشفوية أو جدار الجذع. المزامير تشمل:

• أدوات على شكل الأكرينا - صفارات خزفية مختلفة مع فتحات للعب؛

المزامير الطولية:

• مفتوحة - الأدوات التي يكون برميلها مفتوحًا من كلا الطرفين؛
• متعددة الماسورة - الأدوات التي هي عبارة عن مجموعة من الأنابيب نروىنر، مع إغلاق أحد طرفي كل أنبوب والآخر مفتوح؛
• صافرة - أدوات في الطرف العلوي (الرأس) من البرميل يتم إدخال جلبة أو شفة أو لسان المؤدي فيها، مما يشكل فجوة يتم من خلالها توجيه تيار من الهواء إلى الحافة الحادة لقطع فتحة الصافرة؛
• المزامير المستعرضة هي أدوات ذات نهاية مغلقة (رأس)، حيث يوجد ثقب صوت، على حافة يتم توجيه تيار من الهواء.

قصب

الهزاز لهذه المجموعة من الأدوات عبارة عن صفيحة مرنة - قاطع (قصب، زقزقة). تشمل هذه المجموعة:

• أدوات ذات لسان حر: على شكل صفيحة لحاء البتولا وأوراق العشب وما إلى ذلك ؛
• الأدوات ذات اللسان النابض المفرد أو المزدوج؛
• الآلات ذات القصبة المنزلقة: الهارمونيكا، والهارمونيوم، وما إلى ذلك.

أبواق

هزاز هذه الأدوات هو شفاه المؤدي، والتي يتم إغلاقها وجمعها بشكل صحيح. عادةً ما يُطلق على موضع ودرجة مرونة ومرونة عضلات الشفة والوجه لدى المؤدي وتدريبها وتحملها وقوتها عند العزف على آلة النفخ اسم embouchure. يقوم العازفون على الآلات الناطقة بلسان الضغط بشفاههم بإحكام على الناطقة بلسانها، فيؤدي تيار الهواء المرسل إلى اهتزازها. وبالتالي، على عكس جميع أدوات النفخ الأخرى، فإن زخارف لسان حال لا تشارك ببساطة في عملية تكوين الصوت، ولكنها مثيرة مباشرة للاهتزازات - هزاز. وعلى الرغم من أن العازفين على آلات الفلوت والقصب يجب أن يكون لديهم أيضًا زخرفًا (يستخدمه عازف الفلوت لتوجيه تيار من الهواء إلى قطع الآلة، فإن العازف على آلة القصب، الذي يغطي القصب بشفتيه، يستخدم الزخرفة للتحكم اهتزازها)، وهي الأدوات الناطقة باسم المزخرفة.

عادةً ما تسمى أدوات الفلوت والقصب المستخدمة في الأداء الاحترافي بآلات النفخ الخشبية، على الرغم من أن المادة المستخدمة في تصنيعها ليست دائمًا من الخشب؛ أبواق - الآلات النحاسية.

يعتمد تردد اهتزاز عمود الهواء الموجود داخل أنبوب آلة النفخ (درجة الصوت) على طول الأنبوب. ومع زيادة طوله، يقل تردد الاهتزاز (تقل طبقة الصوت)؛ وكلما نقص طوله، يزداد تردد الاهتزاز (ترتفع طبقة الصوت). بالإضافة إلى ذلك، من خلال زيادة جهد الغطاء وسرعة الهواء المنفوخ (النفخ)، يمكن جعل عمود الهواء يهتز ليس فقط ككل، ولكن أيضًا مقسم إلى 2، 3، 4، إلخ. أجزاء متساوية. يُنتج عمود الهواء بأكمله النغمة الأساسية. عمود من الهواء، مقسم إلى جزأين متساويين، يصدر صوتًا بأوكتاف فوق النغمة الأساسية، إلى ثلاثة أجزاء متساوية - الاثني عشري فوق النغمة الأساسية، إلى أربعة أجزاء متساوية - أوكتاف فوق النغمة الأساسية، وما إلى ذلك. يتم إنتاج هذا التسلسل من الأصوات على آلة النفخ عن طريق النفخ، يسمى المقياس الطبيعي، والأصوات نفسها تسمى طبيعية أو نغمات. يتم النفخ على المزمار والكلارينيت والباسون باستخدام صمامات "أوكتاف" خاصة. من أجل الوضوح، نقدم سلمًا طبيعيًا مبنيًا من الصوت إلى الأوكتاف الرئيسي (انظر المثال 1).

كما سبق أن أشرنا، فإن الطبقة المطلقة للنغمة الأساسية تعتمد على طول أنبوب الآلة، ولكن الفواصل بين النغمات لا تعتمد على الارتفاع المطلقنغمة أساسية، ولكنها تظل ثابتة دائمًا: بين النغمتين الأولى والثانية يوجد أوكتاف خالص، وبين الثاني والثالث - خامس نقي، بين الثالث والرابع - رابع نقي، وما إلى ذلك. الفواصل بين النغمات غير متطابقة إلى فترات من نفس الاسم في سلم متساوي، ولكن هذا التناقض ليس كبيرا لدرجة أنه لا ينبغي استخدام الأصوات الطبيعية في الممارسة العملية. الاستثناء هو النغمات السابعة والحادية عشرة والثالثة عشرة والرابعة عشرة، والتي تختلف تمامًا عن الأصوات المقابلة ذات المقياس المتساوي لدرجة أن الأذن تعتبرها كاذبة. على الرغم من ذلك، قبل اختراع الأدوات اللونية، كانت تستخدم على نطاق واسع عند العزف على الأبواق الطبيعية والأبواق.

عرفت الآلات الموسيقية النفخية منذ عصور ما قبل التاريخ. من المفترض أنه خلال العصر الحجري القديم (حوالي 80-13 ألف سنة قبل الميلاد) ظهر الناي والبوق وأنبوب الصدفة. في العصر الحجري الحديث (حوالي 5-2 ألف سنة قبل الميلاد) مزمار مع فتحات العزف، مزمار عموم، مزمار عرضي، بوق عرضي، أنابيب أحادية القصب، مزمار أنفي، بوق معدني، أنابيب مزدوجة القصب.

آلات النفخ المصنوعة من الفلوت والقصب عبارة عن أنابيب مجوفة ذات مقطع عرضي أسطواني أو مخروطي، وأحيانًا مخروطي عكسي. أبسط آلات الفلوت والقصب جعلت من الممكن العزف فقط كمية صغيرة منالأصوات الطبيعية. على الفلوت عموم، تم تحقيق مقياس الصوت التدريجي من خلال أنابيب ذات أحجام مختلفة (كلما كان الأنبوب أقصر، كلما كان الصوت أعلى). ومع ذلك، فإن تغييرها أثناء اللعبة جعل هذه التقنية صعبة. نشأت الفكرة لمحاولة تغيير طول عمود الهواء داخل الأنبوب الواحد عن طريق حفر ثقوب فيه. تسمح الفتحة المفتوحة للهواء الذي يرسله المؤدي إلى الآلة بالخروج من الأنبوب قبل نهايته، مما يؤدي إلى تقصير عمود الهواء وبالتالي زيادة الصوت. أعاد الثقب المغلق بإصبع سلامة الأنبوب.

تلقى الناي استخدام واسعفي مصر القديمة (ميم - الناي الطولي مع خمسة ثقوب اللعب وسيبي - عرضية)، فلسطين (أوجاب - الناي الطولي المفتوح)، في الصين (بايشياو - نوع من الفلوت بان؛ شياو - الفلوت الطولي من الخيزران مع ستة ثقوب اللعب؛ دي - الفلوت المستعرض من الخيزران مع ستة ثقوب للعب، وأربعة ثقوب للضبط وواحدة لتلوين جرس شوان - الفلوت الطيني الطولي مع ستة ثقوب للعب، الهند (فانشا - الفلوت المستعرض والليو - الطولي). وبدرجة أقل بكثير، كانت الأداة منتشرة على نطاق واسع في اليونان القديمةوروما. هذه هي أنواع من المصفار (الأنبوب): التوافقي (نوع عالي التسجيل من الفلوت الطولي) مع فتحات العزف والفلوت.
في البلاد العالم القديمبالإضافة إلى المزامير، كانت أدوات القصب منتشرة على نطاق واسع. في اليونان القديمة، كانت إحدى أكثر الآلات المحبوبة هي الأولوس. كانت الآلة عبارة عن أنبوب أسطواني أو مخروطي به 3-4 أو 6 فتحات لعب وقصبة مزدوجة. عادة ما يستخدم المؤدي اثنين من aulos في نفس الوقت. في أحدهما بدا اللحن، ومن ناحية أخرى النغمة الثابتة المصاحبة له. في القرن الماضي قبل الميلاد، تم تحسين aulos. وارتفع عدد فتحات اللعب إلى 15 حفرة، وكان بعضها مغلقاً بحلقات دوارة مما سهل عملية التنفيذ. رافق الأولوس العروض المسرحية وتمارين الجمباز، كما تم استخدامه كأداة عسكرية في الحملات العسكرية. كانت الأولوس البيثية (منخفضة) والكورالية (عالية) شائعة. في روما، كان يسمى أولوس الساق.

انتشر الأرغول على نطاق واسع في مصر القديمة. تتكون الأداة من أنبوبين مترابطين بأطوال مختلفة وأبواق على شكل منقار مع قصب واحد. يحتوي الأنبوب القصير على 6 فتحات للعب، بينما يحتوي الأنبوب الأطول على فتحة فقط لإرسال الهواء. لقد عزفوا على بوقين في نفس الوقت، مثل الأولوس. على عكس الأرغول، كان لدى التسمارا العربية ثقوب للعب على كلا الأنبوبين. في الصين، تم استخدام أدوات من نوع جوان وابنه.

يرتبط ظهور المزمار الأوروبي بنوعين من المزمار الشرقي في العصور الوسطى. هذه هي الزورنا الهندية والزورنا العربية. استخدم الموسيقيون الأوروبيون الطريقة الشرقية للعزف: حيث كانت قصبة الآلة مغمورة بالكامل في الفم وتهتز بحرية، مما جعل الصوت مرتفعًا ورتيبًا للغاية. خلال العصور الوسطى، ظهر فرع من مجموعة المزمار - عائلة من الأنابيب في أوروبا الغربية ذات برميل مخروطي الشكل. كانت الأنابيب الثلاثية والسوبرانو تسمى الشالات، وكانت أنابيب ألتو والتينور تسمى بومر، وكانت أنابيب الجهير تسمى القنابل أو بومر الجهير الكبير. كان لهذه الآلات مقياس موسيقي يبلغ ما يقرب من اثنين أوكتافات ولها ضبطات مختلفة. كان النطاق الإجمالي لعائلة الأنابيب بحلول نهاية القرن السادس عشر. خمسة ونصف أوكتاف: من أوكتاف عداد F إلى أوكتاف B ثالث.

يرتبط تحسين آلات النفخ الخشبية في المقام الأول بزيادة عدد فتحات العزف. تقع على مسافات معينة من بعضها البعض، بدأت في تقسيمها إلى رئيسية وإلى ثقوب مع الصمامات. تم تقسيم الأخير بدوره إلى فتحات بها صمامات في البداية في الوضع المغلق وفتحات بها صمامات في الوضع المفتوح في البداية.

أتاحت الثقوب الرئيسية الحصول على المقياس الموسيقي الرئيسي للأداة. كقاعدة عامة، يتم تغطيتها بحلقات (نظارات) متصلة بصمامات تصحيح خاصة. تتيح الفتحات ذات الصمامات الموجودة في وضع مغلق والمفتوحة عند الضغط عليها الحصول على نغمات متغيرة على الجهاز. تُستخدم الثقوب ذات الصمامات التي تكون في وضع مفتوح وتغلق عند الضغط عليها لإنتاج أقل أصوات الجهاز.

تحتوي المزمار والكلارينيت والباسون أيضًا على صمامات أوكتاف. تقع على الجانب الآخر من الثقوب الرئيسية وتساعد المؤدي على النفخ الزائد. بالنسبة لنغمة الأوكتاف، يتم استخدام نفس الإصبع كما هو الحال مع النغمة الأساسية (أكثر تعقيدًا في الباسون)، فقط مقياس الآلة بأكمله سيصدر أوكتافًا أعلى.

ينتمي الناي والمزمار والباسون إلى الآلات الموسيقية "الأوكتافية". أنها تنتج نغمات متساوية وغريبة. الكلارينيت هي أداة "خماسية"، لأنه عند النفخ بها تنتج على الفور خمس أوكتاف من النغمة الأساسية. من المستحيل الحصول حتى على إيحاءات عليه.

كانت أسلاف الآلات النحاسية الحديثة هي الأصداف والأبواق التي نشأت في عصور ما قبل التاريخ. وكانت الأبواق البسيطة، المصنوعة من قرون الحيوانات وحتى أنياب الفيلة، تستخدم على نطاق واسع في الحالات التي كان من الضروري فيها إنتاج إشارة أقوى من الصوت البشري. لقد أنتجوا العديد من الأصوات الطبيعية، غير المعبرة على شكل جرس، مع غلبة النغمات المنخفضة.

في مصر القديمة وفلسطين واليونان وروما، أصبح الأنبوب المعدني الطبيعي المستقيم منتشرًا على نطاق واسع كأداة عسكرية وإشارات. في الصين القديمة، تم استخدام الأنابيب البرونزية: da-chun-ku (مع جرس كبير) وxiao-chun-ku (مع جرس صغير). كانت آلات النفخ الأكثر شيوعًا في الهند القديمة هي الشانكا (بوق صدفة البحر) والرنا سرينجا (القرن).

في مجتمع مشاعي بدائي، كان لدى الفرق السلافية أبسط الآلات الموسيقية. تم استخدام أبواق Tury لجمع الفرق وإعطاء الإشارات العسكرية. في سجلات القرون X-XI. تم ذكر الأبواق والدفوف، وعلى اللوحات الجدارية لكاتدرائية كييف القديسة صوفيا (القرن الحادي عشر) توجد صور للمزامير والأبواق المستقيمة. تقول صحيفة إيباتيف كرونيكل لعام 1151 أن حركة القوات في فرق كييف بدأت بصوت الأبواق. في عهد يوري دولغوروكي (التسعينيات من القرن الحادي عشر - 1157)، تم تحديد عدد القوات من خلال عدد اللافتات والعدد المقابل من الأبواق والدفوف.

في القرن الثاني عشر. وكان هناك انقسام بين الأبواق والأبواق. بدأ استخدام الأبواق في التدريبات العسكرية، وتم استخدام الأبواق كحراس وصيادين ورعاة. في العصر الحملات الصليبيةأصبحت الأنابيب ملكًا للطبقات المميزة (1096-1270) وكانت مساوية للأسلحة من حيث أهميتها.

تم استخدام الأبواق البسيطة من قبل العديد من شعوب أوروبا حتى العصور الوسطى. وكانت القرون ثلاثة أنواع: صغيرة (زنك)، ومتوسطة، وممتلئة، أو نصف. كانت مصنوعة من قرن الجاموس. في القرن الرابع عشر. بدأ جذع القرن في الانحناء. هذه هي الطريقة التي تم بها إنشاء قرون الصيد أو الغابات المنحنية على شكل حلقة، وفي نهاية الخامس عشر - بداية القرن السادس عشر - عدة أحجام أصغرإشارة (بريدية). في بداية القرن السادس عشر. ظهرت في ألمانيا أبواق الصيد ذات الثلاث دورات.

يرتبط التحسين الإضافي للأدوات النحاسية في المقام الأول بتجديد نطاقها الطبيعي. ونتيجة لذلك، أصبح من الممكن استخراج مقياس طبيعي من النغمة الثانية إلى النغمة السادسة عشرة، وعلى الآلات القصيرة ذات التجويف العريض، من النغمة الثانية إلى السادسة إلى الثامنة. جنبا إلى جنب مع تحسين الآلات النحاسية، تحسنت أيضا تقنية الأداء. لذلك، في نهاية السابع عشر - بداية القرن الثامن عشر. نشأت تكنولوجيا جديدةألعاب - كلارينو (من اللاتينية كلاروس - واضح). كان الاستخدام الأقصىالجزء العلوي من السلم الطبيعي، حيث يصبح تسلسل الأصوات المنتجة تدريجيًا. الاستخدام المستمريتطلب السجل العلوي للآلة (البوق أو البوق) أعلى مهارة من المؤدي. تنعكس أعلى إنجازات هذه التقنية في أعمال الملحنين أ. فيفالدي (1678-1741)، هاندل (1685-1759) وجي.-س. باخ (1685-1750).

يمكن رؤية البحث المرتبط بإنشاء أدوات نحاسية لونية بشكل أكثر وضوحًا في مثال تحسين القرن الفرنسي (انظر القرن الفرنسي). في بعض الأحيان أدت عمليات البحث هذه إلى نتائج غير متوقعة تمامًا. وهكذا، فإن تجربة إنشاء قرن مع الصمامات، التي أجريت في عام 1760 من قبل F. Kelbel، أدت إلى إنشاء Bugelhorns - أدوات واسعة التجويف مع الصمامات، والتي أصبحت منتشرة على نطاق واسع في العصابات النحاسية.

قامت آلية الصمام، التي تم اختراعها في بداية القرن التاسع عشر، بتوسيع قدرات الأدوات النحاسية بشكل كبير، على الرغم من أن الأدوات الطبيعية كانت متفوقة على الأدوات اللونية. هناك نوعان من آلية الصمام: عمل المضخة (المكبس) والدوران. تم استخدام المضخة لأول مرة من قبل أساتذة برلين F. Blümel و G. Stölzel في عام 1814 للقرن. تم إنشاء تصميم الصمام الدوار في عام 1832 بواسطة P. Riedl من فيينا. تتكون آلية الصمام من عدة أنابيب أو تيجان إضافية بأطوال مختلفة. يتوافق كل من التيجان مع صمامين، يتضمنان التيجان في الأنبوب الرئيسي، وبالتالي خفض ضبط الأداة بالكامل.

تحتوي جميع الآلات النحاسية اللونية باستثناء الترومبون على ثلاثة صمامات رئيسية. يخفض الصمام الأول ضبط الجهاز بالكامل بمقدار نغمة واحدة، والثاني بمقدار 1/2 نغمة، والثالث بمقدار 2.5 نغمة. تعمل الصمامات الثلاثة المضغوطة معًا على خفض درجة حرارة الجهاز بمقدار 3 نغمات. بهذه الطريقة، يتم ملء جميع الفواصل الزمنية بين الأصوات الطبيعية (باستثناء الأوكتاف بين I وII) بشكل لوني. يجب أن يؤخذ في الاعتبار أنه عند تشغيل التيجان بشكل منفصل، يتم تقليل حجم الأنبوب الرئيسي تمامًا بالقدر المطلوب: للتقليل بمقدار 1/2 نغمة، يجب زيادة طول الأنبوب الرئيسي بمقدار 1/15 من جانبه، تقليل النغمة - بنسبة 1/8، لتقليل نغمة واحدة ونصف - بمقدار 1/5. عند تشغيل تاجين أو ثلاثة في نفس الوقت، ستتغير النسبة بشكل كبير. لذلك، إذا قمت بالضغط على الصمام الثالث في وقت واحد مع الأول، فلن يكون طول تاجه 1/5 من طول الأنبوب الرئيسي، بل قيمة أصغر قليلاً، حيث تمت إضافة طول التاج الأول بالفعل على طول الأنبوب الرئيسي. عند تشغيل التيجان الثلاثة في نفس الوقت، سيصبح هذا الاختلاف أكثر وضوحًا (بدلاً من الانخفاض بمقدار 3 نغمات، سينخفض ​​المقياس الإجمالي بمقدار 2.3/4 نغمات). لذلك، يتم جعل كل تاج أطول قليلاً من التاج المحسوب، مما يقلل قليلاً من الأصوات عند الضغط على أي صمام. ولكن عند الجمع بين الصمامات، تكون النتيجة أكثر تنغيمًا أصوات نقية. ومع ذلك، في المجموعات التي تتضمن صمامًا ثالثًا، تتغير العلاقات المحسوبة بين الأنابيب الرئيسية والإضافية بشكل ملحوظ.

إن استخدام الصمام الرابع (صمام الربع) في بعض الآلات يجعل من الممكن ملء الفواصل الزمنية بين النغمات I و II بشكل لوني، ولكن جميع الأصوات تقريبًا التي يتم التقاطها باستخدام مجموعات من الصمامات تبدو أعلى بكثير، وعندما يتم الضغط على جميع الصمامات الأربعة في وقت واحد بدلاً من ذلك عند التخفيض بمقدار 5.1/2 نغمة، سينخفض ​​المقياس الرئيسي بمقدار 5 نغمات فقط. ومع ذلك، فإن استخدام صمام الربع يبسط مجموعات الصمامات. بالإضافة إلى ذلك، فإن استخدام صمام الربع يزيد من نطاق الجهاز بمقدار الثلث الرئيسي للأسفل.

تحتوي آلية الروك على أداة واحدة - الترومبون (

آلات الفرقة النحاسية. آلات النفخ

يتكون قلب الفرقة النحاسية من أدوات نحاسية واسعة التجويف ذات تجويف مخروطي الشكل: الأبواق، الأبواق المفلطحة، البوق، الألتوس، التينور، الباريتون، التوباس. وتتكون مجموعة أخرى من أدوات نحاسية ضيقة التجويف ذات تجويف أسطواني: الأبواق، والترومبون، والأبواق. تشتمل مجموعة آلات النفخ الخشبية على المزامير الشفوية واللغوية (القصب) - الكلارينيت والساكسفونات والمزمار والباسون. تشمل مجموعة الآلات الإيقاعية الرئيسية الطبل، والطبل، والصنج، والطبل، والمثلث، والدف، والتام تام. تُستخدم أيضًا طبول موسيقى الجاز وأمريكا اللاتينية: الصنج الإيقاعي، والكونغو والبونغوس، والتوم توم، والعصا، والتارتاروغاس، والأغوغوس، والماراكاس، والصنجات، والبانديراس، وما إلى ذلك.

ادوات نحاسية يضخ البوق البوق الفرنسي الترومبون تينور الباريتون	الآلات الإيقاعية طبل كمين طبل كبير أطباق تيمباني الدف والدفوف صندوق خشبي مثلث
آلات النفخ الخشبية الفلوت المزمار الكلارينيت ساكسفون الباسون

أوركسترا

الفرقة النحاسية هي أوركسترا تضم ​​آلات النفخ (الخشبية والنحاسية أو النحاسية فقط) والآلات الموسيقية الإيقاعية، وهي إحدى مجموعات الأداء الجماهيري. وباعتبارها جمعية ذات أداء مستقر، فقد تم تشكيلها في عدد من الدول الأوروبية في القرن السابع عشر. ظهرت في روسيا في نهاية القرن السابع عشر - بداية القرن الثامن عشر. (الفرق النحاسية العسكرية الملحقة بأفواج الجيش الروسي).

التأليف الآلي د. تحسنت تدريجيا. تضم الفرقة النحاسية الحديثة 3 أنواع رئيسية وهي الأوركسترا نوع مختلط: صغير (20) ومتوسط ​​(30) وكبير (42-56 فنانًا أو أكثر). تكوين D. o الكبير. يشمل: المزامير، المزمار (بما في ذلك ألتو)، الكلارينيت (بما في ذلك كمين، ألتو وكلارينيت باس)، الساكسفونات (السوبرانو، ألتوس، التينور، الباريتون)، الباسون (بما في ذلك المهربة)، الأبواق، الأبواق، الترومبون، الأبواق، ألتوس، التينور، الباريتون، والباس (التوبا النحاسية والباس المزدوج المنحني) وآلات الإيقاع ذات طبقة معينة وبدونها. عند أداء الحفلة الموسيقية كجزء من D.o. يتم أحيانًا تقديم القيثارة والسيليستا والبيانو وغيرها من الآلات.

حديث د.س. إجراء أنشطة موسيقية ونشرية متنوعة. تشتمل ذخيرتهم تقريبًا على جميع الأعمال الرائعة للكلاسيكيات الموسيقية المحلية والعالمية. من بين الموصلات السوفيتية د. - S. A. Chernetsky، V. M. Blazhevich، F. I. نيكولاييفسكي، V. I. Agapkin.

الموسوعة السوفيتية الكبرى

هيكل الفرقة النحاسية

المجموعات الرئيسية ودورها وقدراتها

أساس الفرقة النحاسية هو مجموعة من الآلات الموجودة تحت الاسم العام "الساكسهورن". تم تسميتها على اسم A. Sachs الذي اخترعها في الأربعينيات من القرن التاسع عشر. كانت الساكسهورن نوعًا محسنًا من الآلات التي تسمى الأبواق (bugelhorns). حاليًا، في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، تُسمى هذه المجموعة عادةً بمجموعة النحاس الرئيسية. ويشمل: أ) أدوات تيسيتورا عالية - ساكسفون سوبرانو، ساكسفون سوبرانو (الأبواق)؛ ب) أدوات السجل الأوسط - ألتوس، التينور، الباريتون؛ ج) أدوات التسجيل المنخفضة - ساكسهورن باس و ساكسهورن- باس مزدوج.

المجموعتان الأخريان من الأوركسترا هما آلات النفخ الخشبية والإيقاع. تشكل مجموعة الساكسهورن في الواقع فرقة نحاسية صغيرة. مع إضافة آلات النفخ الخشبية إلى هذه المجموعة، وكذلك الأبواق، والأبواق، والترومبون والآلات الإيقاعية، يتم تشكيل تركيبات مختلطة صغيرة وكبيرة.

بشكل عام، تتمتع مجموعة الساكسهورن ذات الأنبوب المخروطي والنطاق الواسع الذي تتميز به هذه الآلات بصوت كبير وقوي وقدرات فنية غنية. ينطبق هذا بشكل خاص على الأبواق، والآلات التي تتمتع بمرونة تقنية كبيرة وصوت مشرق ومعبر. يتم تكليفهم في المقام الأول بالمادة اللحنية الرئيسية للعمل.

أدوات السجل الأوسط - ألتوس، التينور، الباريتون - تؤدي وظيفتين في الفرقة النحاسية. مهام مهمة. أولاً، يملأون "الوسط" التوافقي، أي أنهم يؤدون الأصوات الرئيسية للتناغم، في مجموعة واسعة من أنواع العرض (في شكل أصوات متواصلة، وتصوير، وملاحظات متكررة، وما إلى ذلك). ثانيًا، يتفاعلون مع مجموعات الأوركسترا الأخرى، خاصة مع البوق (أحد المجموعات المعتادة هو أداء السمة بواسطة الأبواق والتينور في الأوكتاف)، وكذلك مع الباس، والذي غالبًا ما "يساعد" بواسطة الباريتون.

بجوار هذه المجموعة مباشرة توجد الآلات النحاسية النموذجية للأوركسترا السيمفونية - الأبواق والأبواق والترومبون (وفقًا لمصطلحات الفرقة النحاسية المعتمدة في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية - ما يسمى بـ "النحاس المميز").

إضافة مهمة إلى الفرقة النحاسية الرئيسية هي قسم آلات النفخ الخشبية. هذه هي المزامير والكلارينيت مع أصنافها الرئيسية، وفي تكوين كبير هناك أيضا المزمار والباسون والساكسفونات. إن إدخال الآلات الخشبية (المزامير والكلارينيت) في الأوركسترا يجعل من الممكن توسيع نطاقها بشكل كبير: على سبيل المثال، يمكن مضاعفة اللحن (وكذلك التناغم) الذي تؤديه الأبواق والأبواق والتينور بمقدار أوكتاف أو اثنين لأعلى. بالإضافة إلى ذلك، تكمن أهمية آلات النفخ الخشبية في حقيقة أنها، كما كتب M. I. Glinka، "تخدم في المقام الأول لون الأوركسترا"، أي أنها تساهم في تلوين صوتها وسطوعه (ومع ذلك، كان Glinka يعني الأوركسترا السيمفونية، ولكن من الواضح أن هذا التعريف ينطبق أيضًا على أوركسترا النفخ).

وأخيرا، ينبغي التأكيد بشكل خاص مهممجموعة قرع في فرقة نحاسية. نظرًا للخصوصية الغريبة جدًا للفرقة النحاسية، وقبل كل شيء، الكثافة العالية وكثافة الصوت، وكذلك حالات متكررةالألعاب في الهواء الطلق، في نزهة على الأقدام، مع غلبة كبيرة لموسيقى المسيرة والرقص في المرجع، فإن الدور التنظيمي لإيقاع الطبل مهم بشكل خاص. لذلك، تتميز الفرقة النحاسية، مقارنة بالفرقة السيمفونية، بصوت قسري ومؤكد إلى حد ما لمجموعة الإيقاع (عندما نسمع أصوات الفرقة النحاسية القادمة من بعيد، فإننا ندرك أولاً الإيقاعات الإيقاعية للفرقة الإيقاعية). طبلة كبيرة، وبعد ذلك نبدأ في سماع جميع الأصوات الأخرى).

فرقة نحاسية صغيرة مختلطة

الفرق الحاسم بين الأوركسترا النحاسية الصغيرة والأوركسترا المختلطة الصغيرة هو عامل طبقة الصوت: بفضل مشاركة المزامير والكلارينيت بأصنافها، تتمكن الأوركسترا من الوصول إلى "منطقة" السجل العالي. وبالتالي، يتغير الحجم الإجمالي للصوت، وهو أمر له أهمية كبيرة أهمية عظيمةنظرًا لأن اكتمال صوت الأوركسترا لا يعتمد كثيرًا على القوة المطلقة، بل على اتساع التسجيل ورحابة الترتيب. بالإضافة إلى ذلك، هناك فرص لمقارنة صوت أوركسترا النحاس مع مجموعة خشبية متناقضة. ومن هنا، هناك تخفيض معين في حدود "نشاط" المجموعة النحاسية نفسها، والتي تفقد إلى حد ما عالمية طبيعية في أوركسترا نحاسية صغيرة.

بفضل وجود المجموعة الخشبية، وكذلك النحاس المميز (القرن، البوق)، يصبح من الممكن إدخال أخشاب جديدة تنشأ من مزج الألوان في كل من المجموعتين الخشبية والنحاسية، وفي المجموعة الخشبية نفسها.

بفضل القدرات التقنية الكبيرة، يتم تحرير "النحاس" الخشبي من القوة التقنية، ويصبح الصوت العام للأوركسترا أخف، ولا يتم الشعور بـ "اللزوجة" النموذجية لتكنولوجيا الآلات النحاسية.

كل هذا معًا يجعل من الممكن توسيع حدود الذخيرة الموسيقية: يمكن لأوركسترا مختلطة صغيرة الوصول إلى المزيد دائرة واسعةأعمال من مختلف الأنواع.

وبالتالي، فإن الفرقة النحاسية المختلطة الصغيرة هي مجموعة أداء أكثر تقدما، وهذا، بدوره، يفرض مسؤوليات أوسع على حد سواء على أعضاء الأوركسترا أنفسهم (التقنية، تماسك الفرقة) وعلى القائد (تقنية إجراء، اختيار المرجع).

فرقة نحاسية مختلطة كبيرة

أعلى شكل من أشكال الفرقة النحاسية هو الفرقة النحاسية المختلطة الكبيرة، والتي يمكنها أداء أعمال معقدة للغاية.

يتميز هذا التكوين في المقام الأول بإدخال الترومبون، ثلاثة أو أربعة (لمقارنة الترومبون مع مجموعة الساكسهورن "الناعمة")، وثلاثة أجزاء من الأبواق، وأربعة أجزاء من الأبواق. بالإضافة إلى ذلك، هناك أوركسترا كبيرة أكثر بكثير مجموعة كاملةآلات النفخ الخشبية، والتي تتكون من ثلاثة مزامير (اثنتان كبيرتان وبيكولو)، واثنين من المزمار (مع استبدال المزمار الثاني بقرن إنجليزي أو بجزء مستقل منه)، مجموعة كبيرةالكلارينيت بأنواعها، اثنان من الباسون (أحيانًا مع المهربة) والساكسفونات.

في أوركسترا كبيرة، يتم استبدال الهليكونات، كقاعدة عامة، بالتوبا (هيكلها ومبادئ العزف والإصبع هي نفسها كما في الهليكونات).

تتم إضافة مجموعة الإيقاع بواسطة الطبل، وعادة ما تكون ثلاثة: كبيرة ومتوسطة وصغيرة.

من الواضح أن الأوركسترا الكبيرة، مقارنة بالأوركسترا الصغيرة، تتمتع بقدرات ملونة وديناميكية أكبر بكثير. ومن المعتاد بالنسبة له استخدام أساليب لعب أكثر تنوعًا - استخدام واسع القدرات التقنيةخشبي، واستخدام الأصوات "المغلقة" (البكم) في المجموعة النحاسية، ومجموعة واسعة من مجموعات الأدوات الموسيقية والتوافقية.

في الأوركسترا الكبيرة، يُنصح بشكل خاص بمقارنة الأبواق والأبواق، بالإضافة إلى الاستخدام الواسع النطاق لتقنيات القسمة للكلارينيت والأبواق، ويمكن زيادة تقسيم كل مجموعة إلى 4-5 أصوات.

بطبيعة الحال، تتفوق الأوركسترا المختلطة الكبيرة بشكل كبير على الأوركسترا الصغيرة من حيث عدد الموسيقيين (إذا كانت أوركسترا نحاسية صغيرة تضم 10-12 شخصًا، وأوركسترا مختلطة صغيرة تضم 25-30 شخصًا، ثم تضم أوركسترا مختلطة كبيرة 40-50 موسيقيًا أو أكثر).

الفرقة النحاسية. مقالة مختصرة. أنا جوباريف. م.: الملحن السوفيتي, 1963

آلات النفخ

الآلات الموسيقية الريحية- الآلات الموسيقية وهي عبارة عن أنابيب خشبية ومعدنية وغيرها ذات تصميمات وأشكال مختلفة تصدر أصواتاً موسيقية نتيجة اهتزازات عمود الهواء المحيط بها. يتم تحديد سجل آلات النفخ حسب حجمها: كلما زاد حجم عمود الهواء الموجود بها، كان اهتزازها أبطأ، وبالتالي انخفض الصوت الذي تنتجه الآلة، والعكس صحيح - كلما كان عمود الهواء الموجود في الأنبوب أصغر كلما ارتفع الصوت الذي يصدره الجهاز.

يتم تغيير اهتزازات عمود الهواء في الجهاز، وبالتالي درجة الصوت، بطريقتين:

• مع نفخ أقوى، يتم قطع عمود الهواء إلى قسمين، ثلاثة، أربعة، إلخ. أجزاء، ونتيجة لذلك لا تبدأ النغمة الرئيسية في الصوت، ولكن أحد التوافقيات التوافقية العليا؛

• يتم زيادة أو تقليل حجم عمود السبر من الهواء عن طريق أجهزة خاصة - الصمامات والصمامات والمكابس والمشاهد - التي يشغلها الموسيقي بأصابعه.

تصنيف آلات النفخ

تنقسم آلات النفخ إلى خشبيو نحاس. يعود هذا التصنيف تاريخيًا إلى المواد المستخدمة في صناعة الآلات الموسيقية، لكنه في العصر الحديث يشير إلى طريقة إنتاج الصوت المستخدمة عليها. وبالتالي، يمكن صنع الفلوت، وهو آلة نفخ خشبية، من المعدن أو حتى الزجاج، وبعض نماذج المزمار أو الكلارينيت مصنوعة من البلاستيك ومواد أخرى، ويكون الساكسفون دائمًا مصنوعًا من المعدن، ولكنه يعتبر أيضًا أداة خشبية. أدوات تسمى نحاس، مصنوعة ليس فقط من النحاس، ولكن أيضًا من النحاس والفضة والمعادن الأخرى.

يتم تشكيل مجموعة متنوعة خاصة لوحات المفاتيحآلات النفخ التي تحتوي على مجموعة من الأنابيب الشفوية والقصبية المختلفة، والتي يتم ضخ الهواء فيها بمنفاخ خاص. وتشمل هذه الأدوات الجهاز، الأرغن وعدد من الآخرين.

آلات النفخ الخشبية

خشبيتسمى الآلات النفخية، مبدأ العزف فيها يقوم على تقصير عمود السبر الهوائي عن طريق فتح فتحات موجودة على جسم الآلة على مسافة معينة من بعضها البعض.

في المراحل الأولى من تطويرها، كانت هذه الأدوات مصنوعة حصريًا من الخشب، ومن هنا حصلت على اسمها تاريخيًا. بعض الأدوات الحديثة من هذا النوع (على سبيل المثال، الفلوت) لا تكون مصنوعة من الخشب تقريبًا، وبالنسبة للآخرين، يتم استخدام الخشب مع مواد أخرى.

ادوات نحاسية

نحاستسمى آلات النفخ، مبدأ العزف هو الحصول على التناغمات التوافقية عن طريق تغيير قوة تدفق الهواء المنفوخ أو موضع الشفاه. وبدون استخدام آلية الصمام، تكون هذه الأدوات قادرة على إنتاج عدد صغير فقط من الأصوات ذات النطاق الطبيعي. ومع اختراع هذه الآلية (ثلاثينيات القرن التاسع عشر)، أصبحت المقاييس اللونية متاحة للآلات النحاسية، وأصبحت أدوات كاملة للموسيقى الكلاسيكية. على الترومبون، يتم استخدام أنبوب خاص قابل للسحب لإنتاج أصوات لونية - شريحة.

كقاعدة عامة، هذه الأدوات مصنوعة من المعدن (النحاس والنحاس والفضة في كثير من الأحيان)، على الرغم من أن بعض أدوات العصور الوسطى وعصر الباروك مع طريقة مماثلة لإنتاج الصوت (على سبيل المثال، الثعبان) كانت مصنوعة من الخشب.

استخدام الآلات النفخية في الموسيقى

تُستخدم أدوات النفخ في فرق الأوركسترا ذات المؤلفات المختلفة (بما في ذلك الأوركسترا السيمفونية) ، وفي كثير من الأحيان - في مجموعات الحجرة ، وحتى في كثير من الأحيان - كعازفين منفردين.

روابط

مؤسسة ويكيميديا. 2010.

تعرف على "آلات النفخ" الموجودة في القواميس الأخرى:

هذا هو الاسم الذي يطلق على الآلات الموسيقية التي يصدر فيها الصوت عن طريق اهتزاز الهواء في أنبوب مجوف. بعضها مستقيم وقصير نسبيًا، مثل آلات الكلارينيت أو الفلوت أو المزمار. والبعض الآخر طويل، "ملفوف" للراحة، مثل الباسون،... ... القاموس الموسيقي

أدوات الربط- (الألمانية Blasinstrumente، الفرنسية Instruments à vent، الإنجليزية آلات النفخ، الإيطالية Stromenti da fiato). اسم جميع تلك الأدوات التي يكون فيها تيار الهواء المكثف (ما يسمى بالرياح، الرياح الألمانية) هو العنصر الذي يسبب الصوت، و ... ... قاموس ريمان للموسيقى

إنها تنتج أصواتًا ذات نطاق طبيعي بسبب الاهتزاز عن طريق نفخ عمود الهواء الموجود فيها. تحتوي هذه الأدوات على أنبوب أسطواني أو مخروطي، مستقيم أو منحني، مفتوح من كلا الطرفين. وهي مصنوعة من الخشب أو ... القاموس الموسوعي F. بروكهاوس وآي. إيفرون

الآلات النحاسية هي مجموعة من الآلات الموسيقية النفخية، مبدأ العزف عليها هو الحصول على تناغمات توافقية عن طريق تغيير قوة تدفق الهواء المنفوخ أو موضع الشفاه. اسم "النحاس" تاريخيا... ... ويكيبيديا

آلات النفخ الخشبية هي مجموعة من الآلات الموسيقية النفخية، مبدأ العزف عليها يقوم على تقصير عمود السبر الهوائي عن طريق فتح ثقوب موجودة على جسم الآلة على مسافة معينة من بعضها البعض... ... ويكيبيديا

آلات النفخ الخشبية- مجموعة من آلات الأوركسترا الحديثة، تشمل المزامير والمزمار والكلارينيت والباسون، بالإضافة إلى الآلات ذات الصلة (فلوت بيكولو، القرن الإنجليزي، الكلارينيت الجهير، القرن الباسط، الكونترباسون، إلخ). عادة ما تكون هذه الأدوات... قاموس ريمان للموسيقى

ادوات نحاسية- آلات النفخ، حيث يتم تنظيم درجة الصوت بشكل أساسي من خلال شد شفاه المؤدي، مستندة على قطعة فم ذات تجويف على شكل كوب. من خلال تغيير شد الشفاه (المصبوغ)، يصدر العازف (يبرز) أحد الأصوات الطبيعية...

الآلات الموسيقية الوترية المقطوعة المنحنية، الرياح الخشبية، القصب النحاسي... ويكيبيديا

الآلات الموسيقية هي الآلات الموسيقية، وهي عبارة عن أنابيب خشبية ومعدنية وغيرها ذات تصميمات وأشكال مختلفة، تصدر أصواتاً موسيقية نتيجة اهتزازات عمود الهواء المحيط بها. سجل الرياح... ...ويكيبيديا

الآلات الموسيقية الريحية- موسيقى الآلات التي يكون جسم السبر فيها عبارة عن عمود هوائي محاط بأنبوب الآلة، وتحدث اهتزازاته عندما ينفخ المؤدي الهواء. اعتمادًا على الطريقة، تنقسم آلات النفخ إلى مجموعتين رئيسيتين... ... القاموس الموسوعي الإنساني الروسي

كتب

• آلات النفخ. تاريخ الفنون المسرحية. كتاب مدرسي، تولماشيف يوري ألكساندروفيتش، دوبوك فيرا يوريفنا. يتم تقديم تنظيم المعرفة في مجال النظرية وتاريخ الأداء على أدوات أوركسترا البوب. تم تخصيص قسم خاص لتلخيص البيانات المتعلقة بتاريخ أداء موسيقى الجاز.

- (الأيروفونات) مجموعة من الآلات الموسيقية مصدر صوتها هو اهتزازات عمود الهواء الموجود في التجويف (الأنبوب). ويتم تصنيفها وفقًا للعديد من المعايير (المواد، التصميم، طرق إنتاج الصوت، إلخ). في الأوركسترا السيمفونية.... القاموس الموسوعي الكبير

- (الأيروفونات) مجموعة من الآلات الموسيقية مصدر صوتها هو اهتزازات عمود الهواء الموجود في التجويف (الأنبوب). ويتم تصنيفها وفقًا للعديد من المعايير (المواد، التصميم، طرق إنتاج الصوت، إلخ). في الأوركسترا السيمفونية.... القاموس الموسوعي

عائلة من الآلات الموسيقية مصدر الصوت فيها هو عمود من الهواء محاط بها؛ ومن هنا الاسم (من كلمة "روح" التي تعني "الهواء"). إنتاج الصوت في د.م. يتم تنفيذها عن طريق نفخ الهواء في الصك ... ... الموسوعة السوفيتية الكبرى

الآلات الموسيقية الريحية- موسيقى الآلات التي يكون جسم السبر فيها عبارة عن عمود هوائي محاط بأنبوب الآلة، وتحدث اهتزازاته عندما ينفخ المؤدي الهواء. اعتمادًا على الطريقة، تنقسم آلات النفخ إلى مجموعتين رئيسيتين... ...

آلات موسيقية الرياح- ▲ أصوات الآلات الموسيقية العالقة. خشبي : مزمار . مصفار. الأكرينا (المزجج). ساكسفون. ساروزفون. دودا. يضخ بوق. بوق. مثير للشفقة. يضخ مزمار القربة. تريمبيتا. موزيت. بيفيرو. الجراد شم. صرير القصب: المزمار. الكلارينيت... ... القاموس الإيديوغرافي للغة الروسية

مجموعة الموسيقى الآلات، مصدر الصوت هو عمود من الهواء محاط بتجويف البرميل (الأنبوب). الاسم د.م و. يأتي من pyc القديمة. كلمات الروح (الهواء). يرى ايروفونات... موسوعة الموسيقى

الآلات الموسيقية الوترية المقطوعة المنحنية، الرياح الخشبية، القصب النحاسي... ويكيبيديا

الآلات الموسيقية الخشبية- آلات النفخ، التي تنتج فيها اهتزازات عمود الهواء في الأنبوب عن طريق نفخ الهواء من خلال قصبة خاصة (قصب)، أو مباشرة من خلال ثقب في رأس الآلة. وهي مقسمة إلى مجموعتين: 1) شفوي (شفوي) والتي لها ... ... القاموس الموسوعي الإنساني الروسي

أوتار مقطوعة من الرياح المنحنية من القصب النحاسي الخشبي ... ويكيبيديا

كتب

• الآلات الموسيقية في العالم للأطفال، سيلفي بيدنار. من كان يظن أن أي فاكهة، أو قطعة خشبية، أو ملاعق عادية، أو قذائف، أو أوعية، أو حبوب جافة يمكن أن تتحول إلى آلات موسيقية؟ لكن الناس أظهروا بشكل مذهل..
• ملصقات قابلة لإعادة الاستخدام. الآلات الموسيقية يا ألكساندروفا تحلم بتعلم العزف. ولكن على ماذا؟ الأوتار وآلات النفخ وآلات الإيقاع - ماذا تختار؟ ساعد تيموشكا في لصقه صور مضحكة. الملصقات قابلة لإعادة الاستخدام، لذا...

الموسيقى تحيط بنا منذ الطفولة. ثم لدينا الآلات الموسيقية الأولى. هل تتذكر أول طبلة أو دف خاص بك؟ وماذا عن الميتالوفون اللامع الذي كان لا بد من ضرب أسطواناته بعصا خشبية؟ ماذا عن الأنابيب ذات الثقوب في الجوانب؟ وببعض المهارة كان من الممكن عزف ألحان بسيطة عليها.

أدوات الألعاب هي الخطوة الأولى في عالم الموسيقى الحقيقية. يمكنك الآن شراء مجموعة متنوعة من الألعاب الموسيقية: بدءًا من الطبول البسيطة والهارمونيكا وحتى آلات البيانو وأجهزة المزج الموسيقية الحقيقية تقريبًا. هل تعتقد أن هذه مجرد ألعاب؟ لا على الإطلاق: في الصفوف التحضيرية مدارس الموسيقىمن هذه الألعاب، يتم إنشاء أوركسترا ضوضاء كاملة، حيث يقوم الأطفال بنفخ الأنابيب بإيثار، ويقرعون الطبول والدفوف، ويحفزون الإيقاع بالماراكاس ويعزفون أغانيهم الأولى على الإكسيليفون... وهذه هي خطوتهم الحقيقية الأولى في عالم موسيقى.

أنواع الآلات الموسيقية

عالم الموسيقى له ترتيبه وتصنيفه الخاص. تنقسم الأدوات إلى مجموعات كبيرة: الأوتار، لوحات المفاتيح، الإيقاع، الرياح، و أيضا قصب. أي منهم ظهر سابقًا وأيهم ظهر لاحقًا يصعب الآن تحديده على وجه اليقين. لكن بالفعل الأشخاص القدماء الذين أطلقوا النار من القوس لاحظوا أن أصوات الوتر المرسومة، وأنابيب القصب، عند نفخها فيها، تصدر أصوات صفير، ومن الملائم التغلب على الإيقاع على أي سطح بكل الوسائل المتاحة. أصبحت هذه الأشياء هي أسلاف الآلات الوترية والرياح والإيقاعية المعروفة بالفعل في اليونان القديمة. ظهرت لوحات المفاتيح منذ فترة طويلة، ولكن تم اختراع لوحات المفاتيح بعد ذلك بقليل. دعونا نلقي نظرة على هذه المجموعات الرئيسية.

نحاس

في آلات النفخ، يتم إنتاج الصوت عن طريق اهتزازات عمود من الهواء داخل أنبوب. كلما زاد حجم الهواء، كلما زاد الصوت المنخفضينشر.

تنقسم آلات النفخ إلى مجموعتين كبيرتين: خشبيو نحاس. خشبي - الفلوت، الكلارينيت، المزمار، الباسون، قرن جبال الألب... - عبارة عن أنبوب مستقيم به فتحات جانبية. ومن خلال إغلاق أو فتح الثقوب بأصابعه، يستطيع الموسيقي تقصير عمود الهواء وتغيير درجة الصوت. غالبًا ما تُصنع الأدوات الحديثة من مواد أخرى غير الخشب، ولكنها تُسمى تقليديًا بالخشب.

نحاس تحدد آلات النفخ نغمة أي أوركسترا، من النحاسية إلى السيمفونية. البوق، القرن، الترومبون، التوبا، الهليكون، عائلة كاملة من الساكسهورن (الباريتون، التينور، ألتو) هم ممثلون نموذجيون لهذه المجموعة الأعلى من الآلات. في وقت لاحق، ظهر الساكسفون - ملك الجاز.

تتغير درجة الصوت في الآلات النحاسية بسبب قوة الهواء المنفوخ وموضع الشفاه. بدون صمامات إضافية، يمكن أن ينبعث مثل هذا الأنبوب فقط رقم محدودالأصوات - النطاق الطبيعي. لتوسيع نطاق الصوت والقدرة على ضرب جميع الأصوات، تم اختراع نظام الصمامات - الصمامات التي تغير ارتفاع عمود الهواء (مثل الثقوب الجانبية على الخشب). يمكن دحرجة الأنابيب النحاسية الطويلة جدًا، على عكس الأنابيب الخشبية، إلى شكل أكثر إحكاما. القرن، التوبا، الهليكون هي أمثلة على الأنابيب المدرفلة.

سلاسل

يمكن اعتبار الوتر القوسي نموذجًا أوليًا للآلات الوترية - وهي إحدى أهم المجموعات في أي أوركسترا. يتم إنتاج الصوت هنا بواسطة وتر يهتز. لتضخيم الصوت، بدأ سحب الأوتار على جسم مجوف - هكذا ولد العود والمندولين والصنج والقيثارة... والجيتار الذي نعرفه جيدًا.

تنقسم مجموعة السلسلة إلى مجموعتين فرعيتين رئيسيتين: انحنىو التقطهأدوات. تشمل آلات الكمان المنحنية جميع أنواع آلات الكمان: الكمان والفيولا والتشيلو والباس المزدوج الضخم. يتم استخراج الصوت منهم باستخدام القوس، الذي يتم رسمه على طول الأوتار الممتدة. ولكن بالنسبة للأقواس المقطوعة، ليست هناك حاجة إلى القوس: فالموسيقي يقطف الوتر بأصابعه، مما يجعله يهتز. الجيتار والبالاليكا والعود هي أدوات مقطوعة. تمامًا مثل القيثارة الجميلة التي تصدر أصوات هديل لطيفة. ولكن هل الجهير المزدوج أداة منحنية أم مقطوعة؟رسميًا، تنتمي إلى الآلة المنحنية، ولكن في كثير من الأحيان، خاصة في موسيقى الجاز، يتم العزف عليها بأوتار مقطوعة.

لوحات المفاتيح

إذا تم استبدال الأصابع التي تضرب الأوتار بالمطارق، وتم تحريك المطارق باستخدام المفاتيح، ستكون النتيجة لوحات المفاتيحأدوات. لوحات المفاتيح الأولى - الكلافيكورد والهاربسيكورد- ظهرت في العصور الوسطى. لقد بدوا هادئين تمامًا، ولكن بحنان شديد ورومانسي. وفي بداية القرن الثامن عشر اخترعوا بيانو- آلة يمكن العزف عليها بصوت عالٍ (موطن) وبهدوء (بيانو). اسم طويليتم اختصاره عادةً إلى "البيانو" الأكثر شيوعًا. الأخ الأكبر للبيانو - ما هذا الأخ - الملك! - وهذا ما يطلق عليه: بيانو. لم تعد هذه أداة للشقق الصغيرة، ولكن لقاعات الحفلات الموسيقية.

تتضمن لوحة المفاتيح أكبر لوحة مفاتيح - وواحدة من أقدمها! - الآلات الموسيقية : الأرغن . لم تعد هذه لوحة مفاتيح إيقاعية، مثل البيانو والبيانو الكبير، ولكن لوحة المفاتيح والرياحالآلة: ليست رئتي الموسيقي، بل آلة نفخ تخلق تدفق الهواء إلى نظام من الأنابيب. يتم التحكم في هذا النظام الضخم من خلال لوحة تحكم معقدة تحتوي على كل شيء: بدءًا من لوحة المفاتيح اليدوية (أي اليدوية) وحتى الدواسات ومفاتيح التسجيل. وكيف يمكن أن يكون الأمر خلاف ذلك: تتكون الأعضاء من عشرات الآلاف من الأنابيب الفردية في معظمها مقاسات مختلفة! لكن مداها هائل: يمكن لكل أنبوب أن يصدر نغمة واحدة فقط، ولكن عندما يكون هناك الآلاف منها...

طبول

الأقدم الات موسيقيةكانت هناك طبول. لقد كان النقر على الإيقاع هو أول موسيقى ما قبل التاريخ. يمكن أن يصدر الصوت عن طريق غشاء مشدود (طبل، دف، دربوكة شرقية...) أو عن جسم الآلة نفسها: المثلثات، الصنج، الصنوج، الصنجات وغيرها من المقارع والخشخيشات. تتكون المجموعة الخاصة من أدوات الإيقاع التي تنتج صوتًا بنبرة معينة: الطبل، والأجراس، والإكسيليفونات. يمكنك بالفعل تشغيل اللحن عليها. مجموعات الإيقاع التي تتكون من آلات الإيقاع فقط تقدم حفلات موسيقية كاملة!

قصب

هل هناك طريقة أخرى لاستخراج الصوت؟ يستطيع. إذا تم تثبيت أحد طرفي اللوحة المصنوعة من الخشب أو المعدن، وترك الطرف الآخر حرًا وأجبر على الاهتزاز، فسنحصل على أبسط قصب - أساس أدوات القصب. إذا كان هناك لسان واحد فقط سنحصل عليه القيثارة اليهودية. تشمل القصب الهارمونيكا، زر الأكورديون، الأكورديونوهم نموذج مصغر - هارمونيكا.

هارمونيكا

يمكنك رؤية المفاتيح الموجودة على زر الأكورديون والأكورديون، لذلك تعتبر كلاً من لوحة المفاتيح والقصب. يتم أيضًا قصب بعض أدوات النفخ: على سبيل المثال ، في الكلارينيت والباسون المألوفين بالفعل ، يتم إخفاء القصب داخل الأنبوب. ولذلك فإن تقسيم الأدوات إلى هذه الأنواع هو أمر تعسفي: فالأدوات كثيرة نوع مختلط.

في القرن العشرين، تم تجديد الأسرة الموسيقية الودية بآخر عائلة كبيرة: الأدوات الإلكترونية. يتم إنشاء الصوت فيها بشكل مصطنع باستخدام الدوائر الإلكترونية، والمثال الأول كان الثيرمين الأسطوري، الذي تم إنشاؤه في عام 1919. يمكن لأجهزة المزج الإلكترونية تقليد صوت أي آلة وحتى... العزف على نفسها. إذا، بالطبع، يقوم شخص ما بوضع برنامج. :)

إن تقسيم الأدوات إلى هذه المجموعات هو مجرد طريقة واحدة للتصنيف. هناك العديد من الأدوات الأخرى: على سبيل المثال، قام الصينيون بتجميع الأدوات اعتمادًا على المادة التي صنعت منها: الخشب والمعدن والحرير وحتى الحجر... طرق التصنيف ليست مهمة جدًا. والأهم من ذلك بكثير أن تكون قادرًا على التعرف على الأدوات و مظهر، وبالصوت. هذا ما سوف نتعلمه