ปัจจุบันเทคโนโลยีหลอดไฟกำลังได้รับความนิยมอีกครั้ง สิ่งนี้ไม่เพียงเกิดจากลักษณะเฉพาะของเสียงเท่านั้น แต่ยังเกิดจากคุณสมบัติด้านสุนทรียะบางประการด้วย ในเรื่องนี้มีความคิดเห็นที่แตกต่างกันมากมายเกี่ยวกับแนวคิดของการออกแบบอุปกรณ์หลอดไฟ หลายเรื่องอิงจากข้อสรุปที่ยุติธรรม แต่บางเรื่องเป็นเพียงนิยายและอิงจากการตัดสินที่ไร้สาระอย่างยิ่ง ลองคิดดูและตามธรรมเนียมของเทคโนโลยีอิเล็กทรอนิกส์ เรามาเริ่มจาก "ส่วนท้าย" กันก่อน

1. คีโนตรอนในด้านโภชนาการ

หลายคนเชื่อว่าเป็นการดีกว่าที่จะจ่ายไฟให้กับหลอด UMZCH จากตัวเรียงกระแส kenotron โดยอ้างถึงข้อโต้แย้งต่อไปนี้:

* วงจรเรียงกระแสที่ใช้คีโนตรอนมีความต้านทานเอาต์พุตสูงกว่าวงจรเรียงกระแสแบบเซมิคอนดักเตอร์ หลอดไฟ “รู้สึกสบายมากขึ้นในสภาพแวดล้อมของหลอดไฟที่เป็นเนื้อเดียวกัน”

ความต้านทานเอาต์พุตของ kenotron นั้นสูงกว่าจริงๆ แต่ที่นี่ควรค่าแก่การจดจำกฎของโอห์มสำหรับวงจรที่สมบูรณ์ โดยจะเห็นได้อย่างชัดเจนว่ายิ่งความต้านทานเอาต์พุต (ภายใน) ของแหล่งกำเนิดมากขึ้นเท่าใด แรงดันไฟฟ้าก็จะเปลี่ยนไปอย่างเห็นได้ชัดขึ้นอยู่กับกระแสโหลด (รูปที่ 1)

เป็นที่ทราบกันดีว่าเมื่อแรงดันแอโนดลดลง ความบิดเบี้ยวแบบไม่เชิงเส้นจะเพิ่มขึ้น เมื่อกำลังเอาท์พุตเพิ่มขึ้น การสิ้นเปลืองกระแสไฟก็เพิ่มขึ้นด้วย และส่งผลให้ความต้านทานเอาท์พุตของหน่วยจ่ายไฟลดลง ดังนั้นเอฟเฟกต์นี้จะถูกคูณ สิ่งที่น่าสังเกตก็คือคุณภาพของข้อกำหนดในการยืดผมและปรับให้เรียบ (รูปที่ 2)

ในตัวเลือก กและ ขจำเป็นต้องใช้ตัวเก็บประจุและโช้คขนาดใหญ่ที่มีการหมุนมากขึ้น

นอกจากนี้ จำเป็นต้องใช้หม้อแปลงที่มีก๊อกจากจุดศูนย์กลาง ดังนั้นข้อดีของวงจรบริดจ์จึงค่อนข้างชัดเจน

*เวลาความพร้อมของวงจรเรียงกระแสบนคีโนตรอนนั้นนานกว่าเซมิคอนดักเตอร์ วิธีนี้ช่วยให้หลอดไฟที่เหลืออุ่นขึ้นและป้องกันไม่ให้แรงดันแอโนดถูกนำไปใช้กับหลอดเย็น

Kenotron มาช้ามากเมื่อเทียบกับเซมิคอนดักเตอร์ อย่างไรก็ตาม ให้เราจำแคโทดของไฟเอาท์พุตกัน ไม่น่าเป็นไปได้ที่ 5Ts4S จะอุ่นเครื่องได้นานกว่าแคโทดที่มี UMZCH อย่างน้อย 5 วัตต์ (6P1P หรือ 6P14P) อย่างดีที่สุดพวกเขาจะพร้อมไปพร้อมๆ กัน ฉันไม่ได้พูดถึงหลอดเอาท์พุตที่ทรงพลังกว่านี้ด้วยซ้ำ เช่น 6P3S, 6P45S, GU-50 เป็นต้น อัตราการให้ความร้อนของคีโนตรอนนั้นไร้สาระเมื่อเทียบกับแคโทดขนาดใหญ่ดังกล่าว โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากใช้คีโนตรอนที่ให้ความร้อนโดยตรง เช่น 5Ts3S การใช้ไฟฟ้าแรงสูงกับหลอดไฟ "เย็น" จะลดอายุการใช้งาน แต่ในความคิดของฉัน การแก้ปัญหานี้ด้วยการใช้วงจรเรียงกระแสโดยไม่ทราบเวลาที่พร้อมใช้งานนั้นไม่สมเหตุสมผล เพื่อแก้ปัญหานี้จะเป็นการดีกว่าถ้าใช้การควบคุมอุณหภูมิของระยะเอาท์พุต (ตัวเลือกที่ค่อนข้างซับซ้อน หากคุณสนใจเราสามารถพูดคุยเรื่องนี้ในฟอรัมโดยมีส่วนร่วมของผู้เชี่ยวชาญคนอื่น ๆ ฉันจะขอบคุณสำหรับคำถามและข้อเสนอแนะ) . การใช้ตัวจับเวลาปกติกับตัวเปรียบเทียบและทริกเกอร์นั้นง่ายกว่ามาก (รูปที่ 3)

อุปกรณ์นี้ไม่ได้วัดอุณหภูมิแคโทดหรือกระแสแอโนด มันจะสร้างการหน่วงเวลาเมื่อเปิดพลังงานแอโนดในขณะที่ C1 กำลังชาร์จเท่านั้น ความเร็วชัตเตอร์สามารถปรับได้โดยการปรับแรงดันอ้างอิงของเครื่องเปรียบเทียบ (R2) ขึ้นอยู่กับความจุความร้อนรวมของแคโทด ตัวจับเวลาใช้พลังงานจากกระแสสลับจากการพันไส้หลอดขนาด 6.3V

2. ตำแหน่งและแผนผังของโคมไฟและองค์ประกอบอื่นๆ

*หลอดบางรุ่นจะให้เสียงดีขึ้นเมื่อวางในมุมที่กำหนดกับแนวนอน ข้อความนี้อาจเป็นจริงสำหรับหลอดที่มีการออกแบบอิเล็กโทรดพิเศษ ตัวอย่างเช่น ทอร์โปตรอนหรือหลอดไมโครเวฟอื่นๆ ที่ได้รับการออกแบบในลักษณะเฉพาะเจาะจงมาก สำหรับหลอดรับและขยายแบบทั่วไป จะใช้กฎที่ง่ายที่สุดของอุณหพลศาสตร์ที่นี่ เมื่อถูกความร้อน วัสดุจะขยายตัว ส่วนที่ได้รับความร้อนของตาข่าย (เป็นเกลียวลวดที่พันบนแนวขวาง) จะยุบตัวและสร้างไฟฟ้าลัดวงจร สิ่งนี้เกิดขึ้นบ่อยครั้งโดยเฉพาะระหว่างแคโทดและกริดควบคุม ซึ่งตั้งอยู่ใกล้กับแคโทดมากที่สุดเพื่อเพิ่มความชันของลักษณะเฉพาะของแรงดันไฟฟ้าปัจจุบัน สิ่งนี้จะส่งผลต่อการทำงานของอุปกรณ์อย่างไร - ตัดสินด้วยตัวคุณเอง

*เพื่อลดระดับเสียง ให้บัดกรีข้อต่อเข้า สวัสดี- อุปกรณ์ปลายทางต้องเคลือบด้วยโลหะเฉื่อย มีวิธีลดระดับเสียงที่มีประสิทธิภาพและราคาถูกกว่า อันที่จริง ผลึกออกไซด์สามารถสร้างเสียงรบกวนได้เนื่องจากการคายประจุระดับไมโคร เนื่องจากความแตกต่างที่อาจเกิดขึ้นในส่วนต่างๆ ของวงจร ผู้ฟังที่มีประสบการณ์สามารถได้ยินได้ แต่ถ้าคุณไม่ใช่ผู้มีอำนาจก็เพียงพอแล้วที่จะปกปิดหน้าสัมผัสและหมุดด้วยวานิช สำหรับเสียงรบกวนวิธีที่มีประสิทธิภาพมากกว่าในการต่อสู้คือการรักษาแรงดันไฟฟ้าให้คงที่ และสิ่งนี้ไม่เพียงใช้กับแหล่งจ่ายไฟแอโนดเท่านั้น สาเหตุหลักของเสียงรบกวนในหลอดไฟคือความผันผวนของการปล่อยก๊าซเรือนกระจก เช่น การปล่อยอิเล็กตรอนออกจากแคโทดไม่สม่ำเสมอ เห็นได้ชัดว่าเพื่อป้องกันปรากฏการณ์นี้จำเป็นต้องให้แน่ใจว่าแคโทดได้รับความร้อนสม่ำเสมอ ดังนั้นหากคุณรักษาโหมดฮีตเตอร์ให้เสถียร คุณสามารถปรับปรุงพารามิเตอร์เสียงรบกวนได้อย่างมาก

*ไม่สามารถป้องกันหลอดไฟได้ วิทยานิพนธ์นี้น่าจะเกิดจากการหารือเกี่ยวกับระบบการระบายความร้อน หลอดไฟที่สามารถและควรได้รับการป้องกันจะทำงานในกระแสไฟต่ำ (อินพุต) อันที่จริงไม่น่าเป็นไปได้ที่ใครก็ตามจะปกปิด GU-81 หรือ GU-49 ด้วยฝาปิด การรบกวนใดๆ ถือว่าน้อยมากเมื่อเทียบกับกระแสแอโนด สิ่งเดียวกันนี้ไม่สามารถพูดได้เกี่ยวกับ "เครื่องขยายแรงดันไฟฟ้า" และการสะท้อนเสียงเบส (ในเครื่องขยายสัญญาณ 2 รอบ) เสียงรบกวนในน้ำตกที่มีความไวสูงและอินพุตอิมพีแดนซ์สูงให้ความรู้สึกสบายใจมาก อย่างไรก็ตามควรสังเกตว่าในระหว่างการใช้งานพวกเขาจะไม่ร้อนถึงอุณหภูมิสูง (ถ้าแน่นอนพวกเขาทำงานในโหมดที่เหมาะสมที่สุด) นอกจากนี้กระบอกยังทำจากกระจกทนความร้อน จึงสามารถทนต่ออุณหภูมิ 100-125°C ได้อย่างง่ายดาย นอกเหนือจากการป้องกันจากการรบกวนแล้ว หน้าจอยังช่วยควบคุมอุณหภูมิอีกด้วย ดังนั้นยิ่งมีการป้องกันอินพุตที่ดีกว่า ปัญหาที่เอาท์พุตก็จะน้อยลงเท่านั้น

อย่างไรก็ตามมีโคมไฟที่หน้าจอรวมอยู่ในการออกแบบแล้ว พวกเขายังมีหมุดสำหรับหน้าจอนี้ที่ฐานอีกด้วย เหล่านี้เป็นโคมไฟฐานแปดในกล่องโลหะเช่น 6Zh8 พวกเขามีภาชนะแก้วที่ปิดสนิทและมีฝาโลหะ

3. โหมดพลังงาน

อย่าลืมว่านอกจากขั้วบวกแล้ว เครื่องทำความร้อนยังต้องการพลังงานในหลอดไฟด้วย นอกจากนี้ยังมีความคิดเห็นที่ขัดแย้งกันมากมายในเรื่องนี้ มาดูกันบ้างครับ.

*ดีกว่าที่จะร้อนมากเกินไปกว่าร้อนเกินไป นี่คือสิ่งที่นักดนตรีบางคนที่ออกแบบ "อุปกรณ์" กีตาร์คิดเช่นนั้น เทคนิคนี้ช่วยเพิ่มการปล่อยแคโทดได้จริง แต่หากไม่มีศักยภาพที่เหมาะสมที่ขั้วบวก อิเล็กตรอนส่วนเกินทั้งหมดก็จะบินออกไปโดยไม่มีประโยชน์ใดๆ สิ่งนี้ไม่ได้ให้อะไรเป็นพิเศษยกเว้นการลดอายุการใช้งาน ฉันจะพูดมากกว่านี้ - ด้วยแหล่งจ่ายไฟที่ลดลงแคโทดจะยังคงอุ่นขึ้นจนถึงอุณหภูมิที่ต้องการโดยจะใช้เวลาเพิ่มอีกเล็กน้อย แต่อายุการใช้งานและความน่าเชื่อถือของอุปกรณ์ทั้งหมดจะเพิ่มขึ้นอย่างมาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อพูดถึงหลอดไฟแรงดันต่ำ (เช่น อิเล็กโทรเมตริก)

*เครื่องทำความร้อนมีอายุการใช้งานยาวนานกว่าเมื่อใช้ไฟฟ้ากระแสสลับมากกว่าไฟฟ้ากระแสตรง เป็นคำพูดที่น่าสงสัยมาก อย่างไรก็ตาม เราสามารถระบุได้อย่างมั่นใจว่าวงจรไส้หลอดกระแสสลับเป็นแหล่งสัญญาณรบกวนที่แข็งแกร่งที่สุด เนื่องจากวงจรดังกล่าวผ่านทุกส่วนของวงจร และที่นี่ไม่มีการปิดทองผู้ติดต่อที่จะช่วยคุณได้ นอกจากนี้ กระแสสลับยังยากต่อการรักษาเสถียรภาพ และประโยชน์ของการรักษาแรงดันไฟฟ้าของไส้หลอดให้คงที่ได้กล่าวไว้ข้างต้น

*เพื่อให้ได้ผลที่สว่างกว่า แรงดันแอโนดจะต้องสูงกว่าแรงดันที่กำหนด และโดยทั่วไป หลอดไฟจะต้องโอเวอร์โหลดเล็กน้อย อันที่จริง สิ่งนี้ทำให้เสียงมีรสชาติที่แปลกประหลาดเนื่องจากการบิดเบือนที่ไม่เป็นเชิงเส้น นอกจากนี้ยังทำให้อายุการใช้งานสั้นลงอีกด้วย นอกจากนี้ การบิดเบือนเหล่านี้ยังควบคุมได้ยาก เว้นแต่คุณจะปรับแรงดันแอโนดด้วยตัวควบคุมพิเศษ (เป็นความคิดที่ไร้สาระแม้แต่ในความคิดของฉัน) ดังนั้นจึงควรเลือกโหมดแอโนดแบบเงียบแล้วปล่อยไว้ตามลำพัง จะมีประสิทธิภาพและปลอดภัยกว่าในการทดลองกับการเชื่อมต่อป้อนกลับที่ให้เอฟเฟกต์ (ตัวกรอง ไดโอดแบบ back-to-back ฯลฯ) และโดยทั่วไป โปรดจำไว้ว่าพื้นฐานของอุปกรณ์ใด ๆ คือสเตจแอมพลิฟายเออร์ธรรมดาซึ่งได้รับการปรับให้เป็นโหมดที่เหมาะสมที่สุดแล้วและไม่ต้องการความสุดขั้วใด ๆ

*การใช้ไฟสัญญาณอิเล็กทรอนิกส์ช่วยให้เสียงนุ่มนวลขึ้น มันเป็นเรื่องที่สวยงามไม่ต้องสงสัยเลย อย่างไรก็ตามโดยพื้นฐานแล้วนี่คือตัวบ่งชี้ triode + ธรรมดาซึ่งควบคุมโดยโหมดแอโนดของไตรโอด นี่คือหลอดขยายเสียงธรรมดาซึ่งไม่ได้โดดเด่นจากหลอดอื่นๆ และต้องรักษาสภาวะการทำงานที่เหมาะสมที่สุด

สิ่งที่ฉันจำได้ฉันบอก ถ้าคุณมีคำถามใด ๆ - .

ขอแสดงความนับถือ Pavel A. Ulitin (aka) ชิสโตโพล, ตาตาร์สถาน

หลังจากได้รับประสบการณ์เชิงปฏิบัติในการสร้าง ULF โดยใช้หลอด และเมื่อได้อ่านวรรณกรรมและการอภิปรายในฟอรัมจำนวนมาก ฉันอนุญาตให้ตัวเองทราบว่า เนื่องจากมีความสำคัญในทางปฏิบัติและในขณะเดียวกันก็แทบจะไม่คล้อยตามการวิเคราะห์ทางวิทยาศาสตร์ที่เข้มงวด พื้นดินจึงเกิดขึ้น สำหรับการเกิดขึ้นของตำนานประเภทต่างๆ และเสียงหลอดก็ไม่มีข้อยกเว้น จริงอยู่ฉันยอมรับโดยสุจริตว่าเนื่องจากระดับความเป็นส่วนตัวในการรับรู้เสียงอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้บทความนี้จึงควรใช้เป็นความเห็นส่วนตัวของฉันเท่านั้น IMHO

ตำนานหนึ่ง ยิ่ง Raa (หรือ Ra) ของหม้อแปลงเอาท์พุตมีขนาดใหญ่ คุณภาพเสียงก็จะยิ่งสูงขึ้น ตำนานนี้มีพื้นฐานง่ายๆ - ยิ่ง Ra สูง ค่าสัมประสิทธิ์ฮาร์มอนิกก็จะยิ่งต่ำลง (อย่างไรก็ตาม นี่เป็นเรื่องจริงสำหรับไตรโอดเท่านั้น) แต่ดังที่ได้มีการก่อตั้งมานานแล้ว แอมพลิฟายเออร์แบบหลอดมีความบิดเบือนฮาร์โมนิกน้อยกว่าแอมพลิฟายเออร์ทรานซิสเตอร์ในแง่ของความเพี้ยนของฮาร์มอนิก แต่สิ่งนี้ไม่ได้ทำให้เสียงแย่ลงแต่อย่างใด ในทางตรงกันข้าม ประสบการณ์ของฉันคือเมื่อ Ra เพิ่มขึ้น เสียงของแอมพลิฟายเออร์จะกลายเป็นเสียงเชิงวิเคราะห์ แบน (ความกว้างและความลึกของเวทีแคบลง) และไม่แสดงออกทางอารมณ์ - นี่เป็นความรู้สึกโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับไตรโอด - แม้ว่าจะยังคงโทนเสียงที่สะอาดและมีรายละเอียดที่แม่นยำก็ตาม ในกรณีทั่วไป อัตราส่วนที่เหมาะสมที่สุดคืออัตราส่วนที่ทราบกันดีจากทฤษฎี Ra = (2 – 3) Ri สำหรับไตรโอด และ Ra = 0.1 Ri สำหรับเพนโทด แม้ว่าในทางปฏิบัติแล้วสำหรับหลอดไฟและหม้อแปลงไฟฟ้าที่แตกต่างกัน อัตราส่วนนี้อาจเปลี่ยนแปลงได้ในบางค่า ขีดจำกัด นอกจากนี้ยังมีข้อยกเว้นที่ทราบกันดีอยู่แล้วสำหรับกฎ - 6S41S และ 6S19P และหลอดไฟอื่น ๆ ที่มีค่าการนำไฟฟ้าสูงสำหรับอุปกรณ์จ่ายไฟ - สำหรับพวกเขา Ra = 5 - 8 Ri เป็นบรรทัดฐาน

ตำนานที่สาม เสียงของ ULF จะดีขึ้นหากอิมพีแดนซ์เอาต์พุตของสเตจก่อนหน้า (ปรีแอมพลิฟายเออร์ สเตจโฟโน จูนเนอร์ ฯลฯ) มีขนาดเล็กที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ และอิมพีแดนซ์อินพุตของ ULF หรือสเตจต่อมาสูงที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ (ความเชื่อผิด ๆ บางส่วนนี้ สะท้อนถึงอันแรกที่กล่าวถึงข้างต้น) ตำนานนี้ก็เหมือนกับสองเรื่องก่อนหน้านี้ที่มาจากทฤษฎีเช่นกัน เป็นที่ชัดเจนว่าสิ่งนี้จะช่วยลดการสูญเสีย ลดฮาร์โมนิคให้เหลือน้อยที่สุด และอำนวยความสะดวกในการทำงานของสเตจเอาต์พุตบนไลน์ (หากมีสายเคเบิลเชื่อมต่อระหว่างกัน) แต่นี่เป็นสิ่งที่ถูกต้องตามทฤษฎีสำหรับสัญญาณคลื่นไซน์โมโน แต่ดนตรีไม่ใช่สัญญาณโมโน และไม่ใช่ผลรวมเชิงกลของความถี่โมโน นี่เป็นระบบคลื่นที่ซับซ้อนมากซึ่งยากต่อการวิเคราะห์ทางคณิตศาสตร์อย่างแม่นยำ ฉันจะบอกว่านี่คือกระแสของไซนูซอยด์ที่มีความถี่ แอมพลิจูด เฟสต่างๆ ซึ่งเช่นเดียวกับระบบคลื่นอื่นๆ ที่สามารถรบกวน (อินเตอร์โมดูเลชั่น) และการเลี้ยวเบนได้ และหน้าที่ของ ULF คือการถ่ายทอดกระแสนี้ (โครงสร้างที่แม่นยำยิ่งขึ้น) โดยไม่เปลี่ยนแปลงตั้งแต่ต้นจนจบ แต่ความแตกต่างของความต้านทานที่มีนัยสำคัญจะขัดขวางโครงสร้างของการไหลนี้ ดังนั้น ตัวอย่างเช่น คุณไม่ควรติดตั้งตัวติดตามแคโทด 6N30P ที่ส่วนท้ายของระยะโฟโน หากคุณมีอินพุตอิมพีแดนซ์ ULF ที่ 100 กิโลโอห์ม การใช้แคโทดผู้ติดตาม (100% OOS) ร่วมกับอิมพีแดนซ์อินพุตที่สูงมากมีผลเสียอย่างยิ่งต่อการถ่ายโอนระดับเสียงของภาพเสียง องค์ประกอบหนึ่งในไม่กี่องค์ประกอบที่สามารถรักษาโครงสร้างของการไหลของเสียงที่มีความต้านทานแตกต่างกันอย่างมีนัยสำคัญคือหม้อแปลงไฟฟ้า - นี่คือสาเหตุที่ชาวญี่ปุ่นให้ความสำคัญกับการออกแบบอุปกรณ์เหล่านี้เป็นอย่างมากและประสบความสำเร็จในการใช้งานไม่เพียง แต่ที่เอาต์พุตเท่านั้น tube ULF แต่ก็เป็นแบบระหว่างขั้นตอนด้วย ด้วยเหตุนี้วงจร ULF คุณภาพสูงที่สามารถถ่ายทอดความแตกต่างทั้งหมดไปยังผู้ฟังได้ รวมถึงแนวคิดต่างๆ เช่น ระดับเสียง ความลึกและความกว้างของเวที รายละเอียดของภาพ ไม่ควรมีความแตกต่างด้านอิมพีแดนซ์ที่มีนัยสำคัญระหว่างเวที Deep OOS ยังสามารถรบกวนโครงสร้างของกระแสดนตรีได้ แต่นี่คือการสนทนาแยกต่างหาก

ตำนานที่สี่ OOC ฆ่าเสียง สาเหตุของการปรากฏตัวของตำนานนี้ไม่ชัดเจนนัก แต่บางทีมันอาจอยู่ในสิ่งที่ในปรัชญาเรียกว่าการปฏิเสธของการปฏิเสธหรือพูดง่ายๆคืออาการเมาค้างหลังจากความนิยมของ ULF ด้วย OOS เมื่อปลายศตวรรษที่ผ่านมา ในยุค 80 และ 90 ในนิตยสาร Radio เป็นเรื่องยากที่จะหาวงจร ULF ซึ่งผู้เขียนไม่ได้นำเสนอการป้อนกลับแบบลึกและ/หรือแบบหลายลูปเป็นวิธีการปรับปรุงคุณภาพของแอมพลิฟายเออร์ เวลาผ่านไปและตอนนี้เมื่อเห็นได้ชัดว่าทุกอย่างไม่ดีกับ OOS อย่างที่คิด ตอนนี้ผู้ขอโทษระดับสูงได้ก้าวไปสู่อีกขั้วหนึ่งแล้ว - ไม่มี OOS เลย! แน่นอนว่าวิธีนี้ง่ายกว่ามาก - คุณไม่จำเป็นต้องคำนวณการเปลี่ยนเฟสและต่อสู้กับความตื่นเต้นในตัวเอง - คุณแค่ไม่จำเป็นต้องทำ OOS แค่นั้นเอง! ที่นี่ ฉันจะเปรียบเทียบผู้สร้าง triodes ระดับไฮเอนด์จอมปลอมที่ไม่มี OOS กับพ่อครัวผู้โชคร้ายที่อ้างว่าซุปที่อร่อยที่สุดนั้นมาจากมันฝรั่งบริสุทธิ์เท่านั้น - และไม่มีมะเขือเทศ กะหล่ำปลี และพระเจ้าห้ามด้วยเครื่องเทศ! สำหรับฉันดูเหมือนว่า OOS ขนาดเล็ก (ตื้น) โดยเฉพาะอย่างยิ่งใน ULF ที่ทรงพลัง (และเป็นผลให้มีหลายขั้นตอน) มีประโยชน์มากในการลดความผิดเพี้ยนและเพิ่มความเสถียรของแอมพลิฟายเออร์ และมันไม่ได้รบกวนการไหลของเสียงที่กล่าวมาข้างต้นเลย แต่ในทางกลับกัน บางครั้งมันก็ทำให้เกิด "เสียงสะท้อน" เล็กๆ น้อยๆ แต่มีประโยชน์มากในโฟลว์นี้ การเปิดตัว OOS มีข้อดีอีกประการหนึ่ง - แอมพลิฟายเออร์จะมีความไวต่อการเลือกส่วนประกอบน้อยลง - มันเล่นได้เหมือนวงจรที่สมบูรณ์ในสไตล์ของตัวเองแล้วและไม่ใช่ชุดของชิ้นส่วนที่แยกหรือเรียงซ้อนกับการเลือกที่คุณสามารถใช้ โชคลาภและเวลามากมาย - และไม่เคยได้ข้อสรุป สิ่งที่มีอิทธิพลต่อสิ่งที่ที่นี่และผลลัพธ์สุดท้ายขึ้นอยู่กับ... และเป็นการดีกว่าที่จะไม่พูดถึงความสามารถในการทำซ้ำของผลลัพธ์เลย

ครึ่งตำนาน ตัวอย่างเช่น ออฟเซ็ตคงที่นั้นฟังดูดีกว่าอัตโนมัติ บางทีสำหรับตะเกียงบางดวง อย่างอื่นก็เท่าเทียมกัน นี่เป็นเรื่องจริง แต่ภายใต้เงื่อนไขที่เท่าเทียมกัน แต่จะปฏิบัติตามพวกเขาอย่างไร? เปิดหนังสืออ้างอิงเกี่ยวกับหลอดไฟ ลองใช้ 300V เป็นตัวอย่าง มีข้อความระบุเป็นขาวดำว่าความต้านทานสูงสุดของตัวต้านทานกริดที่มีอคติอัตโนมัติคือ 250 K และด้วยอคติคงที่ - 50 K ความแตกต่างคือห้าครั้ง คุณจะ "ปรับปรุง" เสียงของ 300V ULF แบบคลาสสิกด้วยอคติอัตโนมัติได้อย่างไร? ท้ายที่สุดจำเป็นต้องลดความต้านทานของตัวต้านทานกริด! แต่แล้วเราก็ไป - ด้วยเหตุนี้เราจึงต้องเพิ่มความจุของตัวเก็บประจุระหว่างสเตจห้าครั้ง - นั่นคือหนึ่ง ลดความต้านทานเอาต์พุตของสเตจก่อนหน้า... - สองและติดตั้งวงจรจ่ายไฟแยกต่างหากที่มีขั้วลบ - สาม ..... หลังจากการ "ปรับปรุง" ดังกล่าว ซึ่งถูกต้องมากขึ้น เรียกได้ว่าเป็นการยกเครื่องครั้งใหญ่ ไม่น่าเป็นไปได้ที่เครื่องขยายเสียงของคุณจะฟังดูดีขึ้นเลย อย่างน้อยที่สุด คุณจะต้องเผชิญกับความจริงที่ว่าความไวของ "การปรับปรุง" ของคุณลดลง และจำเป็นต้องใช้ปรีแอมพลิฟายเออร์อยู่แล้ว... หรือคุณจะต้องออกแบบใหม่ โดยมีโคมไฟที่แตกต่างและเย็นกว่าอยู่บนชิงช้า... มากสำหรับการปรับปรุง หรืออาจจะยังง่ายกว่าที่จะซื้ออิเล็กโทรไลต์ที่ดีสำหรับตัวต้านทานแคโทดแต่ยังคงปล่อยให้มันเป็นไปโดยอัตโนมัติ คิด! อย่างไรก็ตาม ฉันขอเตือนผู้ที่ชอบทำงานกับไตรโอดว่าพวกเขาไวต่อการประเมินค่าตัวต้านทานกริดสูงเกินไป (ฉันสงสัยว่านี่คือสาเหตุที่ไส้หลอดครึ่งหนึ่งมักไหม้ที่ 300V ในเรื่องนี้ เพนโทดทำงานได้มากกว่า) มั่นคง. นี่เป็นข้อโต้แย้งเพิ่มเติมที่สนับสนุนการใช้เพนโทดในขั้นตอนสุดท้ายโดยมีอคติคงที่

อีกครึ่งตำนาน ยิ่งหม้อแปลงเอาท์พุตมีขนาดใหญ่เท่าไรก็ยิ่งดีเท่านั้น เหตุผลของความเชื่อผิดๆ นี้อาจอยู่ในที่เดียวกับเหตุผลว่าทำไมผู้คนจำนวนมากถึงชอบขับรถจี๊ปไปรอบเมือง (หรือขับรถมินิบัสตามลำพัง) หรือทำไม "ขนาดจึงมีความสำคัญ" ใช่ ไม่ต้องสงสัยเลยว่าหม้อแปลงขนาดใหญ่จะให้เสียงเบสที่ลึกกว่า แต่ข้อดีของมันสิ้นสุดลงเพียงเท่านี้ แม้ว่าเราจะไม่พูดถึงราคาหรือต้นทุนวัสดุและความพยายามในการผลิตที่สูง แต่หม้อแปลงดังกล่าวจะไม่สามารถให้แบนด์วิธที่ยอมรับได้ในความถี่ที่สูงกว่า และโอกาสที่จะมีการสั่นพ้องทางกลในขดลวดและแกนกลางคือ สูงมาก. นอกจากนี้หากเราคำนึงถึงการสูญเสียแม่เหล็กในแกนซึ่งเพิ่มขึ้นอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้เมื่อน้ำหนักของเหล็กเพิ่มขึ้น (แม้ว่าคุณจะทำงานโดยใช้ค่าการเหนี่ยวนำแม่เหล็กที่ต่ำกว่าเล็กน้อยก็ตาม) ก็จะตามมาว่าการสูญเสียที่เพิ่มขึ้นจะนำไปสู่ รายละเอียดที่ลดลงในการถ่ายทอดความแตกต่าง ด้านล่างนี้เป็นภาพการพึ่งพาการสูญเสียในแกนกลางขึ้นอยู่กับขนาดของการเหนี่ยวนำแม่เหล็ก และนี่คือหนึ่งในเหล็กหม้อแปลงยี่ห้อที่ดีที่สุด - M6 เป็นที่ชัดเจนว่าเมื่อมีเหล็ก OSM, TS และอื่น ๆ ที่มีอยู่ในตลาดสถานการณ์ยิ่งแย่ลงไปอีก นอกจากนี้ ในหัวข้อนี้ ฉันอยากจะอ้างอิงข้อความจากสิ่งพิมพ์ www.gendocs.ru/v4971/?download=3

การสูญเสียพลังงานระหว่างการกลับตัวของสนามแม่เหล็ก

นี่คือการสูญเสียพลังงานไฟฟ้าที่ไม่สามารถย้อนกลับได้ซึ่งถูกปล่อยออกมาในวัสดุในรูปของความร้อน

การสูญเสียเนื่องจากการกลับตัวของแม่เหล็กของวัสดุแม่เหล็กประกอบด้วยการสูญเสียเนื่องจากฮิสเทรีซิสและการสูญเสียแบบไดนามิก

การสูญเสียฮิสเทรีซีสถูกสร้างขึ้นในระหว่างกระบวนการเคลื่อนที่ของผนังโดเมนในระยะเริ่มแรกของการทำให้เป็นแม่เหล็ก เนื่องจากความหลากหลายของโครงสร้างของวัสดุแม่เหล็ก พลังงานแม่เหล็กจึงถูกใช้เพื่อเคลื่อนย้ายผนังโดเมน

การสูญเสียพลังงานเนื่องจากฮิสเทรีซิส

Рг = a*f

ที่ไหน ก– ค่าสัมประสิทธิ์ขึ้นอยู่กับคุณสมบัติและปริมาตรของวัสดุ ฉ– ความถี่ปัจจุบัน, เฮิรตซ์

การสูญเสียแบบไดนามิก อังคารส่วนหนึ่งเกิดจากกระแสน้ำวนที่เกิดขึ้นเมื่อทิศทางและความแรงของสนามแม่เหล็กเปลี่ยนแปลง พวกมันยังกระจายพลังงานด้วย:

พว = ข*ฉ*ฉ

ที่ไหน ข – สัมประสิทธิ์ขึ้นอยู่กับความต้านทานไฟฟ้า ปริมาตร และขนาดทางเรขาคณิตของตัวอย่าง

การสูญเสียกระแสวนเนื่องจากการพึ่งพาความถี่สนามกำลังสอง เกินกว่าการสูญเสียฮิสเทรีซิสที่ความถี่สูง

การสูญเสียแบบไดนามิกยังรวมถึงการสูญเสียที่ตามมาด้วย รพีซึ่งเกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงที่เหลือในสถานะแม่เหล็กหลังจากการเปลี่ยนแปลงความแรงของสนามแม่เหล็ก ขึ้นอยู่กับองค์ประกอบและการรักษาความร้อนของวัสดุแม่เหล็กและปรากฏที่ความถี่สูง ต้องคำนึงถึงการสูญเสียผลที่ตามมา (ความหนืดแม่เหล็ก) เมื่อใช้เฟอร์โรแมกเนติกในโหมดพัลซิ่ง

การสูญเสียรวมในวัสดุแม่เหล็ก

P = Pg + Pvt + Pn

…….”

โปรดทราบว่าสูตรการสูญเสียทั้งหมดจะมีปริมาณ เช่น ปริมาตร ซึ่งเกี่ยวข้องโดยตรงกับมวล (ผ่านความหนาแน่น) นอกจากนี้ สูตรยังรวมความถี่ ซึ่งบางครั้งอาจยกกำลังสอง ซึ่งบ่งบอกถึงการสูญเสียข้อมูลในช่วงความถี่สูงเพิ่มเติม

ตัวอย่างของการทำลายตำนานคือเครื่องขยายเสียง DYNACO ST-70 สเตอริโอแบบพุชพูลแบบอเมริกันที่ให้เสียงดีเยี่ยม (สองช่องสัญญาณละ 35 วัตต์) บนเพนโทด EL34 ซึ่งในทางกลับกันก็มี OOS ที่ตื้นเช่นกัน ฉันซื้อมันมาจาก Bob Latino ผู้ชื่นชอบเสียงชาวอเมริกันในรูปของปลาวาฬ และในขณะที่ฉันกำลังย้ายเวิร์กช็อปจากริกาไปที่ Balgale เพื่อนของฉัน Stanislav ก็รวบรวมมันให้ฉัน ซึ่งฉันขอบคุณเขามาก ต่างจากอุปกรณ์คลาสสิกตรงที่มีปรีแอมป์ที่ได้รับการปรับปรุง นี่คือแผนภาพ (มีข้อผิดพลาดอยู่ - ตัวเก็บประจุ C5 เช่น C3 ควรมีค่าเป็น 0.1):

ดังนั้นเสียงของแอมพลิฟายเออร์นี้จึงทรงพลัง แต่ในขณะเดียวกันก็ให้เสียงที่ใหญ่โต มีรายละเอียด และไดนามิกแม้ในระดับเสียงต่ำ คุณสามารถฟังได้แม้ใช้ลำโพงเพียงตัวเดียว - คุณจะสัมผัสได้ถึงความประทับใจเต็มเวที เนื่องจากมี OOS จึงไม่ไวต่อการเปลี่ยนท่อและตัวเก็บประจุมากนัก เมื่อเลือกหลอดไฟ ฉันจัดการเพื่อให้ได้เสียงที่สมดุล สมดุลเสียง และในขณะเดียวกันก็ให้เสียงเซอร์ราวด์ด้วยหลอด 6P3S-E แทนที่จะเป็น EL34 (โชคดีที่หลอดไฟเหล่านี้มี pinout เดียวกัน) ผู้ชื่นชอบเสียงกว้างจะชอบ EL34 (หรือ KT77) จาก JJ - พวกเขามีเสียงเบสและเสียงแหลมที่ยกระดับ 12AT7WC PhilipsJAN นั้นดีมากในการสะท้อนเสียงเบส ใน e-Wow พวกเขาขายในราคา 6 - 8 ดอลลาร์ต่อชิ้น ในหลาย ๆ ด้าน ระดับเสียงขึ้นอยู่กับหลอดแรก ปัจจุบันฉันติดตั้ง 6201 Valvo ไว้ แต่ฉันกำลังมองหาอุปกรณ์ทดแทนที่ถูกกว่า Interstage C7 และ C8 - Mundorf MCap, 35 Euro สำหรับ 4 ชิ้น แต่ K40U-9 ก็ใช้งานได้ดีเช่นกัน - นี่เป็นกรณีที่หายากเมื่อเปลี่ยนตัวเก็บประจุของโซเวียตด้วยตัว Mundorf ไม่ได้เปลี่ยนแปลงอะไรในเสียง Kenotron – 5AR4 จากประเทศจีน ความโปร่งใสของเสียงของแอมพลิฟายเออร์ได้ประโยชน์อย่างมากจากการเชื่อมต่อกับเครือข่ายผ่านตัวกรองไฟกระชาก ซึ่งเห็นได้ชัดว่าเป็นเพราะไม่มีการกรองสัญญาณรบกวน RF ผ่านแหล่งจ่ายไฟที่อินพุตของแอมพลิฟายเออร์ ตอนนี้ฉันกำลังฟังเพลงชิ้นเอกนี้ด้วยลำโพงตั้งพื้นสามทาง Phonar ราคาไม่แพง เพื่อชดเชยความอ่อนแอของ RF ของ 6P3S แอมพลิฟายเออร์จะเชื่อมต่อกับลำโพงด้วยสายลำโพงชุบเงินจาก Qued: http://www.qed.co.uk/173/gb/product/speaker_cables/silver_anniversary-xt .htm ในที่สุดฉันก็ได้รับสูตร "วิธีทำอาหาร 6P3S" โดยไม่ได้ตั้งใจ “- ก่อนหน้านี้ฉันไม่สามารถทำอะไรให้คุ้มค่าได้ แต่นี่เป็นหัวข้อแยกต่างหาก

การสนทนาเกี่ยวกับทรานซิสเตอร์หรือหลอดชนิดไหนดีกว่ากันเกิดขึ้นมาตั้งแต่สมัยโบราณ ความคิดเห็นที่โดดเด่นในช่วงประมาณยี่สิบห้าปีเป็นไปอย่างราบรื่นและด้วยเหตุนี้จึงเปลี่ยนแปลงไปในทางตรงกันข้ามอย่างไม่น่าเชื่อ และถ้าในอายุเจ็ดสิบต้น ๆ จำนวนทรานซิสเตอร์ที่ใช้ผลิตอุปกรณ์นี้ถูกระบุบนตัวรับทรานซิสเตอร์ (สันนิษฐานว่าความสัมพันธ์ระหว่างปริมาณและคุณภาพเป็นไปโดยตรง) จากนั้นในช่วงปลายยุค 90 จะมีการเจาะรูที่แผงด้านหน้าของ อุปกรณ์เพื่อให้เราเห็นไฟศักดิ์สิทธิ์ของตะเกียงหรือตะเกียงภายในปรีแอมพลิฟายเออร์หรือเครื่องประมวลผลเสียงที่ทันสมัยล้ำสมัยและสั่นไหวเพียงเท่านี้ โดยทั่วไปแล้วความตื่นเต้นประเภทนี้ไม่ใช่เรื่องเลวร้าย - อารมณ์ค่อนข้างเป็นบวก แต่ขอเสนอให้จ่ายเงินเพิ่มเติมและตามกฎแล้วจะมีเงินจำนวนมาก โดยปกติแล้วผู้ผลิตอุปกรณ์หลอดไฟกำลังพยายามสร้างความมั่นใจของเราว่าหากอุปกรณ์นั้นใช้หลอดไฟแสดงว่าอุปกรณ์นั้นดีอย่างแน่นอน พวกเขาพยายามทำสิ่งนี้มาโดยตลอด แต่คราวนี้ เนื่องจากเกลียววิวัฒนาการเกือบจะเสร็จสิ้นการปฏิวัติเต็มรูปแบบแล้ว ดูเหมือนว่าพวกเขาจะประสบความสำเร็จ และในปัจจุบันเราอยู่ในขั้นตอนแรกของบูมท่อ นอกจากนี้ยังได้รับการยืนยันจากคำถามว่า “ทำไมมันแพงจัง” คำตอบกลายเป็นบรรทัดฐานไปแล้ว - “คุณต้องการอะไร มันเป็นแบบหลอด” ขอแนะนำให้พบกับบูมที่มีอาวุธครบมือ - มีสติและเข้าใจสิ่งที่คุณต้องการอย่างชัดเจน มันไม่ง่ายเลย หากเป็นเรื่องยากสำหรับวิศวกรเสียงที่มีประสบการณ์หลายปีในสาขาเฉพาะของเขาซึ่งเคยได้ยินอุปกรณ์ทั้งหลอดและทรานซิสเตอร์จำนวนมากมาแขวนหัวไว้รอบ ๆ มันจะเป็นการง่ายกว่าที่จะสร้างความสับสนให้กับกึ่งมืออาชีพหรือมือสมัครเล่น นักดนตรีซึ่งส่วนใหญ่เป็น ความสามารถในการเปรียบเทียบเสียงของอุปกรณ์ต่างๆ มีจำกัดมาก ข้อมูลที่ได้รับจากผู้ขายเครื่องดนตรีซึ่งปรุงแต่งด้วยข่าวลือ (มักได้รับแรงบันดาลใจจาก บริษัท ผู้ผลิต) แฟชั่นและสิ่งที่น่าสมเพชที่มาพร้อมกับแฟชั่นยังห่างไกลจากแพลตฟอร์มที่ดีที่สุดในการเลือกอุปกรณ์

ก่อนอื่น คุณต้องเข้าใจว่าเสียงของหลอดแตกต่างจากเสียงทรานซิสเตอร์อย่างไร และเพราะเหตุใด สำหรับฉันดูเหมือนว่าสวยงามพูดน้อยและยิ่งกว่านั้นก็เกือบจะเพียงพอแล้วสำหรับคำอธิบายต่อไปนี้: อันที่จริงในทรานซิสเตอร์เสียงเกิดในคริสตัลและในหลอดไฟ - ในสุญญากาศ เป็นการยากที่จะจินตนาการถึงสภาพแวดล้อมที่แตกต่างกันมากขึ้น แล้วเสียงจะไม่ต่างกันได้อย่างไร? น้ำแข็งและไฟ! ในที่นี้ฉันไม่ใช่ต้นฉบับเนื่องจากบทความเกี่ยวกับหัวข้อนี้ในนิตยสารต่างประเทศมักจะตีพิมพ์ภายใต้หัวข้อเช่น: "Warm and Cool", "Hot or Cold" เป็นต้น

ในบทความหนึ่งเหล่านี้ซึ่งผู้เขียนค่อนข้างพิสูจน์ได้อย่างน่าเชื่อถึงความเหนือกว่าของหลอดเหนือทรานซิสเตอร์ทุกประการ (อย่างไรก็ตามด้วยเหตุผลบางประการที่ไม่ได้กล่าวถึงตัวบ่งชี้เสียงที่สำคัญเช่นเสียงรบกวน) มีคำอธิบายที่น่าสนใจสำหรับ ความน่าดึงดูดของเสียงหลอดโดยใช้ตัวอย่างการใช้งานในไมโครโฟนคอนเดนเซอร์คลาสสิกอายุเจ็ดสิบพร้อมแอมป์หลอด ความจริงก็คือไมโครโฟนเหล่านี้มีระดับสัญญาณที่สูงมาก (สูงถึง 1.5 V) และปรีแอมป์ถูกบังคับให้ทำงานเกินกำลังเกือบตลอดเวลา เมื่อท่อมีการใช้งานมากเกินไป ประการแรก การบีบอัดเสียงตามธรรมชาติจะเกิดขึ้น ซึ่งส่งผลให้มีการรับรู้ว่ามี "ความหนาแน่น" มากขึ้น ประการที่สองเสียงจะบิดเบี้ยวซึ่งเป็นผลมาจากการที่เสียงฮาร์โมนิคเข้มข้นขึ้น ในเทคโนโลยีหลอดตำแหน่งของฮาร์โมนิกเหล่านี้ในปริมาตรนั้นเกิดขึ้นพร้อมกับซีรีย์โอเวอร์โทนนั่นคือที่สอง (อ็อกเทฟ) สาม (ห้า) สี่ห้า ฯลฯ เพิ่มฮาร์โมนิกส์ซึ่งถูกมองว่าเป็นที่น่าพอใจ เสียง "ดนตรี" มีการใช้หลักการที่คล้ายกันในการเพิ่มคุณค่าของสัญญาณต้นฉบับด้วยฮาร์โมนิก เช่น ในอุปกรณ์ เช่น ตัวกระตุ้น

เมื่อเทคโนโลยีทรานซิสเตอร์โอเวอร์โหลด เสียงก็จะถูกบิดเบือนเช่นกัน แต่สัญญาณจะอิ่มตัวส่วนใหญ่ด้วยฮาร์โมนิกคี่ นั่นคือ ฮาร์โมนิกที่สาม ห้า เจ็ด เก้า ฯลฯ ในจำนวนนี้ ฮาร์โมนิกที่เจ็ดและเก้าจะไม่สอดคล้องกัน ซึ่งถึง กล่าวอย่างแผ่วเบาไม่เป็นที่พอใจแก่หูและรับรู้ตามความเป็นจริงว่าเป็นการบิดเบือน

เนื่องจากเสียงของทรานซิสเตอร์และท่อมีความแตกต่างกันอย่างมาก จึงเห็นได้ชัดว่าตัวเลือกในการใช้อุปกรณ์ที่สร้างจากส่วนประกอบที่แตกต่างกันดังกล่าวจะต้องแตกต่างกัน เห็นได้ชัดว่าในบางกรณีควรใช้หลอดไฟและในบางกรณีก็ควรใช้ทรานซิสเตอร์ เพื่อตอบคำถาม - เหตุใดจึงควรใช้ทั้งสองอย่างดีกว่าจึงจำเป็นต้องให้ลักษณะเสียงทั่วไปของอุปกรณ์เสียงทั้งหลอดและเซมิคอนดักเตอร์ อย่างหลังมักเรียกว่า "สถานะของแข็ง" ในประเทศที่ไม่ใช่ CIS

ดังนั้นโคมไฟ
ข้อดี: ฟังดูอบอุ่น และเมื่อโอเวอร์โหลดจะทำให้เสียงมี "ความเป็นดนตรี" มากขึ้น
ข้อเสีย: เสียงรบกวน (อันเป็นผลมาจากความยากลำบากในการขยายสัญญาณระดับต่ำคุณภาพสูง), ความเทอะทะ, อายุการใช้งานสั้น (นักกีต้าร์บางคนถูกบังคับให้เปลี่ยนท่อในแอมป์ทุกเดือน), ไม่ทนต่อการขนส่งได้ดี, ต่ำ ประสิทธิภาพ (พลังงานส่วนใหญ่ที่ใช้โดยอุปกรณ์ท่อใช้ไปกับการทำความร้อนในห้อง ซึ่งสามารถต้อนรับได้เฉพาะในฤดูหนาวและแม้กระทั่งเมื่อเครื่องทำความร้อนไม่ทำงานเท่านั้น)

ทรานซิสเตอร์และสารกึ่งตัวนำอื่นๆ
ข้อดี: ความถูกต้อง เสียงที่ไม่มีสี สัญญาณรบกวนต่ำ อุปกรณ์เซมิคอนดักเตอร์ขนาดกะทัดรัด การใช้พลังงานต่ำ
จุดด้อย: เสียงแห้ง เสื่อมลงอย่างรวดเร็วเมื่อโอเวอร์โหลด

ดังที่เราเห็นคุณสมบัตินั้นตรงกันข้ามกัน - สิ่งที่ดีสำหรับหลอดไฟนั้นไม่ดีสำหรับทรานซิสเตอร์และในทางกลับกัน ความสำเร็จอย่างยิ่งคือการใช้หลอดไฟในโหมดโอเวอร์โหลดซึ่งจำเป็นต้องเปลี่ยนหรือระบายสีสัญญาณดั้งเดิม ในกรณีนี้ อุปกรณ์หลอด (ไม่ว่าจะเป็นปรีแอมป์ไมโครโฟน คอมเพรสเซอร์ หรือแอมป์กีตาร์) จะกลายเป็นเหมือนการประมวลผล ซึ่งเป็นโปรเซสเซอร์เอฟเฟกต์ที่ง่ายที่สุด (แต่ปรากฏว่าห่างไกลจากสิ่งที่เลวร้ายที่สุด) ตัวอย่างที่ชัดเจนของการใช้หลอดไฟเป็นฉนวนกันเสียงคืออุปกรณ์ TL Audio Valve Interface ซึ่งเป็นอุปกรณ์แปดช่องสัญญาณที่มีอินพุตแปดช่อง เอาต์พุตแปดช่อง และสวิตช์เปิดปิด ไม่ใช่การปรับเพียงครั้งเดียว และภายในนั้นมีโคมไฟที่สามารถป้องกันบางสิ่งแปดช่องเช่น ADAT ไปพร้อม ๆ กัน เทคโนโลยีทรานซิสเตอร์เหมาะที่สุดที่จะใช้ในกรณีที่เสียงที่ไม่มีสี สัญญาณรบกวนต่ำ และความบิดเบี้ยวมีความสำคัญเป็นพิเศษ

โดยทั่วไปแล้วสำหรับฉันดูเหมือนว่าค่อนข้างเป็นไปได้ที่จะนำทฤษฎีเพศไปใช้กับ "ลักษณะ" ของทรานซิสเตอร์และหลอดไฟและคำนึงถึงสิ่งนี้เมื่อเลือกอุปกรณ์ ตะเกียงเป็นผู้หญิงชัดๆ เสียงนุ่มนวลและสบาย ทนต่อการโอเวอร์โหลดได้ดี (เปลี่ยนสถานการณ์ที่ไม่เอื้ออำนวยให้เป็นผลลัพธ์ที่น่าพอใจ) และสามารถทำให้ไมโครโฟนไดนามิกราคาไม่แพงของคุณมีเสียงเหมือนไมโครโฟนคอนเดนเซอร์ไดอะแฟรมขนาดใหญ่ (ผู้หญิงมักจะพูดเกินจริง) หลอดมีข้อได้เปรียบเหนือทรานซิสเตอร์ในอุปกรณ์กีตาร์อย่างชัดเจน ต้องบอกว่านักกีตาร์โดยทั่วไปเป็นคนหัวโบราณมากและโดยพื้นฐานแล้วไม่ได้เปลี่ยนจากหลอดเป็นทรานซิสเตอร์หรือในกรณีใด ๆ ก็ยังชอบเสียงหลอดเสมอ แต่เนื่องจากอุปกรณ์ควบคุมในสตูดิโอ จึงไม่ควรใช้เทคโนโลยีหลอด - สิ่งที่จำเป็นในที่นี้คือเสียงทรานซิสเตอร์ที่ไม่มีการประนีประนอม มีสีน้อยที่สุด และไม่ทำให้เข้าใจผิด เขาจะไม่คิดปรารถนา - คุณสามารถพึ่งพาเขาได้ พูดได้คำเดียวว่าเสียงเป็นผู้ชาย

คำถามเชิงตรรกะที่สมบูรณ์เกิดขึ้น: เป็นไปไม่ได้จริงหรือที่การพัฒนาอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์สมัยใหม่จะทำให้เสียงของอุปกรณ์ทรานซิสเตอร์อุ่นขึ้นและอุปกรณ์หลอดเชื่อถือได้? แน่นอนคุณสามารถ! และมีเทคนิคดังกล่าวอยู่ แม้ว่าจะมีค่าใช้จ่ายมากก็ตาม ตัวอย่างเช่น แอมพลิฟายเออร์หูฟังที่ใช้หลอดอ้างอิงสตูดิโอ Tube-Tech PA 6 ซึ่งให้เสียงที่ไม่มีสี มีราคา 1,999 เหรียญสหรัฐ ดังนั้นฉันจึงเสนอว่าอย่าใช้ผู้หญิงพิเศษเป็นบอดี้การ์ด และใช้ผู้ชายที่พิเศษไม่น้อยเป็นผู้ช่วยในสำนักงาน แต่หากคู่รักที่แปลกใหม่ต้องการจ่ายเงิน แน่นอนว่าไม่มีใครสามารถขัดขวางไม่ให้พวกเขาทำเช่นนั้นได้...

ตอนนี้เกี่ยวกับราคา อุปกรณ์เซมิคอนดักเตอร์และท่อที่คล้ายกันในระดับเดียวกันควรมีราคาที่เทียบเคียงได้ ใช่ ตัวหลอดเองมีราคาแพงกว่าทรานซิสเตอร์ แต่อุปกรณ์ที่เป็นหลอดนั้นง่ายกว่ามากและมีชิ้นส่วนน้อยกว่ามาก (นี่คือเหตุผลที่ผู้ที่นับถือหลอดในปัจจุบันอธิบายคุณภาพเสียงที่น่าทึ่งของอุปกรณ์ที่ได้รับการสนับสนุน) อย่างไรก็ตาม ในอดีต อุปกรณ์หลอดยังคงมีราคาแพงกว่าอยู่บ้าง (มีข้อยกเว้นที่น่ายินดี เช่น ปรีแอมพลิฟายเออร์ไมโครโฟน ART Tube MP ที่ดีมีราคา 199 ดอลลาร์) ฉันขอให้คุณจำสิ่งนี้ไว้บ้างแต่ไม่บ่อยนัก เมื่อถึงจุดสูงสุดของแฟชั่นโคมไฟ พวกเขาจะเสนอทุกสิ่งที่มีอย่างน้อยมีบางอย่างเรืองแสงอยู่ในนั้นด้วยเงินบ้าๆบอ ๆ โดยทั่วไปในปัจจุบันมีเพียงหลอดไฟหรืออุปกรณ์ของ Ilyich ที่เข้ามาแทนที่ (เช่นน้ำมันก๊าดหรือตะเกียงน้ำมัน) เท่านั้นที่ถือว่าจำเป็นอย่างยิ่ง

บริษัทเครื่องเสียงมืออาชีพบางแห่งกำลังสร้างการผสมผสานระหว่างหลอดและเซมิคอนดักเตอร์ โดยพยายามรวมคุณภาพที่ดีที่สุดของหลอดและทรานซิสเตอร์เข้าด้วยกัน ดังนั้นจึงพิสูจน์ได้ว่าม้าและกวางตัวเมียที่สั่นเทาสามารถใช้เป็นพลังลมได้หากทำอย่างชาญฉลาด ตัวอย่างคือ Aphex Tubessence 107 ปรีแอมป์ไมโครโฟนแบบหลอดโซลิดสเตตที่ได้รับรางวัล TEC Accessory Award ปี 1995 บริษัท TL Audio ในอังกฤษก็ประสบความสำเร็จเช่นกัน โดยสร้างพรีแอมป์ คอมเพรสเซอร์ และอีควอไลเซอร์ ซึ่งขั้นตอนอินพุตเซมิคอนดักเตอร์นั้นใช้วงจรไมโครเสียงรบกวนต่ำ และขั้นตอนที่รับผิดชอบโดยตรงในการบีบอัดหรือควบคุมความถี่นั้นทำโดยใช้หลอด เป็นผลให้สัญญาณไปยังหลอดไฟได้รับการขยายแล้วซึ่งทำให้สามารถรับอัตราส่วนสัญญาณต่อเสียงรบกวนโดยรวมที่เหมาะสมได้ ดังนั้นเซมิคอนดักเตอร์จึงให้สัญญาณรบกวนต่ำ และท่อก็ทำสิ่งที่ทำได้ดี นั่นคือ การบีบอัดและเป็นฉนวนเสียง ไอดีลและไม่มีอะไรเพิ่มเติม

ฉันอยากจะเชื่อจริงๆ ว่าได้ค้นพบเส้นทางสู่การประนีประนอมแล้ว และอนาคตอยู่ที่เทคโนโลยีที่ผสมผสานกัน ซึ่งฮีโร่ของบทความนี้จะมีชีวิตอยู่ เติมเต็มซึ่งกันและกัน ทำให้คุณและฉันยินดี และชื่นชมยินดี เช่นเดียวกับครอบครัวที่มีความสุข ตัวพวกเขาเอง. ยิ่งกว่านั้นวันนี้บทวิจารณ์เกี่ยวกับอุปกรณ์แบบรวมก็ให้กำลังใจอย่างมาก

ยังต้องพูดถึงอุปกรณ์ระดับ Hi-End อีกด้วย นี่คือจุดที่การใช้โคมไฟเป็นสิ่งที่สมเหตุสมผลอย่างยิ่ง เนื่องจากอุปกรณ์นี้ทำหน้าที่เพื่อทำให้สบายหูโดยเฉพาะและควรให้เสียงที่ไพเราะที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ แม้ว่าในความคิดของฉันผู้เขียนนิตยสารเกี่ยวกับเสียงจะสับสนเมื่อนานมาแล้วสองแนวคิดเช่นความงามของเสียงและความเป็นธรรมชาติของมันและมักจะถือเอาทั้งสองแนวคิดนี้ซึ่งไม่สอดคล้องกันเสมอไป ในโลกระดับไฮเอนด์ หลอดจะวางอยู่บนบัลลังก์อย่างไม่สั่นคลอน และเนื่องจากความไม่ทนต่อผู้ฟังเพลงออดิโอไฟล์จะกลายเป็นที่เลื่องลือในไม่ช้า คำอธิบายที่ผ่อนคลายที่สุดเกี่ยวกับเทคโนโลยีทรานซิสเตอร์คือคติพจน์: “เครื่องขยายเสียงทรานซิสเตอร์ที่ดีคือเครื่องขยายเสียงทรานซิสเตอร์ที่ไม่ได้เสียบปลั๊ก !”

ในการจากกันฉันอยากจะย้ำอีกครั้งว่าคุณต้องเลือกใช้อุปกรณ์อย่างใจเย็นและรอบคอบ วลีเช่น "เพียงโคมไฟ" หรือ "ทรานซิสเตอร์ - แน่นอน!" คงจะตลกดีถ้าการสื่อสารกับผู้คนที่มีแนวโน้มจะใช้แนวทางเดียวกันนั้นไม่น่าพึงพอใจนัก เมื่อพฤติกรรมเผด็จการเริ่มต้นขึ้น ความสามารถจะสิ้นสุดลง และคนเหล่านี้ชอบที่จะสบถมากกว่าจะโต้เถียง จึงแนะนำให้สงสัย-ฟัง-อ่าน-คิด ขอให้โชคดี!

วันที่ 6 มีนาคม 2554 เวลา 21:10 น

TLZ. ราวกับว่าอุปกรณ์แสดงว่าแอมป์ทรานซิสเตอร์ดีกว่า แต่ผู้รักเสียงเพลงก็ยกย่องคนที่ชอบฟังเพลงแบบหลอด

ครั้งหนึ่งฉันเคยอ่านเจอในฟอรั่มแห่งหนึ่งว่าคุณสมบัติส่วนใหญ่ของ TLZ ก็คือ แอมพลิฟายเออร์แบบหลอดมีการเชื่อมต่อกับลำโพงได้ไม่ดีในแง่ของแรงดันไฟฟ้า และยิ่งกว่านั้นในแง่ของกระแส สมมุติว่าหากคุณนำลำโพง "แบบท่อ" และเชื่อมต่อเข้ากับเครื่องขยายเสียงทรานซิสเตอร์ผ่านบัลลาสต์หลายโอห์ม คุณจะได้ค่า TLZ ประมาณที่ดี

หากลำโพงขับเคลื่อนด้วยกระแสไฟฟ้า ทั้งภายในและภายนอกของลำโพงจะเชื่อมโยงกันทางเสียงมากขึ้น ในกรณีนี้ เสียงภายนอกจะสามารถสะท้อนกับด้านในของลำโพงได้ ราวกับว่ามันถูกถอดออกจากแอมพลิฟายเออร์โดยสิ้นเชิง แต่เสียงสะท้อนภายในจะออกมาอย่างง่ายดายแทนที่จะสะสม

เห็นได้ชัดว่าในความเป็นจริงมีบางอย่างอยู่ระหว่างนั้น

โดยทั่วไปแล้ว ลำโพงมักจะได้รับการออกแบบบนพื้นฐานที่จะควบคุมโดยแรงดันไฟฟ้า ไม่ใช่กระแสไฟฟ้า แต่ในทางกลับกัน ถ้าเราควบคุมลำโพงด้วยกระแสไฟฟ้า แม้ว่าเราจะได้รับความผิดเพี้ยนของฮาร์โมนิกบนตัวกรองไฟฟ้าและเฮดไดนามิก เราจะลดอิทธิพลของการสะท้อนกลับ ซึ่งตามทฤษฎีแล้วอาจทำให้เสียได้อย่างมาก การตอบสนองแบบอิมพัลส์ และยังเพิ่มความไม่เชิงเส้นอีกด้วย

มีใครตรวจสอบปัญหานี้หรือไม่? ลองขับลำโพงด้วยกระแสไฟแล้วหรือยัง? หรือใส่ตัวต้านทานเข้าไปในวงจรตามที่บางคนแนะนำ? เสียงเปลี่ยนไปยังไง?

UPD: ลำโพง "Tube" เป็นลำโพงที่มีไว้สำหรับใช้กับแอมพลิฟายเออร์แบบหลอดซึ่งแตกต่างกันตามประเภทของความต้านทานไฟฟ้าที่ซับซ้อนต่อความถี่ ฉันจำไม่ได้ว่าความแตกต่างคืออะไร

UPD2: ฉันใช้ลำโพง 3 ทิศทางและพยายามแตะลำโพงเสียงกลางโดยที่วงจรลัดวงจรและเปิดอยู่ เสียงก็แตกต่าง เมื่อลัดวงจร เสียงจะคมชัดและยืดหยุ่นราวกับถูกกระแทกบนพลาสติกหรือฟิล์มแข็งที่ยืดออกอย่างแน่นหนา เมื่อเปิดเสียงยังยืดหยุ่น แต่นุ่มนวลและหล่อลื่นราวกับกำลังเคาะโซฟาที่แน่นหรือพรมที่แขวนอยู่

มุมมองที่น่าสนใจจาก Pavel Makarov ข้อโต้แย้งที่นำเสนอของผู้เขียนนั้นสมเหตุสมผลมาก มีสามัญสำนึกมากมายในความคิด นั่นคือเหตุผลที่ข้อมูลถูกระบุไว้บนเว็บไซต์ของฉัน

ผู้ชื่นชอบหลอดสุญญากาศมักจัดประเภทเสียงโซลิดสเตตว่า "รุนแรง" และ "โปร่งใส" ในขณะที่พวกเขาเรียกเสียงหลอดว่า "อุ่น" หากเรายังคงคล้ายคลึงกับหน้าต่างที่โปร่งใสต่อโลก ซึ่ง Robert Harley ใช้ใน Encyclopedia of Hi-End Audio ของเขาต่อไป เพื่อระบุลักษณะการสร้างเสียงที่ไม่ผิดเพี้ยน เราสามารถพูดได้ว่าผู้ที่ปฏิบัติตามเสียงหลอดจะสอดกระจกสีชมพูที่มีน้ำค้างแข็งเข้าไปในกรอบหน้าต่างของพวกเขา เสียงที่ไพเราะไม่ได้วัดคุณภาพและความน่าเชื่อถือ เครื่องดนตรีเสียงกลาง เช่น กีตาร์ไฟฟ้า เมื่อเล่นผ่านแอมป์หลอดที่มีการบิดเบือนลำดับที่สองสูง จะให้เสียงที่น่าเชื่อ อย่างไรก็ตาม หากคุณพยายามสร้างเสียงคอนเสิร์ตแกรนด์เปียโนที่ดีผ่านแอมพลิฟายเออร์ตัวเดียวกัน เสียงนั้นจะ "สั่นคลอน" และสูญเสียความแตกต่างเล็กน้อยไปทั้งหมด และความพยายามหลายประเภทในการ "ปรับปรุง" หลอดไฟ UMZCH นั้นไร้จุดหมายพอ ๆ กับการเร่งการทำงานของเครื่องบวกเชิงกล: มันจะไม่สามารถทำงานเร็วและแม่นยำไปกว่าเครื่องคิดเลขอิเล็กทรอนิกส์ธรรมดา ๆ ได้เลย

ตอนนี้เรามาดูข้อบกพร่องกัน:

1. ลักษณะปฏิกิริยาของหม้อแปลงเอาท์พุตในแอมพลิฟายเออร์แบบหลอดทำให้เกิดการเปลี่ยนเฟสอย่างมีนัยสำคัญในสัญญาณเสียง โดยเฉพาะที่ขอบของช่วงความถี่เสียง

2. เนื่องจากหม้อแปลงเป็นองค์ประกอบไม่เชิงเส้นที่มีพารามิเตอร์แบบกระจาย เมื่อแอมพลิฟายเออร์หลอดครอบคลุม OOS ทั่วไป มันจะกลายเป็นตัวกรองหวีมอดูเลตของความถี่เสียง

3. แอมพลิฟายเออร์หลอดไม่สามารถสร้างสัญญาณพัลส์และทรานเซียนท์ได้อย่างเพียงพอ (เนื่องจากเหตุผลที่กล่าวข้างต้น)

4. โดยธรรมชาติแล้ว ไม่มีหลอดไฟที่มีค่าการนำไฟฟ้าตรงกันข้าม ซึ่งทำให้เป็นไปไม่ได้ที่จะสร้างวงจร "กระจกเงา" ที่สมมาตรอย่างสมบูรณ์ โดยปราศจากแม้แต่ฮาร์โมนิค

5. ความลาดเอียงต่ำของคุณลักษณะแรงดันไฟฟ้าปัจจุบัน (CV) ของหลอดไฟไม่อนุญาตให้มีการดำเนินการขั้นตอนการขยายสัญญาณที่มีอัตราขยายสูงและ/หรือความต้านทานเอาต์พุตต่ำ เช่นเดียวกับแอมพลิฟายเออร์ไร้หม้อแปลงคุณภาพสูง (ที่มีการขยายจำนวนเล็กน้อย ขั้นตอน);

6. เนื่องจากขนาดทางเรขาคณิตที่มีขนาดใหญ่หลอดไฟจึงด้อยกว่าทรานซิสเตอร์สมัยใหม่ในแง่ของลักษณะไดนามิกซึ่งไม่อนุญาตให้มีการใช้งานแอมพลิฟายเออร์หลอดบรอดแบนด์ (แม้จะไม่มีหม้อแปลง) อย่างเพียงพอ

7. อิมพีแดนซ์ของลำโพงต้องตรงกับก๊อกบนหม้อแปลงเอาท์พุต และแอมป์หลอดส่วนใหญ่ไม่เป็นสากลเมื่อขับโหลดหลากหลาย

8. แอมพลิฟายเออร์แบบหลอดมีประสิทธิภาพต่ำมากเนื่องจากจำเป็นต้องให้ความร้อนแก่เส้นใย

9. แอมพลิฟายเออร์แบบหลอดมีความน่าเชื่อถือต่ำกว่าอุปกรณ์เซมิคอนดักเตอร์ที่ออกแบบมาอย่างดี และมีความเสี่ยงต่อการเสื่อมสภาพของส่วนประกอบเนื่องจากการหมุนเวียนของอุณหภูมิตลอดจนการสูญเสียการปล่อยก๊าซ

โดยสรุปมีข้อสังเกตที่น่าสนใจจากผู้เขียนบางคนกล่าวถึง เป็นที่เข้าใจได้ว่าวิศวกรด้านเสียงในสตูดิโอบันทึกเสียงจ่ายเงินสูงสุดเพื่อซื้ออุปกรณ์เครื่องเสียงที่ดีที่สุด เนื่องจากวิถีชีวิตของพวกเขาขึ้นอยู่กับเสียงคุณภาพสูงสุดที่สามารถทำได้ไม่ว่าจะราคาใดก็ตาม หากแอมพลิฟายเออร์แบบหลอดให้คุณภาพเสียงที่สูงกว่าทรานซิสเตอร์ สตูดิโอบันทึกเสียงทุกแห่งในโลกก็คงจะติดตั้งแอมพลิฟายเออร์แบบหลอด ในความเป็นจริง ยกเว้นแอมป์กีต้าร์แบบหลอด คุณจะไม่เห็นแอมป์หลอดในสตูดิโอบันทึกเสียงที่ดีเลย

ไชโย! พาเวล มาคารอฟ ไม่มีสามัญสำนึกอะไรมากเกินไป

คุณสามารถลองกำหนดข้อโต้แย้งตามลำดับที่ระบุไว้ของการอ้างสิทธิ์ของ Pavel Makarov ต่อเทคโนโลยีโคมไฟมหัศจรรย์ ฉันขอจองทันทีว่าความคิดที่แสดงออกมาไม่ควรถือเป็นการเผชิญหน้ากับผู้เขียนที่เคารพ โดยส่วนใหญ่สิ่งเหล่านี้เป็นเพียงการแก้ไข การแก้ไขความไม่ถูกต้อง และการชี้แจงเนื้อหา ซึ่งมักเป็นการกล่าวอ้างที่สมเหตุสมผล โดยส่วนตัวแล้ว ฉันไม่มีความอคติต่อเทคโนโลยีทรานซิสเตอร์ เช่นเดียวกับที่ฉันไม่ชื่นชอบสัตว์ประหลาดหลอดเลย ฉันอยากจะคิดว่าฉันเข้าใกล้การประเมินที่สมดุลและสมเหตุสมผลเกี่ยวกับข้อดีของอุปกรณ์ทั้งหมดสำหรับการสร้างเสียง ซึ่งดำเนินการในระดับมืออาชีพระดับสูงและมีความรับผิดชอบอย่างมากต่อผลลัพธ์ที่ได้ ฉันอยากจะใช้แนวทางนี้อยู่เสมอและเรียกมันว่าแนวทางแห่งสามัญสำนึกที่มีอยู่

ข้อเสีย 1. ลักษณะปฏิกิริยาของหม้อแปลงเอาท์พุตในแอมพลิฟายเออร์แบบหลอดทำให้เกิดการเลื่อนเฟสอย่างมีนัยสำคัญในสัญญาณเสียง โดยเฉพาะที่ขอบของช่วงความถี่เสียง

ไม่ร้ายแรงแต่อย่างใดลักษณะของหม้อแปลงเอาท์พุตนั้นมีปฏิกิริยาอย่างแท้จริง มีรีแอกแตนซ์แบบพาสซีฟค่อนข้างมากในแอมพลิฟายเออร์ใดๆ และคุณไม่ควรเป็นลมจากสิ่งนี้ มีข้อโต้แย้งที่เรียบง่ายและแข็งแกร่งสำหรับหม้อแปลงไฟฟ้า นี้ เฉยๆและไม่มีฟังก์ชันควบคุม (การแทรกแซงที่คาดเดาไม่ได้) เช่น องค์ประกอบการขยายแบบไม่เชิงเส้นที่ใช้งานอยู่ หม้อแปลงไฟฟ้าจะส่งสัญญาณเท่านั้น โดยปรับให้เข้ากับโหลดตามพารามิเตอร์การทำงานที่กำหนด และประโยชน์จากธรรมชาติของปรากฏการณ์การเปลี่ยนแปลงของหม้อแปลงเอาท์พุตในแง่ของการจับคู่ความต้านทานของหลอดไฟและลำโพงนั้นยิ่งใหญ่กว่ามาก อันตราย ข้อได้เปรียบที่ไม่อาจโต้แย้งได้ของแอมพลิฟายเออร์หลอดนั้นถือได้ว่าเป็นจำนวนขั้นต่ำขององค์ประกอบแอมพลิฟายเออร์แบบไม่เชิงเส้นที่เป็นอันตรายต่อเสียงและไม่มีจุดเชื่อมต่อ p-n ของทรานซิสเตอร์ที่เป็นพิษต่อเสียง

ข้อเสีย 2. เนื่องจากหม้อแปลงเป็นองค์ประกอบไม่เชิงเส้นที่มีพารามิเตอร์แบบกระจาย เมื่อแอมพลิฟายเออร์หลอดครอบคลุม OOS ทั่วไป มันจะกลายเป็นตัวกรองหวีมอดูเลตของความถี่เสียง

คำอธิบายของข้อเสียเปรียบประการที่สองไม่ถูกต้อง- ความยุ่งเหยิงของการตัดสิน

ประการแรกหม้อแปลงไม่เชิงเส้นจะใช้ในโหมดเชิงเส้นตรงที่สุดในแอมพลิฟายเออร์ทำเองซึ่งได้รับการปรับแต่งอย่างแม่นยำเพื่อให้ได้คุณภาพสูงสุดเท่าที่จะเป็นไปได้ ความไม่เชิงเส้นของคุณลักษณะได้รับการชดเชยอย่างมีนัยสำคัญโดยโซลูชันวงจรและข้อ จำกัด ในการใช้งานดังนั้นแม้ที่ขอบของช่วงความถี่ก็เป็นไปได้ที่จะให้ระดับของการบิดเบือนแบบไม่เชิงเส้นซึ่งสร้างผลลัพธ์ที่ไม่สามารถเข้าถึงได้จริงสำหรับอนุกรมที่ปรับจูนไม่ดี เครื่องขยายเสียงทรานซิสเตอร์ บางทีอาจมีเพียงผู้คลั่งไคล้เท่านั้นที่จะตั้งค่าแอมพลิฟายเออร์ทรานซิสเตอร์ในครัวเรือนแบบอนุกรมและเลือกส่วนประกอบตามระดับคุณภาพที่ต้องการ ผู้คนใช้ผลิตภัณฑ์สำเร็จรูป มักใช้ทรานซิสเตอร์คุณภาพห่วยๆ แต่สิ่งที่เกี่ยวกับหลอดไฟนั้นทำขึ้นในตัวอย่างเดียวและตั้งค่าอย่างระมัดระวังโดยเลือกหลอดไฟซึ่งในผลิตภัณฑ์มีเพียง 3-4 ชิ้นไม่ใช่ทรานซิสเตอร์ 30-40 เพื่อความเป็นธรรม ต้องบอกว่าแอมพลิฟายเออร์ทั้งหมดจำเป็นต้องได้รับการกำหนดค่าอย่างมีสติและมีประสิทธิภาพ แต่ความจริงแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง และนี่คือข้อเท็จจริงเหล็กที่คุณไม่สามารถโต้แย้งได้

ประการที่สองการประกาศหม้อแปลงเอาท์พุตของแอมป์หลอดเป็นอุปกรณ์ที่มีพารามิเตอร์แบบกระจายนั้นไม่ถูกต้องอย่างยิ่ง นี่เป็นการหลอกลวงหรือไร้ความสามารถ ไม่มีประโยชน์ที่จะเข้าไปในโดเมนการคำนวณคลื่น ซึ่งทำให้เกิดข้อผิดพลาดจากการคำนวณซึ่งมีลำดับความสำคัญที่ใหญ่กว่าวิธีการทางวิศวกรรมมาตรฐาน ไม่จำเป็นต้องประกาศอุปกรณ์ที่มีพารามิเตอร์แบบก้อนและวงจรเทียบเท่าที่รู้จักว่าเป็นวัตถุคลื่น โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงความถี่เสียง แต่ตามความเป็นจริง ฉันสามารถสังเกตได้ว่าฉันได้เจอสิ่งพิมพ์ "ทางวิทยาศาสตร์" ซึ่งวัตถุคลื่นถือเป็นเสาไฟฟ้าไม้ที่มีใบที่ความถี่ 50 เฮิรตซ์ และอึอื่น ๆ ที่คล้ายกัน นี่คือเกมฝึกสมองที่ใกล้จะเป็นโรคจิตเภท จากสิ่งที่กล่าวมาข้างต้น ฉันขอแนะนำให้คุณคงจิตใจที่ดีและมีความทรงจำที่ดี และไม่เดินเข้าไปในความมืดโดยไม่เข้าใจแนวคิด

ที่สามลักษณะทั่วไปที่หม้อแปลงเปลี่ยนเป็นหวีกรองเมื่อใช้ OOS ต้องมีข้อกำหนด ได้แก่ ยืนยันด้วยการคำนวณ เราต้องการค่าเฉพาะของพารามิเตอร์ระบบและชุดเงื่อนไขที่ทำให้คุณสมบัติดังกล่าวเป็นไปได้ ในอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ ความไม่เชิงเส้นถูกพิจารณาโดยวิธีการเชิงตัวเลข และเฉพาะในระบบอนุรักษ์นิยมที่มีพารามิเตอร์แบบก้อนเท่านั้น ในวิศวกรรมวิทยุ โดยทั่วไปจะมีการประเมินความไม่เชิงเส้นโดยประมาณ และพารามิเตอร์แบบกระจายเกี่ยวข้องกับอะไรนั้นยังไม่ชัดเจน ขอแนะนำให้ใช้คำศัพท์อย่างระมัดระวังมากขึ้น ไม่เช่นนั้นคุณอาจจบลงด้วยกระรอก "มอดูเลต" ไม่ว่าใครก็ตามอยากเห็นปาฏิหาริย์มากแค่ไหน หม้อแปลงไฟฟ้าก็ไม่ได้กลายเป็นอะไรเลย แต่ยังคงเป็นเศษเหล็ก

ข้อเสีย 3.แอมพลิฟายเออร์หลอดไม่สามารถสร้างสัญญาณพัลซิ่งและภาวะชั่วคราวได้อย่างเพียงพอ (เนื่องจากเหตุผลที่กล่าวข้างต้น)

ไม่ร้ายแรงแต่อย่างใด- มีจุดในดวงอาทิตย์แล้วไงล่ะ? มีข้อจำกัดในการส่งสัญญาณพัลส์ผ่านหลอดไฟ การแปลงไม่ถูกต้องทั้งหมด มีการจำกัดความเร็วชัดเจน ย่านความถี่แคบและมีหีบเพลงค่อนข้างมาก แต่ในทางกลับกัน พวกมันทั้งหมดมีขนาดค่อนข้างเล็ก และหางมีความยาวจำกัด ดังนั้นจึงไม่ชั่วร้ายเหมือนเทคโนโลยีเซมิคอนดักเตอร์สำหรับการรับรู้ด้วยหูของมนุษย์ แอมพลิฟายเออร์ทรานซิสเตอร์ธรรมดาจะสร้าง "ของขวัญ" ที่มีความแม่นยำน้อยกว่ามากและน่าฟังน้อยกว่าอย่างไม่มีที่เปรียบ ประเด็นสำคัญที่นี่คือการวัดความเพียงพอ และการวัดนี้ค่อนข้างเพียงพอด้วยการปรับจูนแอมพลิฟายเออร์หลอดอย่างระมัดระวังซึ่งสร้างจากองค์ประกอบจำนวนขั้นต่ำ

ข้อเสีย 4.

คำกล่าวที่ยุติธรรมอย่างยิ่งไม่มีหลอดไฟที่มีค่าการนำไฟฟ้าตรงกันข้าม แต่นี่ก็ไม่เป็นอันตรายถึงชีวิตเช่นกัน แต่มีสุญญากาศซึ่งเป็นสภาพแวดล้อมที่เป็นกลางโดยสมบูรณ์ในส่วนที่เกี่ยวกับตัวพาประจุ และเป็นไปไม่ได้ที่จะรับประกันความสมมาตรที่สมบูรณ์ใช่ไหม สิ่งนี้เป็นอันตรายถึงชีวิตหรือไม่? มองในกระจก ใบหน้าไม่สมดุลเป็นโรคร้ายแรงจริงหรือ? ฉันคิดว่าไม่ บางทีเราควรเพิ่มสามัญสำนึกสักหน่อยใช่ไหม? คุณต้องพยายามใช้โซลูชันวงจรเหตุผลสำหรับโครงกระดูกสองจังหวะ และไม่ดันโหมดโหลดจนถึงขีดจำกัด เป็นไปได้มากว่าโชคจะยิ้มและคุณจะได้รับแอมป์หลอดคุณภาพเยี่ยม ท้ายที่สุดแล้ว แม้แต่บนแก้วน้ำที่ดูงุ่มง่ามและไม่สมมาตร บางคนก็สามารถสวมมงกุฎของกษัตริย์ยุโรปและสวมมันมานานหลายทศวรรษ

ข้อเสีย 5.

ไม่ค่อยเกี่ยวอะไรกับแอมป์หลอดเลย- และคุณไม่จำเป็นต้องมีลักษณะที่สูงชันมากนัก มีทรัพยากรในหลอดไฟเพียงพอ แม้ว่าจะไม่มีสิ่งนี้ เส้นทางเสียงโดยตรงของหลอดไฟก็มีเพียง 3 หลอดเท่านั้น และในเวลาเดียวกัน แอมพลิฟายเออร์เสียงคุณภาพสูงเต็มรูปแบบก็เกิดขึ้นจริง บางทีฉันอาจไม่เข้าใจอะไรบางอย่าง แต่การสร้างเครื่องขยายเสียงที่มีทรานซิสเตอร์สามตัวเป็นเรื่องยาก แต่คุณภาพเทียบได้กับหลอดไฟนั้นเป็นไปไม่ได้ เท่าที่ฉันรู้มันเป็นหลอดไฟที่มีความต้านทาน - น้อยกว่าเมื่อเปรียบเทียบกับทรานซิสเตอร์ที่สัมพันธ์กับโหลด คนทั่วไปไม่จำเป็นต้องใช้แอมพลิฟายเออร์แบบไม่มีหม้อแปลง ความแปลกใหม่และความผิดปกติต่างๆ โดยทั่วไปแล้วคือคน "พิเศษ" ที่ได้รับการคัดเลือกจำนวนมาก เลือกโดยพระเจ้าหรือซาตาน ฉันนำเสนอจุดยืนของตัวเองภายใต้กรอบวิถีชีวิตของชุมชนด้วยแนวทางดั้งเดิม

ข้อเสีย 6.

ข้อเสียไม่ชัดเจนไม่ชัดเจนเลย- พวกเขาพูดอะไรในชีวิตประจำวัน? และพวกเขาบอกว่าขนาดนั้นสำคัญ และพวกเขาก็พูดแบบบวกด้วย แต่เกี่ยวข้องกับเรื่องอื่น และในส่วนของบรอดแบนด์ของอุปกรณ์เสียงนั้นคุณภาพระดับสูงก็มีมาตรฐาน ไม่จำเป็นต้องใช้แถบที่กว้างกว่าตาม GOST ดังนั้นฉันจึงพิจารณาข้อความเกี่ยวกับข้อเสียข้อที่ 6 ที่น่าสงสัย ข้อเสียเปรียบนี้ไม่ชัดเจนเนื่องจากมีข้อจำกัดที่สมเหตุสมผลในการบริโภค ความสุดขั้วทางการตลาดและแนวคิดสุดโต่งมักถูกพบเห็นในหลายๆ ด้าน

ข้อเสีย 7.

แอมป์หลอดไม่ได้เป็นสากลจริงๆเหมือนทรานซิสเตอร์ และนี่ก็ไม่ได้แย่เลย ข้อกำหนดของความเป็นสากลนั้นซ้ำซ้อนเมื่อเทียบกับวิชาเฉพาะทางที่แคบและมีคุณภาพสูง โดยพื้นฐานแล้วมันขัดแย้งกับจุดประสงค์ของแอมป์หลอด ไม่มีเหตุผลที่จะเรียกร้องความคล่องตัวจาก Rolls-Royce เพื่อพกพามันฝรั่งไปด้วย แอมพลิฟายเออร์หลอดเฉพาะได้รับการออกแบบสำหรับอิมพีแดนซ์ทางเสียงเฉพาะโดยมีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อย

ข้อเสีย 8.

ประสิทธิภาพต่ำของแอมพลิฟายเออร์หลอดนั้นเป็นข้อเท็จจริงที่เถียงไม่ได้- หนีไม่พ้นความร้อนนี้กินไฟถึง 50% แต่เรื่องนี้ทำให้ใครเจ็บ? และขนาดไหน? คุณต้องตระหนักว่าสิ่งเหล่านี้เป็นการสูญเสียขนาดเล็กมาก เมื่อเปรียบเทียบกับการสูญเสียไฟฟ้าในครัวเรือนโดยไม่มีใครสังเกตได้ในรูปของหลอดไฟดวงเดียวที่เปิดอยู่ในห้องน้ำของผู้ดูทีวีที่ถูกลืม ประสิทธิภาพไม่ได้เป็นปัจจัยกำหนดคุณภาพของการขยายเสียงแต่อย่างใด ตัวบ่งชี้นี้ไม่เกี่ยวข้องกับแนวคิดเรื่องคุณภาพการสร้างเสียง

ข้อเสีย 9.

มันเป็นความจริงและปฏิเสธไม่ได้, โคมไฟเริ่มเก่าแล้ว มนุษย์ก็มีข้อบกพร่องเช่นกันเขายิง และนี่คือข้อเสียเปรียบที่สำคัญกว่ามาก เนื่องจากไม่สามารถย้อนกลับได้ และการเสื่อมสภาพของส่วนประกอบของแอมป์หลอดก็เป็นปัญหาที่แก้ไขได้ง่าย ยิ่งไปกว่านั้น นี่เป็นปัญหาที่เห็นได้ชัดเจนน้อยกว่าการซ่อมรถบ่อยครั้งบนถนนที่ไม่ดีหรือการเปลี่ยนน้ำมันเครื่องเป็นประจำ คุณสามารถเริ่มเปลี่ยนหลอดสุญญากาศในเครื่องขยายเสียงได้ทุกๆ สองสามปี สิ่งนี้ทำให้ชีวิตมีชีวิตชีวาและนำความหลากหลายมาสู่ชีวิต

ข้อเสีย 10.

อิมพีแดนซ์เอาต์พุตของหม้อแปลงไฟฟ้าไม่สามารถลดลงได้อย่างมาก และการเพิ่มความต้านทานของตัวต้านทานจะทำให้ธรรมชาติของการแกว่งเปลี่ยนแปลงไปบ้าง อย่างไรก็ตาม นี่เป็นข้อเสียน้อยกว่าในการเชื่อมต่อแอมพลิฟายเออร์แบบหลอดกับระบบเสียงหลายแบนด์ที่ติดตั้งตัวกรองครอสโอเวอร์ระดับสูงและลำโพงแบบบีบอัด ที่แย่กว่านั้นคือความน่าเชื่อถือของการส่งผ่านเสียงลดลงเนื่องจากการบิดเบือนเฟสที่เพิ่มขึ้นอย่างมากที่อินเทอร์เฟซระหว่างแบนด์ และนั่นคือเหตุผลที่คุณไม่ควรใช้อะคูสติกแบบหลายแบนด์กับฟิลเตอร์ครอสโอเวอร์สำหรับหลอดไฟ แอมพลิฟายเออร์หลอดต้องใช้เสียงบรอดแบนด์โดยไม่มีฟิลเตอร์ นี่คือความเป็นจริงตามวัตถุประสงค์ทั่วไป ท้ายที่สุดแล้วทุกคนคุ้นเคยกับความจริงที่ว่าล้อของรถ VAZ และ Mercedes นั้นแตกต่างกันและล้อของรถแทรคเตอร์เบลารุสนั้นแตกต่างอย่างสิ้นเชิง นี่อาจเป็นข้อเสียเปรียบ

ฉันจะเพิ่มส่วนที่เหลือในภายหลัง

แต่คำพูดของพาเวลในตอนท้ายของบทความต้นฉบับของเขานั้นมีเหตุผลและถูกต้องไม่มีประเด็นแม้แต่จะแสดงความคิดเห็น แท้จริงแล้ว อุปกรณ์ขยายเสียงในสตูดิโอนั้นมีระดับสูงมาก สร้างขึ้นจากเซมิคอนดักเตอร์และได้รับการปรับแต่งให้มีคุณภาพสูงมาก แต่ป้ายราคาสำหรับอุปกรณ์ดังกล่าวนั้นเป็นจักรวาลซึ่งทำให้ผู้ชมโทรทัศน์ทุกคนไม่สามารถเข้าถึงวัตถุวัสดุที่อธิบายไว้ได้โดยไม่มีข้อยกเว้น ใช่ พวกเขาไม่ต้องการสิ่งนั้น ไม่มีอะไรจะโต้แย้งเกี่ยวกับที่นี่ ฉันเดาอยู่เสมอว่าผู้ดูทีวีทั่วไปสามารถเข้าถึงแอมพลิฟายเออร์หลอดที่ได้รับการปรับแต่งอย่างดีได้ แต่เสียงทรานซิสเตอร์คุณภาพสูงจากอุปกรณ์ทรานซิสเตอร์คุณภาพสูงพอๆ กันนั้นหาไม่ได้โดยพื้นฐานแล้ว

จัดทำบันทึกตามสื่อสิ่งพิมพ์

Evgeny Bortnik, ครัสโนยาสค์, รัสเซีย, มิถุนายน 2559