Я з дитинства не уявляю собі життя без гарної музики. У шкільні роки музика слухалася на тому, що було вдома у батьків (вініловий програвач «Орфей-103С» та касетний магнітофон «Вільма M212 Стерео»). Потім я почав заробляти самостійно і поступово купувати все більш серйозну техніку, свого часу діставшись до непоганого ресивера Onkyo і дуже хорошої акустики підлоги Athena SCT (на жаль, цю систему мені довелося продати при переїзді в Київ).

Як і більшість любителів гарного звуку, я в основному черпав відомості зі спеціалізованої преси та форумів, на яких спілкувалися такі ж «аудіофіли» – як початківці, так і досвідчені. Тому не дивно, що я теж підхопив кілька типово аудіофільських міфів, які насправді не мають жодного стосунку до дійсності. Завдяки їм я провів чимало годинників, порівнюючи звучання різних міжблочних кабелів та комбінацій «підсилювач/акустика».

Якість звуку у вас вдома слабко залежить від якості (і вартості) апаратури

Я розумію, що це звучить дивно, але якість звуку залежить не тільки і навіть не так від вашої апаратури. Насправді десь на 50% воно залежить від особливостей приміщення, в якому ви слухаєте музику, та від розташування акустики.

Типовий приклад помилки, яку роблять дуже багато: у людини маленька кімната, тому вона купує поличну акустику, у якої порти фазоінверторів виведені назад. І ставить цю акустику на полицю (вона ж полична, чи не так?) або вішає прямо на стіну. При цьому відтворювана музика, зрозуміло, перетворюється на невиразний бубон на частоті налаштування фазоінвертора.

А якщо раптом так станеться, що біля приміщення, де ви слухаєте музику, довжина однієї зі стін становить приблизно 3 метри (що в радянських квартирах трапляється дуже часто), то це означає, що резонансна частота такого приміщення десь близько 100 Гц. До чого це призводить з погляду акустики, гадаю, пояснювати не треба.

Висновок: перш ніж купувати дорогу техніку, варто подбати про акустичну підготовку приміщення (яка в свою чергу може коштувати дорожче, ніж непоганий комплект апаратури), а також подумати про те, де цю техніку поставити. І вже в жодному разі не варто купувати колонки із заднім розташуванням фазоінвертора, оскільки в цьому випадку відстань від акустики до стіни повинна становити мінімум 70 см, що помітно обмежує можливості розміщення.

Акустика понад усе

Досить часто зустрічається ситуація, коли при купівлі аудіосистеми людина насамперед витрачає гроші на підсилювач та джерело, а акустика купується за залишковим принципом. Я особисто знаю кілька людей, у яких вдома стоїть дуже пристойна техніка, але при цьому вони слухають її з радянськими колонками типу S-90 (які насправді зовсім непридатні для відтворення музики і є скоріше повнорозмірним муляжем акустики). Зрозуміло, варто чинити строго навпаки і витрачати основні гроші на акустику, обираючи решту за залишковим принципом.

Якщо ви подивіться будь-яку акустику, то побачите, що нерівномірність у заявленому нею діапазоні частот зазвичай становить кілька децибел, а коефіцієнт нелінійних спотворень - кілька відсотків (у деяких випадках - десятків відсотків). При цьому будь-який грамотно спроектований і технічно справний підсилювач, проведений протягом останніх 40 років, зазвичай має діапазон відтворюваних частот від 5 Гц до 70 кГц при нерівномірності в десяті частки децибелу і коефіцієнт нелінійних спотворень соті частки відсотка. Тому будь-яке поліпшення в слабшій ланці (тобто в акустиці) буде помітніше, ніж поліпшення в явно сильнішій ланці системи.

Винятком з цього правила є лампові підсилювачі, які мають високий коефіцієнт нелінійних спотворень, але при цьому в їх спектрі переважають парні гармоніки, які приємні для слуху і надають звуку те саме «тепле лампове забарвлення».

Аудіо високого дозволу - маркетинговий винахід

Дуже часто доводиться чути думку, що аудіо високого дозволу – це панацея від усіх бід, пов'язаних із якісним відтворенням звуку. Мовляв, я спочатку послухав такий запис у «CD-якості» і він мені не сподобався, а потім скачав те саме в 192/24 і егегей! Але, як це часто буває, насправді аудіо високого дозволу немає абсолютно ніякого практичного сенсу.

Основна перевага високої частоти дискретизації полягає в тому, що вона дозволяє записувати та відтворювати сигнали з вищою частотою. Наприклад, аудіо CD-якості з частотою дискретизації 44.1 кГц дозволяє записувати і відтворювати звук з частотою до 22050 Гц. Для аудіо з частотою дискретизації 96 та 192 кГц це значення становить 48 та 96 кГц відповідно.

Однак якщо ви навчалися в школі, то повинні пам'ятати, що людське вухо здатне сприймати частоти від 20 Гц до 20 кГц, причому це в кращому випадку. Наприклад, якщо вам більше 25 років, ви з дуже великою ймовірністю не чуєте частоти вище 17 кГц. То навіщо вам записувати та відтворювати ультразвук, який ви все одно не зможете почути за жодних обставин?

Більше того, в певних умовах аудіо високого дозволу здатне погіршитизвук. Якщо в сигналі є ультразвукова складова, продукти її інтермодуляції можуть проникати в чутну частину спектра. А ще цілком імовірна ситуація, коли цей ультразвук призводить до виходу з ладу високочастотних динаміків ваших акустичних систем.

Задля справедливості варто сказати, що висока частота дискретизації робить простіший фільтрацію побічних продуктів цифро-аналогового перетворення, але для цього є інші (причому перевірені часом) способи, наприклад, оверсемплінг.

А якщо ніяких реальних переваг аудіо високого дозволу немає, виробникам доводиться їх висмоктувати з одного місця. Наприклад, у маркетингових матеріалах часто можна бачити картинки на кшталт такий:

Мовляв, подивіться, як погано аудіо CD-якості відтворює форму оригінального аналогового сигналу і як добре з цим справляється аудіо високого дозволу! Зрозуміло, пересічний аудіофіл дивиться на цю страшну картинку, жахається і біжить конвертувати всю свою фонотеку у відповідний формат.

Насправді цей малюнок (та інші подібні до нього) є прямим обманом поважної публіки. Як говорить теорема Шеннона-Котельникова-Найквіста-Уіттакера, будь-який сигнал із частотою нижче частоти Найквіста (яка дорівнює половині частоти дискретизації) записується і відтворюється в цифровому вигляді без будь-яких спотворень. Причому на відміну маркетингових вигадок виробників аудіотехніки, теорема Шеннона реально працює. В іншому випадку ви зараз не сиділи б за комп'ютером і не читали цей текст.

На відміну від високої частоти дискретизації від запису сигналу з розрядністю 24 біт може бути реальна користь, оскільки 16 біт не повністю покривають повний динамічний діапазон людського вуха в ідеальних умовах. Однак у неідеальних умовах (наприклад, у звичайній міській квартирі зі звичайною міською вулицею за вікном) максимальний динамічний діапазон сигналу, що відтворюється, зазвичай буває обмежений «знизу» фоновим рівнем шуму в приміщенні. Так що зрештою від 24 біт користі теж небагато.

Зрештою можна сказати, що аудіо високого дозволу:

• не має жодних практичних переваг перед аудіо CD-якості;
• іноді може призводити до погіршенняякості звуку;
• займає вдесятеро більше місця на накопичувачі при зберіганні.

На мою думку, цих причин достатньо, щоб відмовитися від нього.

Кабелі не мають значення

В аудіофільських колах прийнято вважати, що вартість міжблочних кабелів має становити близько 20% вартості системи. Іншими словами, якщо ви витратили на підсилювач та джерело 1000 доларів, то рівню цієї системи відповідатиме міжблочний кабель вартістю близько 200 доларів.

Як і більшість аудіофільських міфів, це повна нісенітниця. Щоб переконатися в цьому, достатньо зайти в будь-який магазин музичних інструментів та подивитися, скільки коштують кабелі, які використовуються для запису музики та організації сценічного звуку. Ви не знайдете там срібних кабелів ціною 100 доларів за метр, тому що звукорежисери нормальні люди і знають, що будь-якого мідного кабелю розумного перерізу достатньо для якісної передачі сигналу. До того ж, як ми вже знаємо, головний вплив на звук мають приміщення і акустика, тому вплив кабелю можна знехтувати.

Окремим абзацом хотілося б написати про аудіофільські кабелі харчування. Нещодавно я дивився у мережі фотографії з виставки Hi-End Munich 2015, на якій був величезний стенд компанії Furutech, що спеціалізується на виробництві аудіофільських кабелів живлення, вилок, розеток, трійників тощо. Все це коштує, зрозуміло, багато сотень євро.

А тепер увага, питання. Між електростанцією та вашим будинком прокладено сотні кілометрів ліній електропередач. Між районною підстанцією та щитком вашого будинку довжина кабелів обчислюється кілометрами. Між щитком і розеткою, в яку встромлена ваша аудіотехніка, прокладено десятки метрів кабелю, причому якщо йдеться про будівлю радянської споруди, то й кабель там лежить алюмінієвий та хріновий. Ви правда вважаєте, що заміна останніх півтора метра в цьому найдовшому ланцюжку здатна на щось вплинути? У такому випадку ви справжній ідеаліст, романтик і дуже довірлива людина, і будь-який шахрай, що поважає себе (а виробники аудіофільських кабелів живлення, безумовно, ставляться саме до цієї категорії) просто зобов'язаний скористатися вашою прекраснодушністю в корисливих цілях.

До речі, а що щодо навушників?

Зважаючи на описані вище моменти, для більшості людей якісні навушники є єдиною можливістю регулярно насолоджуватися по-справжньому аудіофільським звуком, причому відносно недорого. Саме тому якісні навушники та підсилювач для них будуть найкращим варіантом за співвідношенням «якість звуку/вкладені засоби». І тут якраз економити не варто. Наприклад, я мрію про те, що колись зможу дозволити собі комплект із навушників та підсилювача Stax.

До дорожніх навушників це, як не дивно, не стосується. Справа в тому, що в дорозі вас у будь-якому випадку відволікатимуть сторонні звуки та сама дорожня обстановка. Посидівши кілька років на різних навушниках-затичках в ціновому діапазоні 200-300 доларів, я придбав 100-доларові Shure SE215 і дійшов висновку, що в метро або під час пробіжки особливої ​​різниці між ними або дорогими багатодрайверними гібридами просто немає. А ось викидати 300-доларові навушники, що зламалися, набагато образливіше.

А висновки?

Особисто я для себе зробив висновок, що у звичайній міській квартирі побудова дійсно дорогої системи (наприклад, з компонентів Exposure або Linn) не має сенсу, оскільки я все одно не зможу та й не захочу забезпечити необхідний рівень акустичної підготовки приміщення.

Це, зрозуміло, не означає, що варто повністю опускати руки та слухати музику на підсилювачі «Радіотехніка У-101» та акустиці «Радіотехніка S-30». (Все-таки «радянська апаратура» та «звук» - це несумісні поняття.) Але, безумовно, при виборі домашньої апаратури варто дотримуватись принципу розумної достатності та слухати насамперед музику, а не звук.

Однією з численних помилок, що стосуються аудіокомпонентів, є підхід до вибору конденсаторів. Так відомо, що деякою частиною спільноти аудіофілів високо котируються певні види цих елементів накопичення заряду. Тут слід зазначити, що використання тих чи інших конденсаторів в підсилювачах і кросоверах акустичних систем справді може суттєво позначитися на вірності відтворення, але…

Затяті прихильники "альтернативної конденсаторної теорії" намагаються довести, що ті чи інші види паперових конденсаторів (а в ряді випадків, саморобні паперові конденсатори) - це апріорі найкраще, що можна використовувати у схемі підсилювача або фільтра. Аргументація безапеляційна та проста - "у них м'якший звук".

Також у середовищі слабо знайомих із схемотехнікою, але при цьому знайомих із “запахом каніфольного серпанку” за інерцією з'явилася мода на заміну всіх конденсаторів у підсилювачах та фільтрах АС для отримання “божественного звуку”.

Про абсурдність самого по собі "слухання конденсаторів", так само як вислуховування вішалок-кабелів і теплих лампових фрактальних додекаедрів я промовчу, щоб не ображати почуття віруючих. У цьому пості спалюємо паперовий міф про конденсатори, розуміємося на лінійності цих, безперечно, важливих елементів і трохи торкнемося того коли потрібно. а коли не варто міняти конденсатори.

Цінність промасленого паперу та чари конденсаторних замін

Отже, почнемо. Коріння міфу, викладеного нижче, на жаль знайти не вдалося, але вважаю, що до його створення доклав зусиль високоповажний пан Ліхницький (прошу враховувати, що багато хто вважає подібні заяви шановного інженера дуже тонким пранком і тролінгом), колись високо оцінивши якість паперово-олійних німецької фірми Telefunken зразка 30-х років (ще АМЛ дуже котирував їхні тріоди, як "теплі" і "одухотворені").

Стверджується, що в силу технічних (фізичних), а в ряді джерел метафізичних особливостей, різні типи паперових конденсаторів мають величезну цінність при формуванні "якісного звуку", оскільки більш лінійні в порівнянні з іншими типами. Переказ усіх міфів про причини "вищої" лінійності займе не одну статтю, і я дозволю собі цим не турбуватися.

У метафізичних поясненнях впливу цих конденсаторів на звук наводяться аргументи на користь шляхетності паперу як матеріалу для використання у створенні звукового тракту. Але всі описані вище аргументи застосовуються порівняно рідко, навіть метафізичні. Основний посил в опусах прихильників промасленого паперу і фольги, що начепили в ”золотоухому слуханні”, зводиться до того, що звук з такими конденсаторами стає “м'якшим”, “натуральнішим” і “чеснішим”.

Торкнуся ще одного конденсаторного міфу. При покупці вінтажної аудіотехніки або з метою покращення звуку в бюджетному підсилювачі або АС часто рекомендують заміну всіх конденсаторів пристрою. У першому випадку заміна може бути цілком об'єктивно виправдана висохлими та роздутими електролітами. Другий випадок є менш наглядною картиною.

Аудіоманьяки з паяльниками особливо часто проводять трансплантацію конденсаторів випрямлячів, що відповідають за харчування вихідних каскадів УМЗЧ. При цьому любителі дослідження "глибин низькочастотного діапазону" намагаються максимально збільшити номінал ємності. Аргументація також є:

“Хочу більше низу, підсилювач не може розкрити НЧ-потенціал моєї АС. Ща поставлю нормальну ємність та НЧ стануть більш насиченими”.

Попіл паперової таємниці

Чи ця стаття змусить справжніх прихильників паперової конденсаторної теорії якимось чином відійти від своїх поглядів, але принаймні змусить замислитися тих, хто гіпотетично може повірити в це марення.

• електричний опір ізоляції діелектрика конденсатора;
• поверхневі витоку, саморозряд;
• еквівалентний послідовний опір;
• температурний коефіцієнт ємності;
• тангенс кута діелектричних втрат;
• еквівалентна послідовна індуктивність;
• діелектрична абсорбція.

Вважається, що наведені вище параметри здатні впливати на лінійність при використанні в акустично значущих ланцюгах підсилювача і кросоверах. І тут виникає проблема, практично всі описані характеристики у паперових конденсаторів гірше, ніж у інших типів.

Отже, міфотворцями стверджується, що паперові конденсатори більш лінійний елемент і, відповідно, його має сенс застосовувати замість керамічних, плівкових, електролітичних та ін. Я не перший, хто запитав про правильність цих висновків про лінійність. Так, на форумі electroclub.info один з учасників спільноти (у далекому 2008-му році) провів кілька тестів, порівнявши типи конденсаторів на предмет коефіцієнта гармонічних спотворень, які вони можуть вносити.

Незважаючи на деякі неточності у методиці вимірювань, про які автор попередив, його тести демонструють цілком реалістичну картину. Якщо резюмувати: металообгортковий К42У-2 (Кг = 0.0023%, К"г = 0.0078%) виявився значно лінійнішим за керамічні, але поступився плівковим. тому, що різниця в їхній лінійності знаходиться в межах величин, якими можна знехтувати. Крім того, той же автор стверджує (на підставі проведеного тесту), що лінійність конденсатора більшою мірою залежить від ємності, ніж від використаного типу. кераміки” виникає у зв'язку з використанням невеликого об'єму для великої ємності та не є обов'язковою для всіх керамічних конденсаторів.

Можна зробити грубий і не безперечний висновок, що металообладнання конденсатори (в ідеальних рівних умовах), ймовірно, більш лінійний елемент, ніж керамічні, але при цьому не перевершують лінійності плівкові та інші типи.

Іншими словами немає прямої залежності між спотвореннями, які здатний внести конденсатор і його типом. Більше того, у більшості сучасних конденсаторів спотворення настільки малі, що їх величинами можна сміливо нехтувати, особливо якщо йдеться про створення бюджетної апаратури.

Крім того, паперові конденсатори мають ряд недоліків, завдяки яким були практично витіснені з ринку іншими типами. Ці недоліки здатні відбиватися як на звуку (особливо у випадках з роздільними - міжкаскадними елементами), так і в принципі на стабільність роботи підсилювача або фільтра. Так, наприклад, для паперових конденсаторів властива висока гігроскопічність, що у свою чергу призводить до підвищенню діелектричних втрат, зниження опору ізоляції, згубно відбивається на термостабільності*(по ряду джерел лінійність залежить у т.ч. від термостабільності).

Описаних недоліків і наявність альтернатив у вигляді різних типів плівкових конденсаторів цілком достатньо для того, щоб забути про всі типи паперу назавжди. Іншими словами, так улюблені деякими металообладнанні, паперо-олійні та інші архаїчні конденсатори дійсно мають досить низьку нелінійність, поки не вберуть деякої кількості вологи.

Про зміну характеру звучання сперечатися безглуздо, оскільки суперечка відбуватиметься з людьми з категорії "Ви нічого не розумієте - я це чую". На заяву про “м'якість” у звучанні паперових конденсаторів на одному з радіоаматорських форумів була дана одна чудова іронічна відповідь:

"Звичайно! Адже папір дуже м'який діелектрик))”

Вважаю це найкраща відповідь.

Міняти не все чи не міняти взагалі

Необхідність у заміні конденсаторів при купівлі аудіо вінтажу справді має сенс, особливо це стосується електролітів. Однак міняти все, щонайменше фінансово нераціонально (безперечно, слід враховувати вік апарата, можливо і все, але не факт). Більше того, робити це треба точно розуміючи, що і де міняти. Якщо такого розуміння немає – слід звертатися до фахівців, які можуть визначити висохлі та здуті електроліти, наявність пробою тощо. Якщо апарат працює без збоїв і немає нарікань на звук, нічого не потрібно.

Щодо зміни характеру звучання шляхом запровадження “інновацій” у схемотехніку серійного пристрою слід сказати окремо. Наприклад, при підвищенні ємності конденсаторів живлення вихідного каскаду в гонитві за "глибоким низом", як правило, забувають про струм заряду, що зростає. Така безтурботність призводить до раптової смерті діодних мостів внаслідок пробою. Будь-які зміни в серійній схемотехніці - ризик, і реально її покращити може людина, яка швидше спаює власний підсилювач.

Фільтри АС також часто страждають від трансплантаційних знущань, що у разі невідповідності параметрів конденсатора конструкції фільтра призводить до плачевних результатів. Розумні люди рекомендують, якщо змінювати, весь фільтр (з котушкою, резисторами тощо), розраховуючи новий під параметри АС.

Підсумок

З усього викладеного можна зробити кілька простих і корисних висновків. Поширення міфу про паперові конденсатори вигідне лише нечисленним компаніям, які використовують їх в аудіокомпонентах або самі виробляють паперові конденсатори. Фактично це експлуатація невігластва потенційної цільової аудиторії та нав'язування свідомо застарілої та фактично не потрібної технології.

Заміна конденсаторів у старій апаратурі може стати корисним профілактичним заходом, але тільки в тому випадку, якщо виконується людиною, яка розуміє, що міняти, а що ні. Ігри з ємністю та типами конденсаторів у фільтрах та підсилювачах серійного виробництва з високою ймовірністю приведуть замість “божественного звуку” до значних вкладень у ремонт.

Більшості людей з Інтернету оточення (і не тільки) відоме таке поняття як аудіофілізм. У зв'язку з чим пов'язане виникнення цієї релігії точно не відомо. Але мова не про те, сьогодні ми поговоримо не про саме поняття та симптоми хвороби, а про деякі помилки. На жаль, аудіофіли, міцно оселилися на форумах присвячених радіоелектроніці, що не може не засмучувати, а іноді змушує сміятися з висловлювань про якесь антинаукове нісенітниця. Але, тим не менш, це явище зараз прогресує і може згубно вплинути на радіоаматорів-початківців, або навіть змінити ставлення до сучасних технологій і компонентів вже у досвіду, що набралися, «шанувальників каніфольного диму».
Для зручності, я поділю свою статтю на кілька частин, в яких буде описана та чи інша область, що активно обговорюється аудіофілами на форумах. Це можливо, як і радіодеталь, і якесь фізичне явище. Отже, почнемо.

Конденсатори

Дуже часто на форумах можна прочитати, що керамічні конденсатори псують звук. Як таке могло статися? У нашому випадку ми через конденсатор проводимо звук, тобто змінний струм, для якого конденсатор не є діелектриком і навпаки, постійний струм через конденсатор не пройде. Тобто ми поділяємо змінну складову від постійної. І в той же час, дуже рекомендується аудіофілами використовувати паперові, плівкові та інші типи конденсаторів. А тепер побачимо з іншого боку. Чим вище якість діелектрика на обкладках конденсатора, тим краще, але скажіть мені, будь ласка, відколи папір став якіснішим ізолятором, ніж кераміка. Далі наведу шматочок тексту, знайдений в Інтернеті.
Керамічні конденсатори застосовуються там, де необхідна здатність працювати з сигналами мінливої ​​полярності, хороші частотні характеристики, малі втрати, незначні струми витоку, невеликі габаритні розміри

А ось герої нашої сьогоднішньої статті не хочуть впритул бачити цих переваг і з піною біля рота доводять, що паперові конденсатори це ТРУ. Навіть це зовсім не тру, тому що даний вид електронних компонентів безнадійно застарів, має великі розміри і схильний до гігроскопічності, і насмоктавши в себе вологу з навколишнього середовища стає не ізолятором для постійного струму а дуже провідником! Постійна складова сигналу, що проходить, легко змінить режим роботи транзистора, до якого він підключений. Також не забуваємо що він має не малі розміри, і на нього можуть наводитися всілякі сигнали, наприклад перешкоди з розташованого імпульсного блоку живлення, сигнали передавача стільникового телефону, та й зрештою наведення змінного струму електромережі.

Але найбільш шиком є, САМОДЕЛЬНІ конденсатори. Дані ем... вироби, наші похмурі генії виготовляють з туалетного паперу та алюмінієвої харчової фольги, до якої, не маючи можливості припаяти, прикручуються мідні дроти, створюючи, таким чином, не надійний контакт і бонусом подібну гальванопару. На виході виходить щось схоже на, вибачте, жіночий гігієнічний засіб, що працює в принципі так само, якби ми цей засіб впаяли у схему.
А тепер конкретніше, керамічні конденсатори можна і потрібно використовувати в аудіотехніці. Але в межах розумного, звичайно, не варто використовувати розміром з кулак конденсатори, випаяні зі старої СРСРівської (і не дуже) апаратури.
Електролітичні конденсатори теж можна, але спірно. Так як якість даних конденсаторів може сильно відрізнятиметься від ідеальних, а витоку нікому ще добра не зробили. Так що дивіться самі, якщо це простенький підсилювач для маленьких комп'ютерних колонок або радіо, то не питання, ставте не соромтеся, різниці Ви навіть не помітите, не почуєте і не відчуєте.

Провід та кабелі

Усі кабелі мають бути з позолоченими контактами.Так це, безсумнівно, плюс, тому що золото не схильне до корозії і відповідно в місці контакту не буде іржі, що погано проводить електрику. І цим все обмежується, насправді начхати з якого металу будуть зроблені роз'єми, хоч титан-фольфрамового сплаву, на якості звуку жодним чином не позначиться, а от на якості з'єднання може позначитися дуже сильно. І неприємні шарудіння, тріски та інші перешкоди можуть бути викликані саме поганим контактом на роз'ємах. Дуже важливим є якісне екранування кабелю, бо будь-який кабель це в першу чергу Антена, а потім вже кабель.

Безкиснева мідь.Потрібна тільки в тих проводах, які піддаються частим згинанням, наприклад навушники, джойстики, комп'ютерні мишки. Не вдаватимуся до подробиць, але цей фактор абсолютно не впливає на якість звуку, а тільки на якість дротів як таких.

HDMI кабель дешевше 1000 $ порнографія.В корені не так, цифровий сигнал влаштований так, що він або є, або його немає, проміжних станів не буває, в принципі. І стан такого кабелю може бути трьох видів:

1. Працює без проблем
2. Не працює зовсім
3. Працює, але іноді рве сигнал

А причина ось у чому, уважно дивіться на специфікації кабелю, у різних версій HDMI вони різні. Нагадаю, що версія 1.3 має пропускати щонайменше 10гГб/сек. І не купуйте зовсім дешеві кабелі ціною 100 рублів за метр. Звідси можна дійти невтішного висновку, що кабель ціною 1000$ і 1000 рублів будуть однаково працювати, оскільки цифра.

Прогрів
Ох, це солодке слово прогрівання, а Ви знали, що напівпровідникова апаратура теж потребує прогріву. І не тільки апаратура, але дроти-кабелі та акустичні системи. Якщо з останнім можна ще якось, з великою натяжкою, погодиться, наприклад, згодом підвіс дифузора стає м'якшим і чутливість динаміків трохи підвищується, то прогрів дротів.

Виглядає це таким чином, дроти укладаються в строго певному напрямку з півночі на південь, так як в іншому випадку, магнітне поле землі не сприятливо впливає на якість проходить сигналу. Кутових вигинів не повинно бути, тільки плавні повороти, інакше електрони спотикатимуться об кути, і створюватимуть пробку. Потім дроти необхідно прогріти, аудіо-сигналом зі спеціальним шумом і тільки оригінальним диском, що випускається на швейцарських смарагдових луках, серед чистих струмків і хмар. Піратська копія тут є недоречною, оскільки цифрова копія не дасть потрібного шуму. Якщо дроти зрушити, то потрібно повторити процедуру, щоб електрони проклали собі новий тунель в міді.

Було б смішно, якби не так сумно.

Клас А

Підсилювач має бути тільки класу Аі неважливо, що цей монстр жере сотні ампер струму та гріє атмосферу як пристойна атомна станція (грінписівцям на замітку). У наше століття тотальної економії на всьому, включаючи електрику, це виглядає справжнім анархізмом, величезні, важкі, гарячі підсилювачі мрій будь-якого аудіофіла. Начхати на економічні підсилювачі класів Б і АБ і схемами кошерних зворотних зв'язків. І взагалі всілякі зворотні зв'язки це богомерзість. А чудові підсилювачі класу D це лише простий імпульсний блок живлення навантажений динаміком. Імпульсна погань, у неї немає душі!
Клас А виправданий лише у попередніх підсилювачах, де струми менш істотні

До речі про блоки живлення, аудіофіли не визнають імпульсних джерел живлення, не дивлячись на те, що вони легші, надійніші і компактніші за своїх трансформаторних побратимів. Якісний імпульсний БП (читай як: зроблений не з лампочки енергозберігки, що згоріла) забезпечить більш якісне живлення пристрою і менший нагрівання. І здебільшого йому начхати, що у нього на вході не стабільна напруга він завжди дасть на виході, то для чого його побудували. А ще матиме купу всіляких захистів, у тому числі від перегріву. І не забуваємо, що імпульсна стабілізація має значно більший ККД, ніж лінійна.

Висновок

Я принципово не став додавати до статті глави про Теплом Ламповому Звуку, Вінілі та інших бобін з плівкою,боюся спровокувати акт агресії та форумних холіварів на цю тему.
Ця стаття написана виключно з добрими намірами, просто іноді соромно стає за людей, які дають подібні поради та рекомендації. А всім радіоаматорам я хочу порадити, будьте пильні, аудіофіли заразні. Подумайте зайвий раз про фізичні процеси, що протікають у пристрої і можливо, Вам навіть не доведеться ставити питання на форумі, і осягнута таємниця додасть Вам +1 очко до інтелекту.

Так, якщо цікаво, почитайте на форуми пацієнтів. Посилання вказувати не буду, все добре знаходить яндекс. Але попереджаю, за читачів, що лопнули від сміху, автор статті, відповідальності не несе.

Однак, все це навряд чи дозволяє їм досягти якіснішого звуку. Про те, як розводять аудифілів, і як вони дають себе розвести, читайте далі.

У Копенгагені зайшов до одного великого магазину, який торгує всілякими колонками, навушниками та аудіоапаратурою. Зайшов не один, зі мною було кілька людей, які, як мені здалося, добре розуміються на всій цій навороченій апаратурі. Подивилися різні акустичні системи, послухали, і тут мій погляд упав на стенд із проводами.

Дивлюся, коробочки гарні, а ціни... Якийсь метровий проводок продають за 250 000 рублів! Інший такий самий, тільки колір коробки відрізняється, коштує вже 180 000 рублів. Метр дроту! Як весь мій домашній кінотеатр. Безкоштовна порада: якщо поряд з вами опинився аудіофіл, говоріть з ним про що завгодно, тільки не питайте про дроти. Я припустився помилки і запитав... Мої супутники відразу надихнулися, ніби весь день чекали цього питання, і почали захлинаючись розповідати мені, який це чудовий провід і як він якісно може передавати звук на колонки за 3 мільйони рублів.

Зазвичай аудіофіли роблять обличчя як у свідків Єгови, в їхніх очах з'являється світло і наснагу. Чи готові ви пустити трохи теплих гармонік у своє серце? Потім аудіофіл починає "по секрету" розповідати про переваги того чи іншого дроту. Краще "розкривається деревина скрипки" там, або ось, наприклад, реальний опис того, як аудіофіл чує кабель: "Звук багатий нюансами, відтінками, фактурний і багатогранний. Тембрально подача рівна, басовита, середина трохи підкреслена в нюансах або, наприклад, вокальних партій, верхні частоти багатогранні та делікатні.У звуку при дуже непоганій детальності та динаміці переважають емоції та нюанси. ".

Мені здається, маркетологам, які вигадують цю ахінею, доплачують за шкідливість. Аудіофілія – це хвороба. Небезпечна душевна недуга, як і будь-який інший розлад психіки, підкрадається непомітно. Спочатку диск "не так" грає, потім потрібно підсилювач краще, а потім починається епопея з проводами - і вже пізно людина зникла. Психологи люблять говорити: "Широка сцена та спрямований провід - горе в сім'ї".

Зазвичай аудіофіли взагалі не розуміються, як працює електронна техніка, і те, що відбувається зі звуком та електрикою для них – справжня магія. Не дивно, що вони всерйоз думають про те, що кабелі перед прослуховуванням потрібно прогрівати гарною музикою, щоб електрони в міді нарізали правильні траєкторії. Без лоха життя погане.

"Якщо прослухати CD-диск через поганий дешевий кабель, звук не просто буде жахливим, але цим запису буде завдано образу, що позначиться на якості наступних прослуховувань!" Принаймні, так кажуть люди, які заглядають вам у вічі, намагаючись продати шматок гарного дроту за півмільйона рублів. І тут мій погляд упав на сусідній стенд. Що це мережні кабелі для аудіофілів? АЛЕ ВОНИ Ж ЦИФРОВІ! ТАМ Ж КОРЕКЦІЯ ПОМИЛОК!!! І тут аудіофіли знову кинулися переконувати мене, що є якісь невивчені людством ефекти, що впливають на слух. Експерти пояснили, що в поганому дроті одинички та нулики міняються місцями, пропадають, одна хвиля настрибує на іншу, загалом, якщо ви поганим дротом будете музику качати, то замість Земфіри можете почути Надію Кадишеву. І це не жарт!

Звідки продавцям та експертам знати про те, що чудові мережеві дроти у нас зазвичай встромляються в двадцятирічну розетку з мідним проводком "ШВПП" за 20 рублів/метр з тисячами з'єднань до електростанції.

Відомий випадок, коли один раз над аудіофілами провели тест, запропонувавши сліпе тестування кількох дротів. Випробувані навперебій кинулися розповідати про "широту сцени", "повітряні образи" та "напористу подачу". Потім з'ясувалося, що організатори підмінили один із дротів вішалкою з алюмінієвого дроту, і ніхто з експертів не помітив різниці. НІХТО!

Експерти кинулися мене переконувати - мовляв, треба почути, ти нічого не розумієш, ефект є! Тому якщо ви порушили перше правило і заговорили з аудіофілом про дроти, постарайтеся хоча б не сперечатися з ним. Справа ця шкідлива: у кращому разі втратите час, а в гіршому – зіпсуєте стосунки! Подивіться, провід коштує 220 тисяч рублів за метр, а вони навіть упаковку пристойніше зробити полінувалися. Провід зі смаком вогню? ХА-ХА!

Начебто, адекватні люди, забезпечені, керують великими бізнесами та купою співробітників, але як тільки бачать шмат дроту з пафосним описом за божевільні гроші, ручки аудіофіла починають дрібно тремтіти в передчутті того, як він застромить цей кабель у свою аудіосистему. Ну як може кабель надавати переданим даним присмак кориці чи горілки? Але це ще не все. Бачите стрілочки на дротах? Це НАПРЯМОК! Аудіофіли всерйоз вважають, що кабель має свій напрямок, перед прослуховуванням його потрібно прогрівати гарною музикою, а під сам кабель ставити дерев'яні підставки всього за 500$/шт.

Цінителі тонких збочень можуть насолодитися цілою гамою дротів від mini-USB до зарядних для айфона. Їхня вартість залежить від того, скільки срібла міститься в їхній начинці. Але ці хлопці примудряються продавати середні дроти для iPhone 4 (!) майже за 9 тисяч рублів. Що стосується проводочка Diamond, то на "Амазоні" він взагалі коштуватиме 36 000 рублів! Тут ще й від довжини залежить. Наприклад, триметровий Diamond mini-USB буде коштувати вже як новий айфон. Саме такий купив собі Сергій Доля, щоб його фотографії переписувалися без втрат.

А тепер я покажу вам аудіофільський комплект дротів за 6 МІЛЬЙОНІВ рублів! 6 мільйонів за карбонову обгортку, сіточку та коробку з дешевого картону. Ці дроти нічим не відрізняються від звичайних чорних шнурів за сто карбованців. Не здивуюсь, якщо всередині звичайний чорний шнур і є. Комплект моделі "Лох-9000".

Китайці підроблені айфони краще запаковують, аніж це барахло.

Чим менший мозок, тим товщі кабель. Яким ідіотом потрібно бути, щоби всерйоз купити цей садовий шланг? Тішить, що в Росії поки що так жодного й не продали. Адже могли б, нашим людям.

Але найкумедніше сталося вже після магазину. Експерти зі звуку почали розповідати мені, що в магазинах нічого придатного не продається, а свої дроти вони замовляють на спеціальних сайтах для лохів. Там же можна купити спеціальний прилад для обточування кромки диска, щоб потім можна було пофарбувати чорним маркером, і лазерний промінець нікуди не тікав! Ну а вінець творіння – це спеціальна рідина, якою потрібно пирскати на обладнання та на людину (!!!), щоб зняти статичну електрику, що заважає при прослуховуванні!

Я не повірив, поліз у "Гугл" і з'ясував, що байка про рідину – це старий першоквітневий жарт одного з магазинів аудіотехніки.

Але аудіофіли не повірили, що це жарт, і тепер на повному серйозі пирскають один в одного зі баночки! Як? Як таке можливо? У нас ракети в космос літають, 3D-принтери друкують удома, а аудіофіли не можуть прочитати підручник із фізики за восьмий клас?