قررنا أننا نقوم بتحليل نوع الرعب باعتباره أحد أنواع ما يسمى بالأدب الجماهيري وأظهرنا كيف تختلف هذه الأنواع عن غيرها، مثل "الرواية"، و"القصة"، و"القصيدة"، وما إلى ذلك. ثم أدركنا أن الأنواع مثل الخيال العلمي والخيال والمباحث وغيرها، بما في ذلك، بالطبع، نوع الرعب والتصوف، لها عناصرها الأساسية التي تشكل النوع، أي شيء بدونه يفقد النوع هويته الفعلية. في المنشور السابق، حاولت أن أوضح أنه بالنسبة للأنواع المختلفة، فإن هذه العناصر الأساسية ليست مختلفة فحسب، بل يمكن أن تكون مختلفة تمامًا. مناطق مختلفة. وهذا هو، على سبيل المثال، الخيال العلميالعنصر الأساسي هو نوع من الافتراض الرائع، وفي القصة البوليسية هناك مؤامرة تنطوي على التحقيق في جريمة. في إحدى الحالات، يتعلق العنصر الأساسي بمنطقة المناطق المحيطة، والرسالة الأولية، وفي الحالة الأخرى - يرتبط ببناء قطعة الأرض. خذ الحبكة البوليسية من القصة البوليسية وسوف تتوقف عن كونها قصة بوليسية. أزل افتراض الوهم من الخيال العلمي، وسوف يتوقف عن كونه خيالا.

كان من الضروري إعطاء هذه الأمثلة قبل بدء محادثة حول عناصر الرعب التي تشكل النوع. بعد كل شيء، من ناحية، غالبا ما يتم تصنيف الرعب عن طريق الخطأ على أنه خيال علمي، واصفا إياه بأنه نوع فرعي، ومن ناحية أخرى، فإن الرعب قريب من الخيال البوليسي.

هنا سأسمح لنفسي بركوب حصاني المفضل وأبدأ مرة أخرى في الحديث عن العلاقة بين أنواع الخيال العلمي والرعب، لكن صدقوني، لن "أقفز" على حصاني المفضل لفترة طويلة جدًا. مجرد ملاحظة صغيرة على طول الطريق. لقد لوحظ منذ فترة طويلة أن كتاب الخيال العلمي يحبون تصنيف الرعب والتصوف على أنهما خيال علمي، ويطلقون على الرعب "نوعًا فرعيًا". كما سنبين لاحقًا، في الواقع هذان نوعان مختلفان تمامًا ومستقلان - ويمتد خط ترسيم الحدود بدقة على طول العناصر المكونة للنوع. إنها مختلفة تمامًا بالنسبة للخيال والرعب والخيال العلمي. الخطأ الرئيسيمن أولئك الذين يطلقون على الخيال العلمي الرعب هو أنهم ينظرون إلى أي نوع من منظور. إن الخيال العلمي هو الذي يحاول بشكل حدسي تحديد وعزل "أساس النوع" ذاته في المجال الذي يتم تحديده فيه في الخيال العلمي. أي في المناطق المحيطة.

بشكل تقريبي، يمكننا بالتأكيد أن نقول إنه إذا كان وقت العمل في أي عمل هو المستقبل البعيد، مع الروبوتات والسفن الفضائية، فهو خيال علمي. أي أننا قادرون على تحديد نوع الخيال العلمي من خلال البيئة المحيطة به. تشير مثل هذه المناطق المحيطة إلى وجود افتراض وهمي (أو افتراضات شبحية، في جمع)، لذلك لا يوجد خطأ معين هنا.

بنفس الطريقة، في 9 حالات من أصل 10 (إن لم يكن في 99 من 100، أو حتى في 10 من 10) يمكننا أن نقول بثقة عن كتاب يقاتل فيه العفاريت والتنانين سحرة أقوياء في بيئة زائفة من العصور الوسطى نحن نتعامل مع الخيال. وهذا هو، مرة أخرى، نحن نفهم هذا بشكل حدسي، بناءً على البيئة المحيطة.

والأمر بسيط للغاية، أليس كذلك؟ إنها تصبح عادة بسهولة وبسرعة - محاولة تحديد نوع ما بناءً على نوع معين علامات خارجية. بالنظر إلى أننا نعرّف الخيال العلمي والفانتازيا بهذه الطريقة وبدرجة عالية من الدقة، فمن المغري الاعتقاد بأننا نستطيع بسهولة وبشكل طبيعي تعريف أي نوع شعبي آخر على نفس الأسس، أليس كذلك؟

على الرغم من أنه يبدو: إذا كان المحققون والمجرمون يتصرفون في العمل، فغالبا ما يكون هذا النوع من المباحث؛ إذا كان هناك جحافل من الزومبي أو الغيلان أو الأشباح الماصة للدماء، فغالبًا ما يكون هذا رعبًا.

في الواقع، من السهل جدًا أن نقرر بأنفسنا أنه يمكننا تحديد الانتماء النوعي فقط من خلال بعض عناصر البيئة المحيطة: مجموعة من الشخصيات النموذجية (المحققون - المباحث، الجان - الخيال، Cthulhu - الرعب، وما إلى ذلك، وما إلى ذلك)، بعض المواقع (القلاع - الخيال، سفن الفضاء - SF، المنازل ذات قصة سيئة- الرعب) وغيرها. علاوة على ذلك، إذا كان يعمل مع الخيال العلمي والفانتازيا، فمن المعقول أن نفترض أنه يعمل مع الأنواع الأخرى.

ولكن، كما قلنا سابقًا، بالنسبة للأنواع المختلفة، تكمن العناصر الأساسية في مناطق مختلفة وهي بشكل عام مختلفة جدًا. وهذا أمر جيد، لأنه يساعد على الجمع بين جميع أنواع الأنواع بالطرق الأصلية. يؤدي إلى ظهور مزيج من الأنواع، والذي غالبًا ما يتم الخلط بينه وبين "أنواع فرعية" معينة (شخصيًا، أعتقد ذلك بشكل خاطئ، لكنني لن أصر على ذلك). في أغلب الأحيان، ينخرط كتاب الخيال العلمي ونقاد الخيال في بناء مماثل لـ "الأنواع الفرعية"، بحيث يبدو أحيانًا أنك إذا أضفت عنصرًا من الخيال إلى أي شيء، فسوف تحصل على نوع فرعي آخر. لقد مزجوا بين الخيال العلمي والحركة - وهذا هو النوع الفرعي من الخيال العلمي. امزج بين السخرية والخيال العلمي وستحصل على خيال فكاهي. لقد أجرينا نفس عملية دمج المحقق وSF - النوع الفرعي للمخبر الرائع جاهز.

هناك رأيان حول الرعب. الأول، سبق ذكره أعلاه: هذا نوع فرعي من الخيال. ثانيًا، أقل شيوعًا، ولكن بنفس الشعبية: الرعب هو نوع من "النوع الفائق" أو عنصر من النوع الفائق الذي يمكن "إدخاله" أو إدخاله في أي نوع "عادي" من الأدب الشعبي. في كلتا الحالتين، نرى أن الرعب والغموض في وضع غير مؤات مقارنة بالأنواع الأخرى؛ في الواقع، يُحرم الرعب من الحق في أن يكون نوعًا مستقلاً، متساويًا بين متساوين. هناك نوع من التمييز الواعي أو اللاواعي.

في الواقع، الرعب كنوع فني ليس أفضل أو أسوأ من الأنواع الأخرى. مثل أي نوع، فإنه يحتوي على أساسياته الخاصة وتشكيل النوع والثانوية والنموذجية، ولكن ليس كذلك عناصر مهمة. ونتيجة لذلك، يمكن مزج الرعب مع أنواع أخرى، تمامًا كما يمكن مزج أي نوع آخر مع أنواع أخرى. إذا دخل عنصر أساسي في "المزيج"، فإن مكون النوع، "درجة الرعب"، يكون أعلى. إذا كانت العناصر الثانوية أصغر وأقل.

خلاصة القول هي أن الوحوش ومصاصي الدماء والمنازل المسكونة والعناصر المماثلة في المكان ليست بأي حال من الأحوال أساسية للرعب. هذه هي العناصر الثانوية، والتي، بالطبع، يمكن أن تلعب دورا مهما، وغالبا ما يتم مواجهتها، ولكن - وهذا مهم بشكل خاص لفهم - لا تعكس الجوهر الحصري لهذا النوع. هذا هو الفرق النموذجي بين الرعب والخيال العلمي أو الخيال. وبالتالي، فإن الخطأ الشائع المتمثل في أن الناس يحاولون تحديد جوهر النوع من خلال العلامات الخارجية والبيئة هو خطأ على وجه التحديد.

التبسيط، واستبدال عبارة "وجود الافتراضات الوهمية" بعبارة "وجود مركبة فضائية أو روبوتات أو شيء مشابه" يعمل في الخيال العلمي لأن هذه السفن الفضائية والروبوتات نفسها هي افتراضات وهمية تمامًا، وهذه حالات خاصة من الافتراضات الوهمية، وهي عنصر من عناصر الخيال . لذلك، فإن وجود شيء كهذا يساعد بالفعل في تحديد وجود الخيال العلمي نفسه بسهولة. ترتبط عناصر بيئة الخيال العلمي هذه ارتباطًا وثيقًا ولا يمكن فصلها عمليًا عن جوهرها. هم أنفسهم هم بالفعل افتراض وهمي.

لكن بالنسبة للرعب، فإن وجود مصاصي الدماء والمستذئبين ليس عنصرًا ضروريًا ولا مرغوبًا فيه. في "بعد 28 يومًا" بدلاً من الموتى الأحياء، يندفع الأشخاص "المصابون" المصابون بداء الكلب إلى الأبطال - لكن هذا لا يزال رعبًا، على الرغم من عدم وجود زومبي عاديين هنا. على العكس من ذلك، فإن وجود المستذئبين ومصاصي الدماء "في زجاجة واحدة" لا يجعل من فيلم "توايلايت" لستيفاني ماير رعبًا خالصًا، أليس كذلك؟ ليس هم، مصاصو الدماء والزومبي، هم الذين يشكلون أساس نوع الرعب. وبشكل عام، تعتبر المناطق المحيطة بالرعب عناصر مهمة، ولكنها لا تزال ثانوية. ولهذا السبب، من بين أمور أخرى، لا يمكنك وصف الرعب بأنه نوع فرعي أو جزء من الخيال العلمي.

في الغرب، غالبًا ما يُصنف الرعب على أنه خيال، ولكن هنا عليك أن تفهم أنه في الغرب وهنا، فإن كلمتي "الرعب" و"الخيال" لهما معاني مختلفة قليلاً. والحقيقة أن الخيال بالمعنى الغربي يتعارض مع الخيال العلمي، أي نحن نتحدث عنحول نهجين مختلفين بشكل أساسي لإدخال الخيال في العمل - الخيال القائم على العلم، وافتراض الخيال (الخيال العلمي)، والخيال الخيالي، والخيال الصوفي، والحكاية الخيالية (الخيال). أي أنه لا يمكن لأحد في الخارج أن يفكر في وصف الرعب بأنه جزء من الخيال العلمي؛ فالرعب بالنسبة لهم جزء من الخيال، وهو ما يتعارض مع الخيال العلمي. لكننا لا نتحدث عن "الخيال" بمعنى معين، بل عن الخيال باعتباره رؤية خاصة للعالم. ومعًا، الخيال العلمي والفانتازيا، بالإضافة إلى المحقق والإثارة وجميع أنواع الخيال الأخرى، في الواقع، خيال، وهو ما يتعارض مع الواقع

في بلدنا، لسبب ما، يحاول كتاب الخيال العلمي منذ فترة طويلة "خصخصة" أي أدب، لسحق أي نوع تحت سيطرتهم. يشير الخيال العلمي إلى أي خيال أو خيال أو معتقد على الإطلاق، على الرغم من أنك لا تحتاج إلى تعليم فقهي لفهم أن التصوف والخيال شيئان مختلفان، وكذلك الحكايات الخيالية والخيال العلمي، وما إلى ذلك. وما إلى ذلك وهلم جرا.

من المؤكد أن الكثير منكم قد سمع أو قرأ أن "Viy" لـ Gogol هو مثل هذا الخيال أو سلفه. لماذا؟ لأن هناك كل أنواع الغيلان والسيدة الساحرة وفيي نفسه؟ لكن هذا ليس خيالا في حد ذاته - بل هو حكاية خرافية، والتصوف، والأسطورة. "خيال غير علمي"، إذا أردت... ولكن بالنسبة لي شخصيًا، يبدو هذا المزيج مثل "الملح غير المملح". إنه ببساطة يستبدل ما تم إدراجه بالفعل - حكاية خرافية، والتصوف، والإيمان... وبنفس الطريقة، يمكنك تسمية أي شيء "غير خيال علمي"، أي اختراع يتبادر إلى ذهن أي شخص. وهذا يعني أن "الخيال غير العلمي" يمكن أن يحل محل المفهوم ذاته " خيالي"، خيال بالمعنى الغربي. وهذا، كما ترى، متعجرف جدًا بحيث لا يمكن تصنيف كل الأدب على أنه نوع واحد فقط، مما يؤدي إلى توسيع حدود هذا النوع إلى ما لا نهاية وبشكل مصطنع تمامًا. لا يوجد تحيز من جهتي - فقط منطق معقول.

لكنني أستمر في تشتيت انتباهي عن الشيء الرئيسي. تشكيل النوع الأساس الأساسيالرعب ليس مجموعة من الشخصيات والأماكن والمواقف النموذجية. أساس الرعب عمومًا ينتمي إلى مجال مختلف، وليس إلى البيئة المحيطة وليس إلى فكرة العمل. أساس الرعب يكمن في المجال العاطفي، في ما يسمى ببساطة "الخوف"، على الرغم من أنه في الواقع هو المجال العاطفي للخوف.

سنتحدث أكثر عن كيفية اختلاف مفهوم "مجال الخوف العاطفي" عن كلمة "الخوف" نفسها في الجزء التالي. الشيء الرئيسي الذي تحتاج إلى فهمه هنا والآن: فرق جوهريقاعدة تشكيل نوع الرعب من قواعد تشكيل النوع لأنواع أخرى من الأدب الشعبي.

أوافق، الخوف، الرعب، العاطفة بشكل عام على هذا النحو شيء مختلف تماما عن الفكرة أو المؤامرة.

ولذلك، فإن فهم الفرق بين أدب الرعب والأدب الفكاهي أسهل بكثير من فهم الفرق بين أدب الرعب والخيال العلمي. يعتمد الرعب والفكاهة على نفس المجال - في مجال العواطف والمشاعر. أحدهما يخيف والآخر يسلي، لكن كلاهما لهما، أولاً وقبل كل شيء، تأثير عاطفي، ويسبب رد فعل عاطفي. لذلك، يمكننا بسهولة تمييز أحدنا عن الآخر ونفهم ونشعر تمامًا عندما يتم خلط الأنواع الفكاهية والرعب في بعض كوميديا ​​الرعب.

كما فهمنا بالفعل، تنشأ الصعوبات عندما يتعلق الأمر بعناصر تشكيل النوع التي تكمن في مجالات مختلفة تماما. الافتراض الوهمي هو في المقام الأول فكرة، فكرة. ليست عاطفة. القصة البوليسية هي في المقام الأول مؤامرة وتحقيق وبحث عن إجابة لسؤال محدد - من قتل؟ من سرق؟ إلخ.. هذه ليست فكرة. من الممكن، بالمناسبة، أن نقول أن العاطفة - إذا كنت تحسب العواطف الفضول.

المباحث والرعب هما نوعان مرتبطان إلى حد كبير (ليس من قبيل الصدفة أن يطلق على بو لقب والد كلا النوعين). ليس دائمًا، ولكن، كما تعلم، في كثير من الأحيان، يوجد لغز في القصة البوليسية، شيء غير مفسر (شيء يجب أن يجد في النهاية تفسيرًا ومبررًا لنفسه، عندما يضع المحقق الشجاع النقاط على كل حرف i). وسيخبرك أي من محبي الرعب والتصوف أن الغموض والمجهول الذي لا يمكن تفسيره يؤدي إلى الخوف. على سبيل المثال، يكتب ديمتري كوم عن هذا بشيء من التفصيل في عدد من أعماله. إن الافتراض الوهمي، كونه فكرة، لا يسبب في حد ذاته أي خوف، أليس كذلك؟ وهذا يعني أنه في بعض الحالات المحددة للغاية، يمكن أن تكون الفكرة مخيفة، ولكن ليس دائمًا. هذه هي سمة السر - حتى لو كان يخيفه بشدة، لكن وجود السر دائمًا ما يوفر توترًا معينًا.

ما هو الدليل على أن أدب الرعب والتصوف يحتوي على عاطفة الخوف كعنصر أساسي (بالمعنى الواسع لكلمة "الخوف"، مما يعني ضمناً التدرجات الأكثر اختلافًا لهذا الشعور - المجال العاطفي للخوف)، وليس أي شيء آخر؟

يتذكر. لقد قررنا أن العنصر الأساسي هو العنصر الذي بدونه يتوقف العمل عن الانتماء إلى أي نوع...

وهنا تكمن صعوبة أخرى في تحديد نوع الشيء الذي ينتمي إلى الرعب، ودرجة هذا الانتماء. وخطأ نموذجي آخر.

في كثير من الأحيان، نميل إلى اعتبار تلك الأشياء التي تخيفنا فقط بمثابة رعب. "ما هذه الأهوال، الفيلم ليس مخيفًا على الإطلاق" - قرأت وسمعت تصريحات مماثلة حوالي مليون مرة. أين يكمن الخطأ هنا بالضبط - سنتحدث مرة أخرى في الجزء التالي. هنا، دعونا نأخذ في الاعتبار حقيقة أن جاذبية الكاتب (أو المخرج، أو أي مبدع آخر) للعاطفة لا تضمن على الإطلاق أن القارئ أو المشاهد سيختبر هذه العاطفة.

هذه المشاعر، في نهاية المطاف، هي مجال شخصي وذاتي دقيق بشكل مؤلم. لكن الأمر لا يقتصر على ذلك بالطبع.

كتب جول فيرن ذات مرة عن رحلة إلى القمر. لقد كانت فكرة رائعة، وافتراضًا وهميًا، ولكن منذ ذلك الحين تمكن الناس من زيارة القمر الصناعي لكوكبنا. هل توقف عمل فيرن عن كونه خيالًا؟ لا. في وقتها كانت خيالاً، والآن تغيرت الظروف، لكن رواية الكاتب الفرنسي ظلت كما كانت دائماً. وهذا يعني أن حقيقة إحياء فكرة فيرن لا تعني أن الفكرة لم تعد فكرة.

إذا كنت قد كدت منذ أحد عشر عامًا أن تتبول في خوف أثناء مشاهدة فيلم "الهالوين"، والآن يجعلك تبتسم فقط - فهذا لا يعني أن فيلم كاربنتر قد تحول إلى كوميديا، اللعنة! هذا يعني أن الظروف قد تغيرت، لقد كبرت، وبدأت تنظر إلى الحياة بشكل مختلف، واكتسبت خبرة في مشاهدة "أفلام الرعب"، وأصبحت أنت نفسك مهووسًا، وحدث شيء آخر - لكن هذا لا يغير الجوهر من تحفة كاربنتر، كان لا يزال فيلم رعب.

في اللحظة التي كتب فيها جول فيرن عن الرحلات إلى القمر، طرح فكرة رائعة. في الوقت الذي كان فيه جون كاربنتر يصور فيلم الهالوين، أراد أن يخيف الجمهور. ولذلك يبقى الأول خيالاً، والثاني يبقى رعباً مهما كانت الظروف. "رحلة إلى القمر" لم تصبح رواية واقعية أو صناعية، و"هالوين" لم تصبح دراما أو كوميديا. يبقى النوع كما هو. شيء آخر هو أن كلاهما أصبحا كلاسيكيين

لكن إذا أزلنا فكرة الرحلة إلى القمر نفسها من رواية فيرن، فمن الصعب أن نطلق عليها اسم خيال علمي. وإذا كان كاربنتر قد أخذ فيلم "هالوين" وأعاد إنتاجه، ولكنه يحاول الآن عدم تخويف الجمهور، بل تسلية الجمهور، فمن الواضح أننا لن نتمكن من تسمية مثل هذا الفيلم بالرعب. بالمناسبة، كان من الممكن أن يبقى المهووس مايكل مايرز في قناعه الرائع في الكوميديا ​​​​"هالوين" - وهذا لم يكن ليمنع الفيلم من أن يصبح كوميديا.

سوف يفقدون ما يجعلهم كذلك، وسوف يفقدون العناصر الأساسية لتشكيل النوع.

المجموع. ما هو أهم ما فهمناه لأنفسنا من كل ما قيل عن الرعب؟

أولاً. العنصر الأساسي للرعب يكمن في مجال العواطف، وهذا ما يميزه عن الخيال العلمي والفانتازيا والعديد من أنواع الأدب الشعبي الأخرى. إنها ليست جيدة أو سيئة - إنها كذلك.

ثانية. العنصر الأساسي للرعب هو الخوف بالمعنى الأوسع. سوف ندرس هذا السؤال -حول مجال الخوف العاطفي- بمزيد من التفصيل لاحقًا.

ثالث. ما هو الخوف العناصر الأساسيةالرعب لا يضمن لنا على الإطلاق أننا يجب بالضرورة أن نخاف من شيء ما حتى يتم تصنيف هذا "الشيء" على أنه رعب.

يؤسفني أنني كتبت كثيرًا مرة أخرى عن مقارنة الأنواع، ولكن بدون هذا، على ما يبدو، هذه الفترةمحادثتنا لم تذهب إلى أي مكان. آمل في النهاية، في شكله "النقي"، بعد التحرير، أن أتمكن من وضع كل شيء بطريقة أكثر تنظيمًا وإنقاذ القراء من مثل هذه التجاوزات. وسأحاول في المستقبل التركيز بشكل خاص على الرعب والتصوف، خاصة وأننا ننتقل الآن إلى النقطة ذاتها نقاط مهمةفي بحثنا عن إجابة لهذا السؤال "ما هو الرعب".

ما الفرق بين فيلم الإثارة وفيلم الرعب؟

الخوف هو أحد أقوى المشاعر الإنسانية. على الرغم من أنه يرتبط دائمًا بالخطر، غالبًا ما يرغب الكثير من الأشخاص في تجربة هذا الشعور (تعريض حياتهم لخطر غير ضروري). ربما لهذا السبب تحظى أفلام الإثارة وأفلام الرعب بشعبية كبيرة بين المشاهدين.

يهدف كلا النوعين إلى إثارة الخوف والانزعاج لدى الشخص. الحدود بينهما غامضة للغاية، لكنها لا تزال موجودة. فيلم الإثارة هو فيلم روائي طويل يثير لدى المشاهد شعورًا متزايدًا بالقلق (الذي يقترب من الخوف). غالبًا ما تشتمل أفلام الإثارة على أفلام المباحث والمغامرات والتجسس والصوفية والخيال العلمي حيث تكون الشخصية الرئيسية في خطر. على الرغم من وجود مشاهد العنف في كلا النوعين، إلا أنه في أفلام الإثارة، يتم استخدام العنف فقط لزيادة التوتر. في فيلم مثل هذا الشخصية الرئيسيةغالبًا ما يُظهر خصائص غير معهود من قبل من أجل الخروج من الموقف الرهيب الذي يجد نفسه فيه. في فيلم الإثارة، تحرر الخاتمة المشاهد من التوتر النفسي. ومن الأمثلة الحية على هذا النوع أفلام "Seven" و"The Sixth Sense" و"Phone Booth".

فيلم الرعب هو نوع سينمائي تتكون فيه الحبكة من حلقات متوترة يكون فيها المشاهد في أغلب الأحيان خائفًا بشكل غير متوقع، مما يسبب الشعور بالقلق المتزايد وتوقع شيئًا فظيعًا. غالبًا ما يتم بناء الحبكة وفقًا لمخطط "القاتل - الضحية" (يمكن أن يكون دور القاتل شخصًا أو قوى دنيوية أخرى) ويقود الشخصية ببساطة من مشهد مخيف إلى آخر. عادة ما يكون السؤال الرئيسي في أفلام الرعب هو: هل ستموت الشخصية الرئيسية في نهاية الفيلم؟ من أمثلة أفلام الرعب: The Texas Chainsaw Massacre، Paranormal Activity، وThe Report.

ببساطة، إذا كانت حبكة الفيلم تسبب الخوف والقلق في الفيلم، فهو فيلم تشويق. إذا كان الخوف ناتجاً عن مشاهد مخيفة غير متوقعة، فأنت تشاهد فيلم رعب. تجمع بعض الأفلام بين الحبكة المخيفة والمشاهد المخيفة، وفي هذه الحالة ينتمي الفيلم إلى كلا النوعين.

لأكثر من 20 عامًا، كانت واجهة الناقل المتوازي هي بروتوكول الاتصال الأكثر شيوعًا لمعظم أنظمة التخزين الرقمية. ولكن مع تزايد الحاجة إليها عرض النطاقومرونة النظام، أصبحت أوجه القصور في تقنيتي الواجهة المتوازية الأكثر شيوعًا واضحة: SCSI وATA. يؤدي عدم التوافق بين واجهات SCSI وATA المتوازية - الموصلات والكابلات ومجموعات الأوامر المختلفة المستخدمة - إلى زيادة تكلفة صيانة الأنظمة، بحث علميوتطوير وتدريب وتأهيل المنتجات الجديدة.

واليوم، لا تزال التقنيات الموازية تناسب مستخدمي التقنيات الحديثة أنظمة الشركاتمن حيث الإنتاجية، ولكن الاحتياجات المتزايدة للمزيد سرعات عالية، سلامة أعلى للبيانات أثناء النقل، التخفيض الأبعاد المادية، بالإضافة إلى التوحيد الأوسع نطاقًا، يشكك في قدرة الواجهة المتوازية على مواكبة أداء وحدة المعالجة المركزية المتزايدة بسرعة وسرعات تخزين أجهزة الكمبيوتر. محركات الأقراص الصلبة. بالإضافة إلى ذلك، في ظل ظروف التقشف، أصبح من الصعب على نحو متزايد على الشركات العثور على أموال لتطوير وصيانة أنواع مختلفة من الموصلات الألواح الخلفيةحالات الخادم والخارجية صفائف القرصوالتحقق من توافق الواجهات غير المتجانسة وجرد الاتصالات غير المتجانسة لتنفيذ عمليات الإدخال/الإخراج.

يطرح استخدام الواجهات المتوازية أيضًا عددًا من المشكلات الأخرى. يخضع نقل البيانات المتوازي عبر سلسلة تعاقبية واسعة للتداخل، مما قد يؤدي إلى تداخل إضافي ويؤدي إلى أخطاء في الإشارة - لتجنب هذا الفخ، يتعين عليك تقليل سرعة الإشارة أو الحد من طول الكابل، أو القيام بالأمرين معًا. نهاية إشارات متوازيةيرتبط أيضًا ببعض الصعوبات - يجب عليك إنهاء كل سطر على حدة، وعادةً ما يتم تنفيذ هذه العملية بواسطة محرك الأقراص الأخير لمنع انعكاس الإشارة في نهاية الكبل. وأخيرًا، فإن الكابلات والموصلات الكبيرة المستخدمة في الواجهات المتوازية تجعل هذه التقنيات غير مناسبة لأنظمة الحوسبة المدمجة الجديدة.

تقديم SAS وSATA

تتغلب التقنيات التسلسلية مثل Serial ATA (SATA) وSerial Attached SCSI (SAS) على القيود المعمارية للواجهات المتوازية التقليدية. حصلت هذه التقنيات الجديدة على اسمها من طريقة نقل الإشارة، حيث يتم نقل جميع المعلومات بشكل تسلسلي (مسلسل باللغة الإنجليزية)، في تدفق واحد، على عكس التدفقات المتعددة التي تستخدم في التقنيات المتوازية. الميزة الرئيسية للواجهة التسلسلية هي أنه عند نقل البيانات في دفق واحد، فإنها تتحرك بشكل أسرع بكثير من استخدام واجهة متوازية.

تجمع التقنيات التسلسلية العديد من أجزاء البيانات في حزم ثم تنقلها عبر كابل بسرعات تصل إلى 30 مرة أسرع من الواجهات المتوازية.

يعمل SATA على توسيع قدرات تقنية ATA التقليدية من خلال تمكين نقل البيانات بين محركات الأقراصبسرعة 1.5 جيجابايت في الثانية وما فوق. نظرًا للتكلفة المنخفضة لكل جيجابايت من سعة محرك الأقراص، ستظل SATA هي المهيمنة واجهة القرصفي أجهزة الكمبيوتر المكتبية والخوادم مبتدأو أنظمة الشبكةتخزين المعلومات حيث تكون التكلفة أحد الاعتبارات الرئيسية.

تعتمد تقنية SAS، وهي خليفة واجهة SCSI المتوازية، على الوظائف العالية التي أثبتت جدواها في سابقتها وتعد بتوسيع القدرات بشكل كبير الأنظمة الحديثةتخزين البيانات على مستوى المؤسسة. تتمتع SAS بعدد من المزايا غير المتوفرة الحلول التقليديةفي مجال تخزين البيانات. على وجه الخصوص، يسمح لك SAS بتوصيل ما يصل إلى 16256 جهازًا بمنفذ واحد ويوفر موثوقية اتصال تسلسلي"من نقطة إلى نقطة" بسرعات تصل إلى 3 جيجابايت/ثانية.

بالإضافة إلى ذلك، مع موصل أصغر، توفر SAS اتصالاً كاملاً ثنائي المنافذ لكل من محركات الأقراص مقاس 3.5 بوصة و2.5 بوصة (كانت متاحة سابقًا فقط لمحركات الأقراص ذات القنوات الليفية مقاس 3.5 بوصة). هذا جدا ميزة مفيدةفي الحالات التي يكون من الضروري وضعها عدد كبير منمحركات زائدة عن الحاجة نظام مدمج، على سبيل المثال، في خادم نصلي منخفض المستوى.

تعمل SAS على تحسين معالجة محرك الأقراص والاتصال باستخدام موسعات الأجهزة التي تسمح بتوصيل أعداد كبيرة من محركات الأقراص بواحدة أو أكثر من وحدات التحكم المضيفة. يوفر كل موسع اتصالاً يصل إلى 128 الأجهزة المادية، والتي قد تكون وحدات تحكم مضيفة أخرى أو موسعات SAS أخرى أو محركات أقراص. يتوسع هذا المخطط بشكل جيد ويسمح لك بإنشاء طبولوجيا على مستوى المؤسسة تدعم بسهولة التجميع متعدد العقد الاسترداد التلقائيالأنظمة في حالة الفشل وتوزيع الحمل بالتساوي.

واحد من أهم المزاياالتكنولوجيا التسلسلية الجديدة هي أن واجهة SAS ستكون أيضًا متوافقة مع أكثر فعالية من حيث التكلفة محركات أقراص SATAمما سيسمح لمصممي النظام باستخدام كلا النوعين من محركات الأقراص في نظام واحد دون إنفاق أموال إضافيةلدعم اثنين واجهات مختلفة. وبالتالي، تتيح لك واجهة SAS، التي تمثل الجيل القادم من تقنية SCSI، التغلب عليها القيود الحاليةالتقنيات الموازية من حيث الأداء وقابلية التوسع وتوافر البيانات.

مستويات متعددة من التوافق

التوافق الجسدي

موصل SAS عالمي ومتوافق مع SATA في عامل الشكل. يتيح لك هذا توصيل محركات أقراص SAS وSATA مباشرة بنظام SAS وبالتالي استخدام النظام لأي من الأمرين الحيويين تطبيقات مهمة، تتطلب أداء عاليو الوصول التشغيليللبيانات، أو لتطبيقات أكثر فعالية من حيث التكلفة بتكلفة أقل لكل جيجابايت.

مجموعة أوامر SATA هي مجموعة فرعية من مجموعة أوامر SAS، مما يوفر التوافق أجهزة ساتاووحدات تحكم SAS. ومع ذلك، لا يمكن لمحركات أقراص SAS العمل مع وحدة تحكم SATA، لذا فهي مجهزة بمفاتيح خاصة على الموصلات للتخلص من احتمالية الاتصال غير الصحيح.

بالإضافة إلى ذلك، مماثلة المعلمات الماديةتتيح واجهات SAS وSATA إمكانية استخدام لوحة الكترونية معززة SAS عالمية جديدة تدعم كلاً من محركات أقراص SAS وSATA. ونتيجة لذلك، ليست هناك حاجة لاستخدام لوحتين معززتين مختلفتين لمحركات أقراص SCSI وATA. يفيد توافق التصميم هذا كلاً من مصنعي اللوحة الخلفية والمستخدمين النهائيين من خلال تقليل تكاليف الأجهزة والهندسة.

توافق البروتوكول

تتضمن تقنية SAS ثلاثة أنواع من البروتوكولات، يُستخدم كل منها لنقل أنواع مختلفة من البيانات واجهة تسلسليةاعتمادًا على الجهاز الذي يتم الوصول إليه. الأول هو بروتوكول SCSI التسلسلي SSP، الذي ينقل أوامر SCSI، والثاني هو بروتوكول إدارة SCSI SMP، الذي ينقل أوامر SCSI معلومات التحكمللموسعات. أما الثالث، وهو بروتوكول SATA Tunneled Protocol (STP)، فيقوم بإنشاء اتصال يسمح بنقل أوامر SATA. بفضل استخدام هذه البروتوكولات الثلاثة، أصبحت واجهة SAS متوافقة تمامًا مع تطبيقات SCSI الحالية وبرامج التحكم وأجهزة SATA.

تم دمج هذه البنية متعددة البروتوكولات مع التوافق الجسدي موصلات ساسوSATA، يجعل تقنية SAS رابطًا عالميًا بين أجهزة SAS وSATA.

فوائد التوافق

يوفر التوافق SAS وSATA خط كاملفوائد لمصممي النظام والمجمعين والمستخدمين النهائيين.

يمكن لمصممي النظام بفضل توافق ساسويستخدم SATA نفس اللوحات الخلفية والموصلات ووصلات الكابلات. إن ترقية النظام مع الانتقال من SATA إلى SAS يؤدي في الواقع إلى استبدال محركات الأقراص. في المقابل، بالنسبة لمستخدمي الواجهات المتوازية التقليدية، فإن الانتقال من ATA إلى SCSI يعني استبدال اللوحات الإلكترونية المعززة والموصلات والكابلات ومحركات الأقراص. تشمل المزايا الأخرى الفعالة من حيث التكلفة لقابلية التشغيل البيني المتسقة للتكنولوجيا التصديق المبسط وإدارة الأصول.

يمكن لموزعي VAR ومنشئي الأنظمة إعادة تكوين الأنظمة المخصصة بسهولة وسرعة عن طريق تثبيت محرك الأقراص المناسب في النظام. ليست هناك حاجة للعمل مع تقنيات غير متوافقة واستخدام موصلات خاصة ووصلات كابلات مختلفة. علاوة على ذلك، مرونة إضافية عندما يتعلق الأمر بالاختيار النسبة المثلىالسعر والأداء، سيسمح لموزعي VAR وبناة الأنظمة بتمييز منتجاتهم بشكل أفضل.

بالنسبة للمستخدمين النهائيين، يعني التوافق مع SATA وSAS مستوى جديدالمرونة في اختيار النسبة المثلى بين السعر والأداء. سوف تصبح محركات الأقراص SATA أفضل حلللخوادم وأنظمة التخزين منخفضة التكلفة، بينما ستوفر محركات أقراص SAS الاداء العاليوالموثوقية والتوافق مع برامج التحكم. إمكانية الترقية من محركات أقراص SATA إلى محركات SASدون الحاجة لشرائه نظام جديديبسط بشكل كبير عملية اتخاذ قرار الشراء، ويحمي استثمارات النظام ويقلل التكلفة الإجمالية للملكية.

التطوير المشترك لبروتوكولات SAS وSATA

20 يناير 2003 رابطة التجارة SCSI (STA) و فريق العملتعلن مجموعة عمل Serial ATA (SATA) II عن التعاون لضمان إمكانية التشغيل البيني تقنيات ساسمع محركات الأقراص SATA على مستوى النظام.

ويهدف التعاون بين المنظمتين، فضلاً عن الجهود المشتركة لبائعي وحدات التخزين ولجان المعايير، إلى توفير إرشادات أكثر دقة للتشغيل البيني من شأنها أن تساعد مصممي الأنظمة ومحترفي تكنولوجيا المعلومات والمستخدمين النهائيين على تنفيذ المزيد الكون المثالىأنظمتها من أجل تحقيقها الأداء الأمثلوالموثوقية وانخفاض التكلفة الإجمالية للملكية.

تمت الموافقة على مواصفات SATA 1.0 في عام 2001، واليوم توجد منتجات SATA في السوق من مختلف الشركات المصنعة. تمت الموافقة على مواصفات SAS 1.0 في أوائل عام 2003، ومن المقرر أن تصل المنتجات الأولى إلى السوق في النصف الأول من عام 2004.

تتمتع محركات الأقراص ذات الحالة الصلبة التسلسلية المرفقة SCSI (SAS) بعملية تثبيت بسيطة. ليزود العمل الصحيحلا تتطلب هذه الأقراص تثبيت أي مفاتيح أو أجهزة إنهاء أو إعدادات أخرى.
كل أقراص الحالة الصلبةمع واجهة ساسمزود بكابل منفصل يتصل مباشرة بمحول مضيف SAS (وحدة التحكم). مع بعض أنواع وحدات التحكم SAS، يمكن استخدام كابل لتوصيل أجهزة متعددة (أو وحدة نسخ المنافذ). على عكس محركات الأقراص ذات واجهة SCSI (المتوازية)، في هذه الحالةليست هناك حاجة لتعيين معرفات، حيث أن كل محرك أقراص متصل بمنفذ منفصل ويتم تعيين كافة المعرفات بواسطة وحدة التحكم.

يمكن استخدام محركات أقراص SAS في نفس الوقت مع محركات أقراص SCSI أو محركات أقراص Serial ATA (SATA) إذا كانت اللوحة الأم والمحول المضيف يدعمان كلا الواجهتين. علاوة على ذلك، إذا كانت هناك منافذ مناسبة، فيمكنك الاتصال بوحدة التحكم محركات أقراص SATAفي وقت واحد مع أقراص SAS (ومع ذلك، أقراص SAS متصلة تحكم ساتا، لن يعمل).

تكوين BIOS

في الغالبية أجهزة الكمبيوتر الحديثةبفضل برامج إعداد النظام (CMOS أو BIOS)، يتم اكتشاف الجهاز تلقائيًا. عندما يبدأ النظام، سيتم تنفيذ الوظيفة الكشف التلقائي، وبعد ذلك قد يظهر رقم طراز القرص على شاشة الكمبيوتر. أرقام النماذج الصعبة محركات سيجيتتبدأ بالحروف ST.

في بعض الأحيان، يحتوي BIOS الخاص بوحدة تحكم SAS على أداة مساعدة لتكوين النظام خاصة به، والتي لا يتم تضمينها في BIOS القياسي اللوحة الأم. في هذه الحالة، سيظهر رقم طراز محرك SAS فقط في رسالة SAS BIOS. معلومات إضافيةحول الإعداد إعدادات BIOSبالنسبة لمحرك أقراص SAS، راجع الوثائق الخاصة باللوحة الأم أو وحدة تحكم SAS.

ملاحظة خاصة لمستخدمي محول مضيف RAID. تتطلب العديد من وحدات تحكم SAS RAID تعيين محرك أقراص للمصفوفة قبل أن يتمكن نظام التشغيل من العمل على محرك الأقراص. للحصول على معلومات حول تعيين القرص للصفيف، راجع وثائق وحدة تحكم SAS.

تأكد من تمكين قنوات SAS. في الغالبية نظام المرافق إعدادات BIOSمن الممكن تعطيل منافذ SAS. إذا لم تكتشف وحدة التحكم محرك الأقراص، فتأكد من تمكين جميع منافذ SAS.

الاحتياطات/الحماية كهرباء

• تتطلب محركات الأقراص ذات الحالة الصلبة معالجة دقيقة. حماية القرص من الصدمات والاهتزازات. تعامل مع محرك الأقراص فقط من حواف العلبة.
• تعتبر إلكترونيات المحرك حساسة للغاية للكهرباء الساكنة. قبل التثبيت، قم بتخزين القرص في عبوة مضادة للكهرباء الساكنة. ضع الكفة الأرضية. تأكد من أن العناصر الملامسة للقرص لا تحمل شحنة من الكهرباء الساكنة. لا تستخدم مقياس الأومتر على لوحات الدوائر.
• توخي الحذر عند العمل مع المعدات الحية.
• لا تفككها الأقراص الصلبة، خلاف ذلك التزامات الضمانسيتم إلغاء.
• يجب إرجاع القرص المراد استبداله بموجب الضمان كمجموعة، حتى لو كانت العناصر الفردية فقط معيبة.
• لا تضغط على لوحة الدائرة أو الغطاء العلويالقرص وعدم إرفاق تسميات لهم.

تعليمات التحميل

نظام التشغيل

محركات الأقراص ذات الحالة الصلبة متوافقة مع مجموعة متنوعة من أنظمة التشغيل. معلومات التنسيق والتحضير قرص صلبللتشغيل على نظام تشغيل معين موجود في دليل المستخدم الخاص بمحول مضيف نظام التشغيل أو SAS (وحدة التحكم).

قرص المبادلة الساخنة

وظيفة للتبديل السريعيسمح لك بتثبيت القرص وإزالته دون إيقاف تشغيل النظام.

خيارات ترقية القرص

ستسمح معظم الأنظمة التي تحتوي على عدد قليل فقط من محركات الأقراص المتصلة، لجميع محركات الأقراص بالبدء فورًا عند توصيل الطاقة إليها. الأنظمة ذات عدد كبيريمكن تكوين محركات الأقراص بحيث يتم تضمين محركات الأقراص فيها وقت مختلف. سيؤدي هذا إلى تجنب التحميل الزائد على نظام الطاقة للكمبيوتر.

للحصول على معلومات حول كيفية تغيير خيارات بدء تشغيل القرص، راجع الوثائق المرفقة مع الكمبيوتر أو محول مضيف SAS.

استكشاف الأخطاء وإصلاحها

المشكلة: لا يستطيع الكمبيوتر التعرف على القرص.

1. تأكد من تمكين محرك الأقراص باستخدام SAS Host Adaptor Configuration Utility.
2. إذا كان الأمر كذلك، فإن وحدة التحكم تتعرف على القرص. تأكد من السائقين تحكم ساستحميلها بشكل صحيح. للحصول على إرشادات حول تحميل برامج تشغيل وحدة التحكم، راجع وثائق لوحة وحدة التحكم الخاصة بك.

   عند التثبيت نظام التشغيلعلى محرك الأقراص الثابتة لديك، يجب عليك تشغيل الكمبيوتر من القرص المضغوط الخاص بتثبيت نظام التشغيل والضغط على F6 عندما يُطلب منك ذلك (عادةً ما تظل المطالبة على الشاشة لبضع ثوانٍ فقط).

   تثبيت ويندوز 8/7/فيستا:انقر فوق زر تحميل برنامج التشغيل عندما يُطلب منك ذلك. قد يكون أو لا يكون إجراء مفتاح F6 الموضح أعلاه ضروريًا وفقًا لظروفك المحددة.

   تثبيت نظام التشغيل Windows 2000 أو XP:ثم سيستمر التثبيت في الوضع العاديوسيتم عرض كل شيء على الشاشة الرسائل القياسية، ولكن بعد ذلك تظهر شاشة تثبيت برنامج التشغيل لمحول الناقل المضيف (HBA) أو وحدة التحكم.