قرأت مؤخرًا ترجمة لمقال باستخدام القنوات في برنامج الفوتوشوب على أحد المواقع "الشهيرة". وشدد المقال على أن برنامج الفوتوشوب لا يميز الألوان، بل يرى جميع الصور بتدرجات الأبيض والأسود. يعرض برنامج Photoshop الصور الملونة لأننا "نتوقع" رؤيتها بالألوان، ويضيف بهدوء بعض الأرقام التي تجعل السحر يحدث. ليس من الواضح على أي أساس يستند منطق هذه التأملات. إما لأن الإصدارات القديمة من Photoshop أظهرت القنوات كمطبوعات بالأبيض والأسود، أو بسبب شيء آخر. ليس من المستغرب أن تكون الأسئلة في التعليقات بأسلوب "رائع ، هل اتضح أنه يمكنك عمل صورة ملونة من صورة بالأبيض والأسود؟"

وفي هذا الصدد، لا يرى Photoshop أي شيء على الإطلاق. Photoshop هو ببساطة برنامج كتبه شخص بلغة برمجة. لا يرى Photoshop اللون الرمادي أو الأبيض أو الأحمر أو الأخضر. يتنقل Photoshop بين الرسومات مثل Neo في Matrix. يرى البكسلات على أنها مجموعة من الأصفار والواحدات، ويتخذ القرارات بناءً على المعلمات الرقمية. لا يقوم Photoshop بأي شيء أكثر من تغيير القيم الرقمية، حيث يتم تحويل القيم إلى ألوان يمكن للعين البشرية التعرف عليها. عيون الحيوانات الأخرى مبنية بشكل مختلف، ومن الواضح أنها تحتاج إلى بعض برامج الفوتوشوب الأخرى، لكن الأمر لم ينجح بعد.

ليس من الواضح أيضًا أين توجد مقالاتنا المحلية التي يمكن الوصول إليها والمفهومة حول Photoshop واللون والطباعة وأين يوجد Dan Margulies. تقوم شبكة RuNet بأكملها بترجمة المصممين الغربيين ومعلمي الرسومات. يبدو أنه كان لدينا التصميم نفسه والمصممين الجيدين لفترة طويلة، والكاتب الشهير الوحيد على RuNet حتى الآن هو أرتيمي ليبيديف، وحتى ذلك الحين، يكتب عن شيء خاص به. سأحاول في هذه المقالة أن أتناول موضوع القنوات، من خلال التطرق إلى أساسيات ظهور الضوء واللون على طول الطريق. سنستعرض المنطق الكامل لظهور الألوان على الشاشة من البداية إلى النهاية، وأؤكد لك أنك في النهاية ستفهم جوهر القنوات في Photoshop ليس أسوأ من دان مارغوليس. سأبدأ بالأساسيات وأخبرك كيف يأتي اللون في المقام الأول. ما هو الفرق بين الضوء واللون. وهذا مهم جدا ل الفهم الصحيحالقنوات. علاوة على ذلك، سأحاول ليس فقط تغطية قنوات RGB، ولكن أيضًا القنوات بتنسيق CMYK وLAB.

مساحة الألوان والقنوات في Photoshop

دعونا نتفق على الفور: القنوات ومساحة الألوان ليستا نفس الشيء. إذا كنا نتحدث عن القنوات، فنحن نتحدث عن القنوات. وليس عن قنوات RGB أو قنوات CMYK. ما هي مساحة اللون في الفوتوشوب؟ مساحة اللون هي الجوهر، الصيغة التي يقوم Photoshop من خلالها بتجميع الصورة. تعتمد القنوات بشكل مباشر على مساحة الألوان التي يعمل بها Photoshop. إذا اللون مساحة آر جي بي، فهذه هي 3 قنوات RGB، إذا كانت مساحة اللون هي CMYK، فهذه قنوات أخرى، قنوات لـ مساحة اللونكميك. ولكن هناك العديد من مساحات الألوان، ولكل منها قنواتها الخاصة! اتضح أن الموضوع لا أساس له؟ تقوم Margulis فقط بخربشات كتب ABC واحدًا تلو الآخر في مساحة المختبر، ولكن لدينا مقال فقط. انها ليست مخيفة. بمجرد أن تفهم كيفية ترتيب قنوات مساحة لونية واحدة، يمكنك بسهولة فهم القنوات الأخرى. لذلك، سنبدأ بقنوات RGB، لكن دعونا نبدأ أولاً بالنظرية.

تتحول مساحة اللون في Photoshop إلى الصورة > الوضع. إذا ذهبت إلى هذه القائمة، فسترى سلسلة من مساحات الألوان التي يمكن أن يعمل فيها Photoshop. هذا الصورة النقطية، والتدرج الرمادي، واللون الثنائي، واللون المفهرس، وRGB، وCMYK، والمختبر، والقنوات المتعددة. وبناء على ذلك، فإن كل وضع من هذه الأوضاع له قنواته الخاصة، مرتبة بطريقته الخاصة. يمكن عرض القنوات نفسها لأي صورة في لوحة القنوات ويندوز > القناة. من خلال فتح هذه اللوحة، سترى القنوات نفسها وقنواتها النتيجة النهائية. في بعض مساحات الألوان ستجد قناة واحدة فقط. البعض الآخر، مثل CMYK، لديه أربع قنوات. إذا لم تعمل المرشحات معك، فلن يتم نسخ مناطق التحديد، ولا يتم تضمين بعض الألوان، ولا يتم استيراد الرسومات من نافذة إلى أخرى - تحقق بشكل عاجل وضع اللون. على الأرجح، لا تحتوي الصورة على وضع ألوان نموذجي، مثل CMYK أو اللون المفهرس.

سأقول أكثر من ذلك. إذا قمت بفتح صورة بالأبيض والأسود، فمن المحتمل جدًا أن يكون وضع الألوان الخاص بها هو تدرج الرمادي، إذا قمت بفتحها لافتة GIF، المحفوظة من الإنترنت، وضع الألوان الخاص بها هو اللون المفهرس، منذ ذلك الحين تنسيق GIFالمحفوظة فقط في هذا الوضع. إذا كان لديك ملف TIFF كبير في متناول اليد، فتحقق من الوضع، على الأرجح أنه CMYK، حيث يتم عادةً حفظ ملفات TIFF للطباعة في الإزاحة، ووضع الألوان للطباعة في الإزاحة هو CMYK. ويفوز دائمًا وضع لون واحد فقط. تعمل فيه جميع المرشحات ويتم عرض الألوان ونسخ الرسومات. يعد وضع الألوان هذا ملك الأوضاع حقًا، نظرًا لأن Photoshop نفسه مصمم للعمل معه. واسم هذا الوضع هو RGB. ومعظم الصور والصور الفوتوغرافية والرسومات الأخرى التي ستعمل بها سيكون لها وضع الألوان هذا. وهذا هو السبب.

الشاشات وRGB

RGB (أحمر- أحمر، أخضر- أخضر، أزرق- الأزرق) هو نموذج الألوان الأكثر شيوعًا لأن أي أجهزة مضيئة حديثة على الشاشة تعتمد على نموذج الألوان RGB. نعم، يستطيع Photoshop محاكاة أي مساحة لونية، من CMYK إلى Lab، ولكن في النهاية يتم تحويل ما نراه على الشاشة إلى RGB في أي حال. نحن نعمل في Photoshop، على جدول الأعمال ملف TIFF مطبوع، مساحة ألوان CMYK، في لوحة قنوات شانيل هناك أربع قنوات طلاء. ولكن عرض منطقة العملتقوم الشاشة بتحويلها إلى RGB. لماذا؟

هذه هي الطريقة التي يتم بها تصميم الشاشات، وهكذا يتم تصميم جميع أجهزة الشاشات المضيئة تقريبًا. وبعد ذلك سوف تفهم السبب. في النهاية، يعود الأمر كله إلى قدرة الشاشة على إعادة إنتاج بعض الألوان من حيث المبدأ. في قدرات أجهزتها وفي جودة مصفوفتها وتغطيتها مجال اللون. مهما كانت مساحة اللون التي نختارها للعمل في Photoshop، فإن الشاشة تعرضها باستخدام RGB. تعرض الشاشة الألوان بأفضل ما يمكنها، بالإضافة إلى جودة المصفوفة الخاصة بها بشكل مشرق. لذلك ينتهي بنا الأمر جميعًا بقطعة أجهزتنا على الطاولة في النهاية. يمكنك العمل مع عظيم ملفات تعريف الألوان، في مساحات ألوان مرنة ذات نطاق ألوان واسع، ولكن دون جدوى إذا كانت الشاشة سيئة.

الضوء واللون

وعلى العكس من أقوال لوك، هناك ضوء وهناك لون. والضوء له لون. هذا الموضوعليس موضوع مقالتنا، ولكنه ضروري للفهم الصحيح للقنوات في برنامج فوتوشوب. وخاصة قنوات RGB وCMYK. ما هو الضوء؟ الضوء جزء من الإشعاع الكهرومغناطيسي. وهي ظاهرة طبيعية تصنف مع الإشعاعات الكهرومغناطيسية الأخرى مثل الأشعة تحت الحمراء والأشعة السينية والميكروويف والأشعة فوق البنفسجية. كلهم ( الاشعاع الكهرومغناطيسي) يتم قياسها بالنانومتر (نانومتر). يتم قياس الضوء عند 400-700 نانومتر، وأعتقد أنه يمكنك بالفعل تخمين السبب. لماذا في دائرة نصف قطرها من 400 إلى 700. هل الأمر مختلف؟ بالضبط. ويتم تحديد اختلافه حسب لونه.

اشعة الضوء لون مختلفقياس كميات مختلفةنانومتر، حيث يكون اللون البنفسجي عند 400 نانومتر، والأخضر عند 550 نانومتر، والأحمر عند 700 نانومتر. عند انكساره في المنشور، ينقسم الضوء إلى الألوان المكونة له: الأحمر والبرتقالي والأخضر والأزرق والنيلي والبنفسجي. يعرف كل تلميذ هذا من دروس الفيزياء. وبناءً على كل ما قيل، يمكننا استخلاص استنتاجات بسيطة ستساعدنا على فهم قنوات RGB:

• "الضوء الأبيض" هو مزيج من جميع ألوان الطيف
• "الضوء" الأسود هو غياب الضوء على الإطلاق.
• إن إضافة جميع ألوان الطيف تدريجياً إلى بعضها البعض "يضيء" الضوء حتى يصبح أبيض
• إن الإزالة التدريجية لأجزاء من الطيف "تظلم" الضوء حتى لا يتبقى ضوء على الإطلاق.

لون السطح

يتم ترتيب لون السطح بشكل مختلف، ولكنه مرتبط بالضوء. نحن نرى ألوان الأشياء لأن الأشياء تعكس الضوء الساقط عليها. الأسطح المختلفة لها قدرات عاكسة مختلفة. فإذا كان سطح معين لا يعكس الضوء على الإطلاق، بل يمتص جميع أشعة الطيف، فإننا نرى اللون الأسود. ماذا يمكنك أن ترى إذا كان الجسم لا يعكس الضوء؟ إذا كان السطح يعكس جميع أشعة الطيف، فإننا نرى اللون الأبيض. على سبيل المثال، تعكس الورقة جميع أشعة الطيف فنراها باللون الأبيض. والقمر أبيض لأنه يعكس ضوء الشمس، وليس لأنه نفسه يضيء بشكل نقي سامسونج ليدتلفزيون.

بالإضافة إلى. على سبيل المثال، إذا كان سطح معين يمتص جميع أشعة الطيف باستثناء اللون الأزرق، فإن هذا السطح يبدو باللون الأزرق، لأنه يعكس فقط الجزء الأزرقنطاق إذا كان الجسم يعكس جزءًا واحدًا فقط من الطيف، على سبيل المثال اللون الأحمر، فإننا نراه باللون الأحمر. فإذا كانت تعكس الشيطان وتمتص الشيطان فإننا نرى الشيطان. على سبيل المثال، قد يعكس السطح القليل من اللون الأصفر، والقليل من اللون الأزرق، والقليل من اللون الأخضر، ويمتص كل شيء آخر. جميع الألوان الأخرى "غير النقية" تتكون من هذا الارتباك. يتم تشكيلها عن طريق خلط أشعة الطيف المنعكسة. ولعل هذا يكفي لنظرية اللون والضوء. دعنا ننتقل إلى القنوات نفسها في Photoshop.

القنوات في Photoshop لRGB

من الناحية النظرية البحتة، دعنا ننتقل إلى القنوات في Photoshop. عند إنشاء المراقبين ناس اذكياءلم يعيدوا اختراع العجلة. الشاشة تنبعث الضوء. استفاد المطورون مما قدمته لنا الطبيعة الأم وقاموا بإنشاء RGB. كيف يتم بناؤه؟ يتكون من 3 قنوات: الأحمر (الأحمر)، والأخضر (الأخضر)، والأزرق (الأزرق). عند تركيبها على بعضها البعض، تخلق الألوان الثلاثة الأصلية الألوان المركبة: الأرجواني والسماوي والأصفر. معًا نحصل على قوس قزح أو الطيف المعتاد.

تعمل قنوات RGB الثلاث على بعضها البعض بنفس الطريقة التي تعمل بها أشعة الطيف على بعضها البعض. عند تركيبها على بعضها البعض، يتم تحقيق اللون الأبيض. إذا كانت جميع القنوات مفقودة، فسيظهر اللون الأسود، وهو أمر منطقي. إما النور أو الظلام. في حالة فقدان إحدى القنوات، يتم الحصول على أحد الألوان المركبة (أرجواني أو سماوي أو أصفر). تحتوي كل قناة RGB على مقياس قيمة من 0 إلى 255، حيث 0 لا يوجد ضوء و255 هو الحد الأقصى للضوء الممكن. في حالتنا ليس كذلك الضوء الابيضويكون ضوء إحدى القنوات باللون الأزرق أو الأخضر أو ​​الأحمر. عندما يتم عبور جميع القنوات الثلاث، مع الأخذ في الاعتبار حقيقة أن كل قناة يمكن أن يكون لها تدرج لوني، من الأسود إلى الأفتح قدر الإمكان، يتم الحصول على لوحة الألوان الكاملة بملايين الألوان في RGB.

لقد فكرت لفترة طويلة في أفضل طريقة لتصوير تراكب قنوات الألوان فوق بعضها البعض، ولكن بطريقة تأخذ في الاعتبار تدرج كل قناة إلى اللون الأسود، أي غياب الضوء. وبعد بعض التجارب الفاشلة، قمت بتصويرها على شكل زهرة. وعلى الرغم من أن هذه الزهرة لا تظهر كل شيء ظلال ممكنة ألوان آر جي بي، فهو يوضح جيدًا كيفية مزج RGB للقنوات.

قنوات RGB كخيار قناع في Photoshop

فماذا نعرف عن القنوات؟ بالفعل الكثير جدا. نحن نعلم أن هناك ثلاث قنوات في مساحة ألوان RGB، الأزرق والأحمر والأخضر. نحن نعلم أنه عند تركيبها على بعضها البعض، يتم تشكيل الألوان المركبة وأن كل قناة لها معامل الإضاءة والظلام من 0 إلى 255. لقد حان الوقت للنظر في كيفية إنشاء الصورة في RGB.

أفتح Photoshop وأختار صورة جميلة وأقوم بتشغيل القنوات. إذا كنت لا تعرف أين هم، فتح ويندوز > القنوات. سأستخدم اللوحة أيضًا معلوماتو لون. ويمكن العثور عليها أيضًا في القائمة شبابيك. عند تشغيل شريط القناة، من المحتمل أن ترى الصورة التالية: واحدة صورة ملونةو3 قنوات منفصلة بأقنعة باللونين الأسود والأبيض، والتي تشير إلى درجة إضاءة كل منطقة محددة من الصورة بواسطة قناة معينة. إذا كانت المنطقة في الصورة سوداء، فإن هذه القناة يمتصها السطح بالكامل؛ وإذا كانت فاتحة، فإنها تنعكس بالكامل؛ وإذا كانت رمادية، فإنها تمتص جزئيًا وتنعكس جزئيًا.

قد ترى أيضًا صورة مختلفة وقنوات ملونة بدلاً من الأسود والأبيض. هذا لا يعني شيئًا على الإطلاق، ولا يشير على الإطلاق إلى أن Photoshop يرى كل شيء بالألوان، بالأبيض والأسود، أو باللون البني القرمزي. الفوتوشوب مجرد برنامج، لا يرى أي شيء. يرى قيم القناة لكل بكسل ويقوم بتكوين الصورة. وبناءً على ذلك، كلما كانت الصورة ملونة أكثر، زاد وزنها، نظرًا لوجود الكثير من المعلومات حول لون كل بكسل، وكلما كانت أكثر تجانسًا، كلما زاد عدد البكسلات أحادية اللون، قل وزن الصورة. لأن المعلومات الموجودة على بعض وحدات البكسل تتكرر. صور فوتوغرافية بالأبيض والأسودوزنهم أقل بكثير من غير البيض، و القائمة البيضاء، مقابل صورة بنفس الحجم، لا تزن شيئًا على الإطلاق.

ما إذا كانت قنواتك في Photoshop ملونة أو بالأبيض والأسود، تعتمد فقط على إصدار Photoshop و الإعدادات المثبتة. إذا رأيت قنوات بالأبيض والأسود، فانتقل إلى تحرير > التفضيلات > الواجهةوحدد المربع عرض شانيل في اللون. لا يحدث أي فرق. بالنسبة لقنوات الألوان، فإن المنطقة السوداء في قناة معينة هي قيمة كثافة اللون صفر، والأكثر سطوعًا (على سبيل المثال، الأحمر، على القناة الحمراء) هو الحد الأقصى لقيمة كثافة القناة وهي 255. هذا كل شئ. وأيضا في النسخة بالأبيض والأسود. أسود - 0 قيمة، أبيض - 255.

وبهذا المعنى، تكون كل قناة بمثابة نوع من القناع، حيث تغطي المنطقة السوداء الصورة، وتظهر المنطقة البيضاء، وتظهر المنطقة الرمادية نصف عرض.

لنفكر في تشغيل القنوات ذات الصور بالأبيض والأسود RGB. لتجاربنا سنحتاج إلى لوحات اللون والقنوات والمعلوماتو أداة انتقاء اللون . يفتح أداة انتقاء اللونواختيار اللون الرمادي النقي. من المستحيل عدم ملاحظة أنه في اللون الرمادي بدون صبغة، تكون قيم القناة متساوية مع بعضها البعض. وهذا أمر طبيعي، لأنه إذا كان R0 G0 B0 يخلق لونًا أسود (انظر غياب انعكاس الضوء من السطح)، وR255 G255 B255 يخلق لونًا أبيض (انظر، مزيج من الطيف بأكمله، منشور مدرسي)، إذن فمن المنطقي أنه مع الزيادة التدريجية في قيم كل قناة بقيمة متساوية سينتج لون رمادي نقي دون تلميح للصبغة.

دعونا نفعل تجربة صغيرة. فتحت الصورة واستخدامها الصورة > التعديلات > عدم التشبعتحويله إلى أبيض وأسود.

الآن اخترت الأداة عينات الألوان من اللوحة أدواتوقمت بعمل 4 تجارب لونية في أماكن مختلفة من الصورة. لعرض القيم الرقمية للقنوات سأفتح لوحة المعلومات. نرى أنه في جميع الحالات الأربع تكون قيم القناة متساوية مع بعضها البعض. دعونا تعقيد المهمة.

سأعود إلى قائمة تصحيح الألوان وأطبق مرشح الصبغة. الصورة > التعديلات > مرشح الصورفي لوحة التصفية، سأختار مسح لون ازرق R0 G0 B255 وقم بتظليل الصورة قليلاً.

كما ترون، تغير لون الصورة، على الرغم من أنه لا يزال يُنظر إليها على أنها أبيض وأسود. دعونا نلقي نظرة على عينات الألوان لدينا في لوحة المعلومات. تبقى قيم القناة الحمراء والخضراء دون تغيير. وتجاوزت قيمة القناة الزرقاء قيمتي الأحمر والأخضر. ونتيجة لذلك، تلقت الصورة بالأبيض والأسود لونها المزرق، لأن شدة القناة الزرقاء تتجاوز الاثنين الآخرين. لقد حققت نتائج نظيفة من خلال تصنيف الألوان باستخدام اللون الأزرق النقي R0 G0 B255 c قيم صفرالقنوات الحمراء والخضراء. إذا كنت قد استخدمت ظلًا غير نقي تمامًا، على سبيل المثال R10 G15 B250، فلن تكون قيمي متساوية. في هذه الحالة، سيؤثر المرشح أيضًا على القناتين الحمراء والخضراء، لكن الصورة ستظل تحصل على لونها الأزرق، نظرًا لأن قيمة القناة الزرقاء ستكون أعلى بمئة مرة من القنوات الأخرى.

القنوات في الفوتوشوب والبني الداكن

كيف يتم إنشاء تأثير البني الداكن؟ الصورة لا تزال بالأبيض والأسود. لديها فقط لون مصفر. كيف يقوم RGB بإنشاء اللون الأصفر؟ المعروف عند تركيب الأحمر على الأخضر. أي R255 G255 B0

دعونا فتح صورة فوتوغرافية بالأبيض والأسوددعونا نطبق التأثير الصورة > التعديلات > مرشح الصورلكن هذه المرة سوف نستخدم اللون الأصفر النقي R255 G255 B0. ليس من الصعب تخمين ما سنحصل عليه في لوحة المعلومات.

وارتفعت قيم القناة الحمراء والخضراء بالتساوي، فيما ظلت قيم القناة الزرقاء دون تغيير. ونتيجة لهذا، تلقت الصورة صبغة صفراء. الآن بعد أن فهمت طبيعة قنوات RGB، دعونا نلقي نظرة على صورة ملونة.

القنوات بالفوتوشوب والصورة الملونة

مع صورة بالأبيض والأسودانه سهل. في كل منطقة صورة، تكون جميع القنوات متساوية مع بعضها البعض. وتختلف القيم بطبيعة الحال بسبب درجة الإضاءة والظلام، ولكن القنوات الثلاث تكون دائمًا متزامنة مع بعضها البعض. مع الصور الملونة كل شيء مختلف. يحتوي كل بكسل من الصورة الملونة على معلومات مختلفةعلى جميع القنوات الثلاث. ولهذا السبب فهي ملونة. ونتيجة لذلك، فإن الصورة الملونة تزن أكثر من الصورة بالأبيض والأسود. دعونا ننظر إلى صورتنا.

الشروط هي نفسها. بالفعل صورة ملونة، عينات الألوان الأربعة السابقة. 1) في السماء، 2) على السحاب، 3) على الجزء المظلم من السحاب، 4) على الشجرة. دعونا نرى ما يحدث في السماء. وفي قسم من السماء تكون قيم القنوات 0 في القناة الحمراء و56 في القناة الخضراء و134 في القناة الزرقاء. القناة الحمراء مفقودة ولا نراها. 134 الأزرق يعطي اللون الأزرق الداكن النقي. و56 من القناة الخضراء تضيف سطوعًا نحو اللون الأزرق. كما تتذكر، فإن R0 G255 B255 يعطي لونًا أزرقًا ساطعًا. والنتيجة هي سماء زرقاء، حيث تخلق القناة الزرقاء درجة لون زرقاء داكنة، ويقوم اللون الأخضر بتفتيحها نحو اللون الأزرق.

القيمة الثانية هي الجزء الخفيف من السحابة. في لوحة المعلومات تكون القيم 240 للون الأحمر و243 للأخضر و247 للأزرق. أول ما يلفت انتباهك هو أن القيم متساوية للغاية. هذا يعني أن اللون سيكون قريبًا من التدرج الرمادي. في حالتنا، القيم ليست متساوية فحسب، بل مرتفعة أيضًا. من 240 إلى 247. الحد الأقصى 255 تقريبًا، مما يدل على أن اللون سيكون أبيض تقريبًا. وهكذا تكون. الغيوم بيضاء للغاية. الآن دعونا نلقي نظرة على الظل. القيم متساوية تقريبا، ولكن ليس تماما. القناة الزرقاء 247 أعلى من الحمراء بـ 7 نقاط. كما ارتفعت القناة الخضراء بمقدار 3 نقاط. كما تتذكر، 255 أخضر و 255 أزرق يعطي اللون الأزرق. هذا يعني أن اللون سيكون له صبغة مزرقة قليلاً. وهكذا تكون.

في المنطقة الثالثة، قمت بتحديد الجزء المظلل من السحابة. بادئ ذي بدء، نرى أن القيم مرتفعة أيضًا. 166 باللون الأحمر، 182 باللون الأخضر، 208 باللون الأزرق. تشير القيم إلى أن هذا اللون خفيف جدًا أيضًا. ولكن ليس خفيفًا كما في العينة الثانية. رمادي فاتح أو أكثر قيم عاليةتمنح القنوات الزرقاء والخضراء اللون الرمادي الفاتح صبغة زرقاء مميزة.

في قسم الشجرة، القيم هي 3 للقنوات الحمراء، 23 للقنوات الخضراء، 16 للقنوات الزرقاء. وتميل القيم إلى الصفر مما يدل على أن اللون أسود تقريباً. وهكذا، فإن الشجرة مظلمة حقًا. كالعادة، القناة الحمراء ضئيلة، والقنوات الخضراء والزرقاء تفوز في جميع أنحاء الصورة. باستثناء العشب بالطبع، ولكن المزيد عن ذلك لاحقًا. في هذه المنطقة، تكون القناة الخضراء أعلى بكثير من القناة الزرقاء، وبالتالي تتلقى الشجرة نغمة خضراء داكنة.

وبعض الأمثلة الأخرى. وضعت علامتين نهائيتين على الأجزاء الفاتحة والداكنة من العشب. في هذه الحالة، يتم تشغيل القناة الزرقاء. قيمته منخفضة. فوز الأحمر والأخضر. وكما تتذكر فإن القنوات الحمراء والخضراء تعطي اللون الأصفر النقي. وفي حالتنا القناة الحمراء لا تكفي لتبديل القناة الخضراء إلى الصفراء، فيتجه اللون نحو المستنقع الأصفر والأخضر. لكن القناة الخضراء ليست بكامل طاقتها القصوى، فلو كانت قيمتها أقل من الحمراء لكان العشب ذو صبغة حمراء، أما القناة الخضراء فهي أقوى، والعشب مخضر. تضيف القناة الزرقاء أيضًا نغمة طفيفة، على الرغم من أنها تكاد تكون غير محسوسة.

في لدينا المعركة الأخيرةالقناة الخضراء هي الفائز الواضح. تبلغ قيمته 137، أي نصف الطاقة، وبالتالي فإن اللون ليس ساطعًا ولكنه داكن تمامًا. تحاول القناة الحمراء تحويل اللون نحو اللون البرتقالي، ولكن دون جدوى. القناة الزرقاء معطلة عمليا.

وهكذا تتم إضافة كل قسم لون باستخدام قنوات RGB. جوهر القناة هو قناع شدة الضوء لكل منطقة من الصورة. وفي منطقة السماء تكون القناة الحمراء باللون الأسود، أي أن اللون يتكون من قنوات خضراء وزرقاء. لا توجد قناة زرقاء في منطقة العشب. يبدو اللون الأخضر أكثر سطوعًا من اللون الأحمر، مما يعني أن العشب سيكون في الغالب أخضر اللون. آمل أن تحصل على هذه الفكرة.

قراءة القنوات عن طريق القناع

وهذا ما أريد تحقيقه منك. أريدك أن تفهم أن صورة القناة عبارة عن قناع، حيث الأماكن الداكنة تعني غياب عمل القناة، والأماكن المضيئة تعني تأثير نغمة القناة. خذ صورتنا كمثال. يمكنك فهم لون الصورة دون رؤية الألوان. يمكن قراءتها بناءً على أقنعة القناة. الآن سوف نتعلم كيفية القيام بذلك عن طريق فك تشفير منطق خلط الألوان في RGB.

تُظهر الصورة السماء والشجرة والحقل. دعونا نرى ما تعرضه القنوات. على القناة الحمراء السماء سوداء بالكامل. وهذا يعني أنه لا يوجد أي تأثير للون الأحمر في هذه المنطقة. تبقى القنوات الزرقاء والخضراء. على القناة الزرقاء، يكون لون السماء أفتح بشكل واضح، مما يعني أن حركة القناة الزرقاء أعلى هنا. لكن القناة الخضراء تقدم مساهمتها أيضًا. تذكر الأزرق و القنوات الخضراءإعطاء الأزرق. نحصل على سماء زرقاء فاتحة، أغمق في الزاوية اليمنى العليا، حيث أن تأثير اللون الأخضر يضعف بشكل ملحوظ هناك.

دعونا نفكر في هذا المجال. القناة الزرقاء في هذه المنطقة سوداء تقريبًا. المنطقة الأكثر سطوعًا تقع بالقرب من القناة الحمراء، والتي لا تنافسها إلا القناة الخضراء. مما يعني المجال اللون الأصفر. تعمل التدرجات على القيمة الخضراء على تحريك اللون نحو اللون البرتقالي والأحمر الداكن.

دعونا ننظر إلى الشجرة. لونه هو نفسه تقريبًا على جميع الأقنعة. هذا يعني أن الشجرة عديمة اللون تمامًا، قريبة من اللون الرمادي. ولكن لا تزال الشجرة أخف بكثير على القناة الحمراء، وعلى القناة الزرقاء تكون أغمق. وهذا يدل على أن ظل الخشب أحمر. في حالتنا، اللون الأحمر قوي جدًا لدرجة أنه حول اللون الرمادي إلى اللون البني.

وضع RGB والشاشة

يمكننا محاكاة خلط قناة RGB بأنفسنا. هذه هي الطريقة التي قمت بها بإنشاء معظم الرسوم التوضيحية لهذه المقالة. ارسم أشكالًا بيضاوية على طبقات مختلفة، واملأها بألوان نقية. الأزرق النقي R0 G0 B255 والأخضر النقي R0 G255 B0 والأحمر النقي R255 G0 B0. في لوحة Windows Layers > Layers، قم بتغيير أوضاع مزج الطبقات إلى Screen. يقوم وضع مزج الشاشة بقص وحدات البكسل الداكنة، لصالح وحدات البكسل الفاتحة. ولكنه أيضًا يمزج بين درجات البكسل المختلفة بنفس الطريقة التي يمزج بها نموذج ألوان RGB الخاص بها.

حاولت أن أكتب بإيجاز قدر الإمكان، لكن تبين أن المقال طويل جدًا. لكنك الآن تفهم تمامًا كيفية ترتيب قنوات RGB في Photoshop، وليس فقط في Photoshop. لقد تم بناؤهم بنفس الطريقة في كل مكان، صدقوني. وسأقوم بتطوير موضوع القنوات في مقالاتي القادمة حول هذا الموضوع. في الأجزاء التالية سأصف القنوات في CMYK وLab، وسأنتقل أيضًا إلى استخدامها العملي في تصحيح الألوان والطباعة.

كيفية تحويل rgb إلى cmyk، تحويل rgb إلى cmyk، تحويل rgb إلى cmyk، كيفية تحويل rgb إلى cmyk في Photoshop، تحويل اللون من rgb إلى cmyk، كيفية تحويل rgb إلى cmyk في Corel، تحويل صورة من rgb إلى cmyk، كيفية تحويل rgb إلى cmyk في coreldraw، كيفية تحويل rgb إلى cmyk في Illustrator، كيفية تحويل rgb إلى cmyk في Illustrator، فوتوشوب كميك، ترجمة RGB.

CMYK وRGB - لماذا يكون سطوعهما على الشاشة أكثر سطوعًا من الورق؟

إذا كنت مصممًا، فليس من حقي أن أشرح لك ما هو. ولكن إذا كنت لا تعمل في محرري الرسوم البيانيةوكثيراً ما تطلب المواد المطبوعة من دور الطباعة، هل تتفاجأ؟

RGB (اختصار للكلمات الإنجليزية Red، Green، Blue - red، green، blue) هو نموذج ألوان إضافي، يصف عادةً طريقة تركيب الألوان لإعادة إنتاج الألوان. يتم تحديد اختيار الألوان الأساسية من خلال فسيولوجيا إدراك اللون بواسطة شبكية العين البشرية. لقد وجد نموذج ألوان RGB تطبيقًا واسعًا في التكنولوجيا. الكتابة التلقائية بأربعة ألوان (CMYK: سماوي، أرجواني، أصفر، أسود) هي نظام تكوين ألوان طرحي يستخدم بشكل أساسي في الطباعة لعملية الطباعة القياسية. يحتوي نظام CMYK على نطاق ألوان أصغر مقارنةً بـ RGB.

إذا كنت مصممًا، فليس من حقي أن أشرح لك ما هو وما الفرق. ولكن، إذا كنت لا تعمل في محرري الرسومات وغالباً ما تطلب مواد مطبوعة من دور الطباعة، وتتساءل لماذا لا تبدو الألوان مشرقة جدًا، فإن هذا المنشور مخصص لك في مجال عملك، فغالبًا ما تسمع ما يلي العبارات:

"- إنه ساطع ومثير على الشاشة، ولكن تمت طباعته باهتًا" "- لم أقل ذلك، إنه باهت - أعد صنعه"... إلخ.

الاختلافات في الإدراك وخصوصية النماذج

» يستخدم CMYK في الطباعة. يتكون من 4 ألوان سماوي (أزرق)، أرجواني (أرجواني)، أصفر (أصفر)، وأسود (أسود). يحدد كل رقم من أرقام الألوان المستخدمة في نموذج ألوان معين نسب الطلاء التي تشكل مجموعة الألوان، وعلى الشاشة، يكون غياب اللون أسود، ويتم الحصول على اللون الأبيض عن طريق خلط جميع الألوان على الورق؛ غياب اللون هو الأبيض، وخليط جميع الألوان هو الأسود. يستخدم RGB للويب، ويتكون من ثلاثة ألوان R (أحمر) أحمر، G (أخضر) أخضر، B (أزرق) أزرق. "تنبعث هذه الألوان من الشاشة، ولكن هذه الألوان فقط هي التي يتم إدراكها بواسطة الماسح الضوئي. يتم الحصول على الألوان المتبقية عن طريق مزج هذه الألوان الأساسية الثلاثة. "- هذه هي الطريقة التي يمكن صياغتها بشكل أكثر وضوحًا (مأخوذة من الإنترنت) والآن بمزيد من التفاصيل... تعتمد الطريقة الرئيسية لعرض الألوان في RGB على الكائن. المنبعثة من الضوء، أي. الصورة على شاشتك هي مصدر الضوء. تم وصف المبدأ بالتفصيل في الشكل 1 أدناه:

لذلك، من الشكل يتضح كيف يعمل نموذج RGB في الواقع، ومن التعريف يتضح أنه تم تطويره خصيصًا لهذه الأغراض؛ بمعنى آخر، RGB ليس طلاءًا على الإطلاق، بل هو درجة حرارة تسخين البكسلات التي تشكل الشاشة التي تبث الصورة. على عكس RGB، يتم إنشاء CMYK مباشرة للطباعة، حيث تتشكل الألوان والظلال من الدهانات المذكورة يوضح الشكل 2 كيفية إدراك إعادة إنتاج الألوان لأي منتج مطبوع:

(1 - مصدر الضوء، 2 - الجسم، 3 - العين)

في هذه الحالة، اسمحوا لي أن أوضح أن الرؤية البشرية مصممة بطريقة تجعلنا قادرين على التمييز بسبب الضوء المنعكس أو إذا كان الجسم مصدرًا للضوء. ربما تكون هذه هي الحجة الرئيسية لسبب "الصور". "أكثر سطوعًا" على الشاشة ببساطة، سيكون المصباح الكهربائي الأحمر الموجود على إكليل شجرة عيد الميلاد أكثر سطوعًا من الرسم بقلم أحمر اللون على الورق، لأن الطوق يبعث الضوء وينعكس الرسم. هذا هو الفرق كله.

هل من الممكن طباعة RGB؟

من الممكن، ولكن لا يزال يتم تفسير الألوان في CMYK، لأن الأخير هو الطلاء الذي تتشكل منه الظلال. الشيء الرئيسي هو أن تفهم أنه بمثل هذه العملية يمكنك تشويه ألوان صورتك وآمل أن أكون قادرًا على التوضيح بكلمات بسيطةلماذا الصورة على الشاشة أكثر سطوعا؟

إعداد ما قبل الصحافة. التحضير لما قبل الطباعة في الطباعة. إعداد ما قبل الطباعة للتخطيطات. دورات ما قبل الطباعة. إعداد ما قبل الطباعة للنشر. إعداد الكتاب قبل الطباعة. أخصائي ما قبل الطباعة. الطباعة والتحضير المسبق للطباعة في برنامج فوتوشوب. وظائف ما قبل الطباعة. عمليات ما قبل الطباعة. قسم ما قبل الطباعة. إعداد التصميم قبل الطباعة. الطباعة والتحضير لما قبل الطباعة. مراحل التحضير لما قبل الطباعة. تحميل ما قبل الطباعة. الطباعة الرقمية. إعداد الصورة قبل الطباعة. عمل ما قبل الطباعة.

أوضاع الألوان المختلفة:

1. وضع RGB (ملايين الألوان)
2. وضع CMYK (ألوان الطباعة بأربعة ألوان)
3. وضع الألوان المفهرسة (256 لونًا)
4. وضع التدرج الرمادي (256 درجة من اللون الرمادي)
5. وضع البت (لونان)

يحدد وضع الألوان، أو وضع الصورة، كيفية دمج الألوان بناءً على عدد القنوات في نموذج الألوان. توفر أوضاع الألوان المختلفة مستويات مختلفة من تفاصيل الألوان وحجم الملف. على سبيل المثال، استخدم وضع الألوان CMYK للصور الموجودة في كتيب مطبوع بالألوان الكاملة، ووضع الألوان RGB للصور المخصصة للويب أو بريد إلكترونيلتقليل حجم الملف مع الحفاظ على الألوان الحقيقية.

وضع اللون RGB

يستخدم وضع RGB في Photoshop نموذج RGB، حيث يقوم بتعيين قيمة كثافة لكل بكسل. في الصور ذات 8 بت لكل قناة، تتراوح قيم الكثافة من 0 (أسود) إلى 255 (أبيض) لكل مكون من مكونات ألوان RGB (الأحمر والأخضر والأزرق). على سبيل المثال، اللون الأحمر الساطع له قيمة R=246 وG=20 وB=50. إذا كانت قيم المكونات الثلاثة هي نفسها، فإن النتيجة هي الظلام المحايد. رمادي. إذا كانت قيم جميع المكونات تساوي 255، فالنتيجة هي الأبيض النقي، وإذا كانت 0، فالأسود النقي.

لإعادة إنتاج الألوان على الشاشة، تستخدم صور RGB ثلاثة ألوان، أو قناة. في الصور ذات 8 بت لكل قناة، يحتوي كل بكسل على 24 بت (قنوات 3 × 8 بت) من معلومات الألوان. في الصور ذات 24 بت، تنتج ثلاث قنوات ما يصل إلى 16.7 مليون لون لكل بكسل. في الصور ذات 48 بت (16 بت لكل قناة) و96 بت (32 بت لكل قناة)، يمكن لكل بكسل إنتاج المزيد من الألوان. بالإضافة إلى كونه الوضع الافتراضي للصور الجديدة التي تم إنشاؤها في Photoshop، يتم استخدام نموذج RGB أيضًا لعرض الألوان على شاشات الكمبيوتر. وهذا يعني أنه عند العمل في أوضاع ألوان أخرى غير RGB (مثل CMYK)، يقوم Photoshop بتحويل الصورة إلى RGB لعرضها على الشاشة.

على الرغم من أن RGB هو نموذج الألوان القياسي، إلا أن النطاق الدقيق للألوان المعروضة قد يختلف حسب التطبيق وجهاز الإخراج. يتغير وضع RGB الخاص بـ Photoshop وفقًا لإعدادات مساحة العمل المعينة في مربع الحوار "ضبط الألوان".

وضع كميك

في وضع CMYK، يتم تعيين قيمة مئوية للبكسل لكل حبر معالجة. يتم تعيين قيمة أقل للألوان الأفتح (ألوان التمييز)، ويتم تعيين قيمة أعلى للألوان الداكنة (ألوان الظل). على سبيل المثال، قد يتكون اللون الأحمر الساطع من 2% سماوي، و93% أرجواني، و90% أصفر، و0% أسود. في صور CMYK، إذا كانت جميع المكونات الأربعة 0%، فإن اللون الناتج يكون أبيض نقي.

تم تصميم وضع CMYK لإعداد صورة للطباعة باستخدام ألوان المعالجة. نتيجة تحويل صورة RGB إلى CMYK هي فصل الألوان. إذا كانت الصورة الأصلية بتنسيق RGB، فمن الأفضل تحريرها في وضع RGB وتحويلها إلى CMYK فقط في نهاية التحرير. في وضع الأمر RGB "إعدادات الإثبات"تسمح لك بمحاكاة تأثيرات تحويل CMYK دون تغيير البيانات نفسها. يتيح لك وضع CMYK أيضًا العمل مباشرة مع صور CMYK المأخوذة من الماسح الضوئي أو المستوردة من الأنظمة الاحترافية.

على الرغم من أن CMYK هو نموذج الألوان القياسي، إلا أن النطاق الدقيق للألوان التي يتم إنتاجها قد يختلف وفقًا لظروف الطباعة والطباعة. يتغير وضع CMYK في Photoshop وفقًا لإعدادات مساحة العمل التي تحددها في مربع الحوار "ضبط الألوان".

وضع لون المختبر

يعتمد نموذج الألوان L*a*b* (Lab) الخاص بلجنة الإضاءة الدولية على إدراك اللون بواسطة العين البشرية. في وضع المختبر القيم الرقميةوصف جميع الألوان التي يراها الشخص ذو الرؤية الطبيعية. لأن قيم Lab تصف الشكل الذي يبدو عليه اللون، وليس مقدار حبر معين في جهاز (مثل الشاشة أو الطابعة المكتبية أو كاميرا رقمية) لإعادة إنتاج الألوان، يتم أخذ نموذج المختبر بعين الاعتبار الأجهزة مستقلةنموذج اللون. تستخدم أنظمة إدارة الألوان Lab كمرجع لوني لإنتاج نتائج يمكن التنبؤ بها عند تحويل اللون من مساحة لونية إلى أخرى.

في الوضع Lab يوجد مكون السطوع (L) الذي يمكن أن يتراوح من 0 إلى 100. في اللوحة ألوان أدوبيوفي مكونات لوحة اللون أ(المحور الأخضر والأحمر) و ب(المحور الأزرق والأصفر) يمكن أن تتراوح قيمه من +127 إلى –128.

يمكن حفظ صور المختبر بالتنسيقات التالية: Photoshop، وPhotoshop EPS، وLarge Document Format (PSB)، وPhotoshop PDF، فوتوشوب الخاموTIFF وPhotoshop DCS 1.0 وPhotoshop DCS 2.0. يمكن حفظ الصور المعملية ذات 48 بت (16 بت لكل قناة) بتنسيقات Photoshop وLarge Document Format (PSB) وPhotoshop PDF وPhotoshop Raw وTIFF.

ملحوظة.

يتم تحويل ملفات DCS 1.0 وDCS 2.0 إلى CMYK عند فتحها.

وضع التدرج الرمادي

يستخدم وضع Grayscale ظلالاً مختلفة من اللون الرمادي في الصور. تسمح الصور ذات 8 بت بما يصل إلى 256 ظلًا من اللون الرمادي. يحتوي كل بكسل في صورة ذات تدرج رمادي على قيمة سطوع تتراوح من 0 (أسود) إلى 255 (أبيض). تحتوي الصور ذات 16 و32 بت على ظلال رمادية أكثر بكثير.

يمكن أيضًا التعبير عن قيم التدرج الرمادي كنسبة مئوية من إجمالي تغطية الطلاء الأسود (قيمة 0% تعادل الأبيض و100% تعادل الأسود).

يستخدم وضع التدرج الرمادي النطاق الذي تحدده إعدادات مساحة العمل المحددة في مربع الحوار "ضبط الألوان".

وضع البت

يمثل وضع البت كل بكسل في الصورة كواحدة من قيمتين (أسود أو أبيض). تسمى الصور في هذا الوضع صورًا نقطية (1 بت) نظرًا لوجود بت واحد بالضبط لكل بكسل.

وضع "ثنائي".

ينشئ وضع الطباعة على الوجهين صورًا أحادية اللون وثنائية (لونين) وثلاثية الألوان (ثلاثية الألوان) ورباعية الألوان (أربعة ألوان) باستخدام أحبار مخصصة واحدة إلى أربعة.

وضع الألوان المفهرسة

ينتج وضع الألوان المفهرسة صورًا ذات 8 بت بحد أقصى 256 لونًا. عند تحويلها إلى الوضع المفهرس ألوان الفوتوشوبيبني جدول ألوان الصورة (CLUT)، الذي يقوم بتخزين وفهرسة الألوان المستخدمة في الصورة. إذا لم يكن لون الصورة المصدر موجودًا في هذا الجدول، فسيقوم البرنامج بتحديد أقرب لون متاح أو تنفيذه الترددلمحاكاة اللون المفقود.

على الرغم من أن هذا الوضع يحتوي على لوحة ألوان محدودة، إلا أنه يمكنه تقليل حجم ملف الصورة مع الحفاظ على جودة الصورة المطلوبة عروض الوسائط المتعددةوصفحات الويب وما إلى ذلك. خيارات التحرير في هذا الوضع محدودة. إذا كنت بحاجة إلى إجراء الكثير من التحرير، فيجب عليك التبديل مؤقتًا إلى وضع RGB. في وضع الألوان المفهرسة، يمكن حفظ الملفات بالتنسيقات التالية: Photoshop، BMP، DICOM (التنسيق الطبي الصور الرقميةوالاتصالات)، GIF، Photoshop EPS، التنسيق وثائق كبيرة(PSB)، PCX، Photoshop PDF، Photoshop Raw، Photoshop 2.0، PICT، PNG، Targa® وTIFF.

وضع متعدد القنوات

تحتوي الصور متعددة القنوات على 256 مستوى رمادي لكل قناة ويمكن أن تكون مفيدة للطباعة المتخصصة. يمكن حفظ هذه الصور بالتنسيقات التالية: Photoshop وLarge Document Format (PSB) وPhotoshop 2.0 وPhotoshop Raw وPhotoshop DCS 2.0.

قد تكون المعلومات التالية مفيدة عند تحويل الصور إلى قنوات متعددة.

الطبقات غير مدعومة، وبالتالي يتم تسويتها.

تصبح قنوات الألوان الخاصة بالصورة الأصلية قنوات ألوان تركيز.

يؤدي تحويل صورة CMYK إلى صيغة متعددة القنوات إلى إنشاء قنوات ألوان تركيز سماوي، وأرجواني، وأصفر، وأسود.

يؤدي تحويل صورة RGB إلى وضع متعدد القنوات إلى إنشاء قنوات ألوان تركيز سماوي وأرجواني وأصفر.

تؤدي إزالة قناة من صورة RGB، أو CMYK، أو Lab إلى تحويل الصورة تلقائيًا إلى متعددة القنوات عن طريق تسوية الطبقات.

لتصدير صورة متعددة القنوات، يجب عليك حفظها بتنسيق Photoshop DCS 2.0.

ملحوظة.

لا يمكن تحويل الصور ذات الألوان المفهرسة وألوان 32 بت إلى الوضع متعدد القنوات.

إن فهم ما تراه في كل قناة يزودك بالمعرفة اللازمة لإنشاء مناطق تسليط الضوء المعقدة الكون المثالىالصور. في هذه المقالة، ستلقي نظرة على قنوات الألوان المختلفة، بدءًا من وضع الصورة الأكثر شيوعًا: RGB.

اسمحوا لي أن أبدي تحفظًا على الفور لا يغطيه المقال. إنها مهمة جدًا بحيث سيتم وصفها في مقال منفصل.

قنوات آر جي بي

إذا كنت تقوم بإعداد صورة سيتم إرسالها إلى طابعة نافثة للحبر، فمن المحتمل أن تكون تلك الطابعة لديك في المنزل (بدلاً من محل طباعة)، فإن الوضع RGB- ماذا تحتاج. بعد كل شيء، شاشتك هي RGB، تمامًا مثل الكاميرا الرقمية والماسح الضوئي. لا يعرض Photoshop القنوات الفردية باللون الأحمر والأخضر والأزرق - بل يتم عرضها باللون الرمادي، حتى تتمكن بسهولة من رؤية المناطق الأكثر تشبعًا بالألوان. نظرًا لأن الألوان في هذا الوضع مصنوعة من الضوء، يشير اللون الأبيض إلى المناطق التي يكون فيها اللون في أقصى حالاته، ويشير اللون الأسود إلى المناطق التي يكون فيها باهتًا، وتمثل ظلال اللون الرمادي كل شيء بينهما.

كما ترون في الصورة أعلاه، تحتوي كل قناة على معلومات مختلفة:

أحمر. عادة ما يكون الأخف على الإطلاق ويظهر الفرق الأكبرمجال اللون. في المثال الموضح، يكون اللون خفيفًا جدًا، نظرًا لوجود الكثير من اللون الأحمر على جلد الفتاة وشعرها. يمكن أن يكون مهمًا جدًا عند تعديل لون البشرة.

أخضر.يمكنك اعتباره "مركز التباين" لأنه عادةً ما يحتوي على أكبر قدر من التباين (وهذا أمر منطقي منذ ذلك الحين الكاميرات الرقميةهناك ضعف عدد أجهزة الاستشعار الخضراء المثبتة مثل أجهزة الاستشعار الحمراء أو الزرقاء). ضع ذلك في الاعتبار عند إنشاء قناع طبقة لزيادة وضوح الصورة أو عند العمل باستخدام خرائط الإزاحة.

أزرق. عادةً ما تكون المجموعة هي الأكثر قتامة، وقد تكون مفيدة عندما تحتاج إلى إنشاء تحديد معقد لعزل كائن ما. هذا هو المكان الذي ستواجه فيه مشاكل مثل الضوضاء والحبوب.

قنوات CMYK

على الرغم من أنك تقضي معظم وقتك في العمل باستخدام صور RGB، فقد تحتاج أيضًا إلى العمل مع الصور كميك. يشير اسمها إلى الأحبار السماوي والأرجواني والأصفر والأسود التي تستخدمها الطابعات التجارية لطباعة الصحف والمجلات وتغليف المنتجات وما إلى ذلك. يحتوي هذا الوضع أيضًا على قناة مركبة.

إذا كنت تخطط لطباعة الصورة على طابعة ليزر أو طابعة نافثة للحبر عادية، فلن تحتاج إلى واحدة. بالإضافة إلى ذلك، يحرمك هذا الوضع من العديد من المرشحات الثمينة وطبقات الضبط. من ناحية أخرى، تقوم طباعة الحروف الاحترافية بتقسيم CMYK لصورتك إلى فواصل ألوان فردية. كل قسم هو نسخة مثاليةقناة الألوان التي تراها في Photoshop، مطبوعة باللون المناسب (سماوي، أرجواني، أصفر أو أسود). عندما تضع آلة الطباعة هذه الألوان الأربعة فوق بعضها البعض، فإنها تشكل صورة كاملة الألوان (تُعرف هذه التقنية باسم الطباعة بأربعة ألوان).

نظرًا لأنها تمثل الألوان بدلاً من الضوء، فإن معلومات التدرج الرمادي لها معنى معاكس لـ RGB. في هذا الوضعيشير اللون الأسود إلى القوة الكاملة والأبيض يشير إلى أضعف تعبير عن اللون.

قنوات سبوت

في بيئة الطباعة CMYK، يوجد نوع خاص من الحبر النهائي يسمى لون موضعي، الأمر الذي يتطلب نوعًا خاصًا من القنوات. إذا كنت مصمم جرافيك تعمل في مجال ما قبل الطباعة، أو تصميم المنتجات، أو وكالة إعلانية، فستحتاج إلى معرفة كيفية العمل مع الألوان الموضعية.

معمل القنوات

وضع المختبريفصل قيم السطوع (مدى سطوع الصورة أو قتامةها) عن معلومات اللون. لا يتم استخدام وضع الألوان هذا لإخراج الصور مثل أوضاع RGB وCMYK، ولكنه بدلاً من ذلك يكون مفيدًا عندما تريد تغيير قيم سطوع الصورة فقط (أثناء زيادة وضوحها أو تفتيحها)، دون تغيير الألوان.

وبطريقة مماثلة، يمكنك ضبط معلومات اللون فقط (على سبيل المثال، للتخلص من تدرج اللون) دون تغيير قيمة السطوع. وإذا نظرت إلى اللوحة، سترى صورًا تشبه الأشعة السينية.

تتوفر القنوات التالية في الوضع Lab:

• سطوع. يحتوي على أجزاء غير مشبعة من الصورة، ويبدو وكأنه نسخة جميلة بالأبيض والأسود. وبعض الناس يقسمون ذلك بفصله مستند جديد، وبعد ذلك بقليل من التحرير، يمكنك إنشاء صورة بالأبيض والأسود تليق بـ Ansel Adams.
• أ. يحتوي على نصف معلومات الألوان: مزيج من اللون الأرجواني (يُعرف باسم "الأحمر") والأخضر.
• ب. والنصف الآخر: خليط من الأصفر والأزرق.

وضع متعدد القنوات

لن تحتاج إلى هذا الوضع إلا إذا كنت تقوم بتحضير الصور للطباعة في دار الطباعة. ومع ذلك، قد ينتهي بك الأمر في هذا الوضع عن طريق الصدفة. إذا قمت بحذف إحدى قنوات الألوان الخاصة بالمستند في الوضع RGB أو CMYK أو Lab، فسيقوم Photoshop بتبديل المستند إلى هذا الوضع دون سابق إنذار. إذا حدث ذلك، فاستخدم لوحة المحفوظات للرجوع خطوة إلى الوراء، أو اضغط على Ctrl+Z للتراجع عن الإجراء الذي قمت به.

لا توجد قناة مركبة في هذا الوضع. تم تصميم هذا الوضع حصريًا لمهام الطباعة ذات اللونين أو الثلاثة ألوان، لذلك عند التبديل إليه، سيقوم البرنامج بتحويل أي قنوات ألوان موجودة إلى قنوات تركيز.

عندما تقوم بتحويل صورة إلى هذا الوضع، يقوم Photoshop على الفور بتنفيذ إحدى العمليات التالية (اعتمادًا على المكان الذي كنت فيه سابقًا):

• يحول RGB إلى قنوات التركيز السماوي والأرجواني والأصفر؛
• يحول CMYK إلى بقعة سماوي وأرجواني وأصفر وأسود؛
• يحول Lab إلى قنوات ألفا تسمى Alpha 1 وAlpha 2 وAlpha 3؛
• يحول تدرج الرمادي إلى بقعة سوداء.

تتسبب هذه التغييرات في تغيرات جذرية في اللون، لكن يمكنك تحريرها بشكل فردي، كل من المحتوى واللون الموضعي، لإنشاء الصورة التي تريدها.

بمجرد الانتهاء من التحرير، احفظ الصورة كملف PSD أو كملف DCS 2.0 إذا كنت بحاجة إلى نقلها إلى برنامج ما قبل الطباعة الخاص بك.

أوضاع قناة واحدة

أوضاع الصورة الأخرى ليست مثيرة للاهتمام نظرًا لأنها تحتوي على قناة واحدة فقط. تتضمن هذه الأوضاع الصورة النقطية، والتدرج الرمادي، واللون الثنائي، واللون المفهرس.

إذا لاحظت خطأ في النص، فحدده واضغط على Ctrl + Enter. شكرًا لك!

هيكس/أتش تي أم أل

اللون HEX ليس سوى تمثيل سداسي عشري لـ RGB.

يتم تمثيل الألوان كما ثلاث مجموعات أرقام سداسية عشرية، حيث تكون كل مجموعة مسؤولة عن لونها الخاص: #112233، حيث 11 أحمر، 22 أخضر، 33 أزرق. يجب أن تكون جميع القيم بين 00 وFF.

تسمح العديد من التطبيقات بصيغة مختصرة من تدوين الألوان السداسي العشري. إذا كانت كل مجموعة من المجموعات الثلاث تحتوي على نفس الأحرف، على سبيل المثال #112233، فيمكن كتابتها بالرقم #123.

1. h1 ( اللون: #ff0000; ) /* أحمر */
2. h2 ( اللون: #00ff00; ) /* أخضر */
3. h3 (اللون: #0000ff;) /* أزرق */
4. h4 ( اللون: #00f; ) /* نفس اللون الأزرق، الاختزال */

RGB

تتكون مساحة الألوان RGB (الأحمر والأخضر والأزرق) من جميع الألوان الممكنة التي يمكن إنشاؤها عن طريق مزج الأحمر والأخضر والأزرق. يحظى هذا النموذج بشعبية كبيرة في التصوير الفوتوغرافي والتلفزيون ورسومات الكمبيوتر.

يتم تحديد قيم RGB كعدد صحيح من 0 إلى 255. على سبيل المثال، يتم عرض rgb(0,0,255) باللون الأزرق لأن المعلمة الزرقاء مضبوطة على أعلى قيمة لها (255) ويتم تعيين المعلمات الأخرى على 0.

تدعم بعض التطبيقات (خاصة متصفحات الويب) تسجيل النسبة المئوية لقيم RGB (من 0% إلى 100%).

1. h1 ( اللون: rgb(255, 0, 0); ) /* أحمر */
2. h2 ( اللون: rgb(0, 255, 0); ) /* أخضر */
3. h3 (اللون: rgb(0, 0, 255);) /* أزرق */
4. h4 ( اللون: rgb(0%, 0%, 100%); ) /* نفس اللون الأزرق، إدخال النسبة المئوية */

يتم دعم قيم ألوان RGB في جميع المتصفحات الرئيسية.

RGBA

حديثاً المتصفحات الحديثةتعلمت العمل مع اللون نموذج RGBA- امتداد RGB مع دعم قناة ألفا التي تحدد عتامة الكائن.

يتم تحديد قيمة اللون RGBA على النحو التالي: rgba(أحمر، أخضر، أزرق، ألفا). معلمة ألفا هي رقم يتراوح من 0.0 (شفاف بالكامل) إلى 1.0 (معتم بالكامل).

1. h1 ( اللون: rgb(0, 0, 255); ) /* الأزرق في RGB العادي */
2. h2 ( اللون: rgba(0, 0, 255, 1); ) /* نفس اللون الأزرق في RGBA، لأن العتامة: 100% */
3. h3 ( اللون: rgba(0, 0, 255, 0.5);) /* العتامة: 50% */
4. h4 ( اللون: rgba(0, 0, 255, .155);) /* العتامة: 15.5% */
5. h5 ( اللون: rgba(0, 0, 255, 0); ) /* شفاف تمامًا */

يتم دعم RGBA في الإصدار IE9+، وFirefox 3+، وChrome، وSafari، وOpera 10+.

HSL

نموذج الألوان HSL هو تمثيل لنموذج RGB في نظام إحداثيات أسطواني. يمثل HSL الألوان بطريقة أكثر سهولة وقابلية للقراءة من قبل الإنسان مقارنة بـ RGB النموذجي. غالبًا ما يستخدم النموذج في تطبيقات الرسومات ولوحات الألوان وتحليل الصور.

يرمز HSL إلى Hue (اللون/درجة اللون)، والتشبع (التشبع)، والخفة/النصوع (الخفة/الخفة/اللمعان، ولا ينبغي الخلط بينه وبين السطوع).

يقوم Hue بتعيين موضع اللون على عجلة الألوان(من 0 إلى 360). التشبع هو القيمة المئوية للتشبع (من 0% إلى 100%). الخفة هي نسبة الخفة (من 0% إلى 100%).

1. h1 ( اللون: hsl(120, 100%, 50%); ) /* أخضر */
2. h2 ( اللون: hsl(120, 100%, 75%); ) /* أخضر فاتح */
3. h3 ( اللون: hsl(120, 100%, 25%); ) /* أخضر داكن */
4. h4 ( اللون: hsl(120, 60%, 70%); ) /* أخضر فاتح */

يتم دعم HSL في الإصدار IE9+، وFirefox، وChrome، وSafari، وOpera 10+.

HSLA

على غرار RGB/RGBA، يحتوي HSL على وضع HSLA مع دعم قناة ألفا للإشارة إلى عتامة الكائن.

يتم تحديد قيمة اللون HSLA على النحو التالي: hsla (درجة اللون، التشبع، الإضاءة، ألفا). معلمة ألفا هي رقم يتراوح من 0.0 (شفاف بالكامل) إلى 1.0 (معتم بالكامل).

1. h1 ( اللون: hsl(120, 100%, 50%);) /* أخضر في HSL العادي */
2. h2 ( اللون: hsla(120, 100%, 50%, 1);) /* نفس اللون الأخضر في HSLA، لأن العتامة: 100% */
3. h3 ( اللون: hsla(120, 100%, 50%, 0.5);) /* العتامة: 50% */
4. h4 ( اللون: hsla(120, 100%, 50%, .155);) /* العتامة: 15.5% */
5. h5 ( اللون: hsla(120, 100%, 50%, 0);) /* شفاف تمامًا */

كميك

لون نموذج كميكغالبًا ما يرتبط بالطباعة الملونة والطباعة. يعد CMYK (على عكس RGB) نموذجًا طرحيًا، مما يعني أن القيم الأعلى ترتبط بألوان داكنة.

يتم تحديد الألوان من خلال نسبة السماوي (Cyan)، والأرجواني (Magenta)، والأصفر (Yellow)، مع إضافة الأسود (Key/blacK).

يمثل كل رقم من الأرقام التي تحدد اللون في CMYK نسبة الحبر للون معين الذي يشكل مجموعة الألوان، أو بشكل أكثر دقة، حجم نقطة الشاشة المعروضة على آلة التنضيد الضوئي على فيلم من لون معين (أو مباشرة على النموذج المطبوعفي حالة برنامج التحويلات النقدية).

على سبيل المثال، للحصول على لون PANTONE 7526، يمكنك مزج 9 أجزاء سماوي، و83 جزءًا أرجوانيًا، و100 جزءًا أصفر، و46 جزءًا أسود. يمكن تعيين هذا بالطريقة الآتية: (9.83,100.46). في بعض الأحيان يتم استخدام التسميات التالية: C9M83Y100K46، أو (9%، 83%، 100%، 46%)، أو (0.09/0.83/1.0/0.46).

إتش إس بي/إتش إس في

يشبه HSB (المعروف أيضًا باسم HSV) HSL، لكنهما نموذجان مختلفان للألوان. كلاهما يعتمد على الهندسة الأسطوانية، ولكن HSB/HSV يعتمد على نموذج "hexcone"، بينما يعتمد HSL على نموذج "bi-hexcone". غالبًا ما يفضل الفنانون استخدام هذا النموذج، ومن المقبول عمومًا أن جهاز HSB/HSV أقرب إلى الإدراك الطبيعي للألوان. على وجه الخصوص، اللون الموديل اتش اس بيالمستخدمة في أدوبي فوتوشوب.

يرمز HSB/HSV إلى Hue (اللون/تدرج اللون)، والتشبع (التشبع)، والسطوع/القيمة (السطوع/القيمة).

تحدد Hue موضع اللون على عجلة الألوان (من 0 إلى 360). التشبع هو القيمة المئوية للتشبع (من 0% إلى 100%). السطوع هو نسبة من السطوع (من 0% إلى 100%).

XYZ

يعد نموذج الألوان XYZ (CIE 1931 XYZ) بمثابة مساحة رياضية بحتة. على عكس RGB وCMYK والنماذج الأخرى، في XYZ تكون المكونات الرئيسية "خيالية"، مما يعني أنه لا يمكنك ربط X وY وZ بأي مجموعة من الألوان المراد مزجها. XYZ هو النموذج الرئيسي لأي شخص آخر تقريبًا نماذج الألوان، تستخدم في المجالات التقنية.

مختبر

يتم حساب نموذج الألوان LAB (CIELAB، "CIE 1976 L*a*b*") من مساحة CIE XYZ. كان هدف تصميم Lab هو إنشاء مساحة لونية تكون فيها تغيرات اللون أكثر خطية من حيث الإدراك البشري (مقارنة بـ XYZ)، أي أن نفس التغيير في قيم إحداثيات اللون في مناطق مختلفة من مساحة اللون سيكون إنتاج نفس الإحساس بتغير اللون.